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ART ET DÉCORATION OCTOBRE 1926 LES CARTONS DE TAPISSERIES DE CHARLES DUFRÈSNE, PAR H.-A. MARTINIE. — L'ÉCLAIRAGE MODERNE, PAR G. VARENNE. — LOUIS JOURDAN, PAR LÉON DESHAIRS. — LE DESSIN DANS LES ÉCOLES PRIMAIRES DE PARIS, PAR RENÉ CHAVANCE. HORS-TEXTE : CARTON DE TAPISSERIE, PAR CH. DUFRÈSNE. CHRONIQUE : CONCOURS, EXPOSITIONS, VENTES, LIVRES. --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS --- CE NUMERO : France : 8 fr. 50
ART ET DÉCORATION et l'Art Décoratif REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en Chef : Léon Deshairs 30e année. — N° 298 Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la revue. Les modèles publiés dans la revue sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou imitations même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. --- PRIX POUR 1926 I. France, le Numéro : 8 fr. 50 L'Abonnement (12 numéros) : France, 85 francs II. Pays ayant adhéré à la Convention de Stockholm : Allemagne, Argentine, Autriche, Belgique, Bulgarie, Canada, Cuba, Espagne, Etats-Unis, Ethiopie, Grèce, Hongrie, Italie et Erythrée, Lettonie, Luxembourg, Paraguay, Perse, Pologne, Portugal et ses Colonies, Roumanie, Suède, Tchécoslovaquie, Terre-Neuve, U. R. S. S., Uruguay, Yougoslavie. Dollars --- Livres sterlings --- Francs suisses --- Pesetas --- Florins holl. --- Le Numéro --- 0.40 --- 0.1.8 --- 2. > --- 2.85 --- 1. > --- L'Abonnement (12 numéros) --- 4.- --- 0.16.8 --- 20. > --- 28.57 --- 10. > --- III. Autres Pays : | Le Numéro | 0.46 | 0.1.11 | 2.30 | 3.14 | 1.10 | | L'Abonnement (12 numéros) | 4.60 | 0.19.2 | 23. > | 32.85 | 11.50 | EMBOITAGES (chaque emboitage contient un semestre), 10 francs (Port en sus : France, 2 francs. Etranger, 3 francs) Demander le tarif spécial pour les années parues, brochées ou reliées --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, Rue de l’Échelle, PARIS (1er) Compte chèques Postaux 6690 R. C. Seine 64696 Téléphone Louvre 33-87 --- CHEMINS DE FER DE L'EST Avance au départ de Paris de certains trains rapides et express de soirée à destination de la Suisse Les trains express et rapides partant le soir de Paris-Est pour la Suisse, dont le départ avait été retardé depuis le 1er juillet, reprendront à dater du 3 Octobre leur horaire normal : Le rapide n° 37 pour Bâle et l'Italie partira à 20 h. 30 (au lieu de 21 h. 30) et l'express n° 39 pour la Suisse Orientale et l'Arlberg partira à 21 h. 35 (au lieu de 22 h. 15). Le train pour Épinal et les Vosges via Port-d'Atelier continuera à partir de 21 h. 35. --- CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT ET SOUTHERN RAILWAY Pour se rendre en Angleterre AVEC LE MAXIMUM DE CONFORT AVEC LE MINIMUM DE DÉPENSE Prendre la ligne PARIS-SAINT-LAZARE à LONDRES, par Dieppe-Newhaven SERVICES RAPIDES de JOUR et de NUIT tous les jours (Dimanches et Fêtes compris) et toute l'année GRANDS et PUISSANTS PAQUEBOTS à TURBINES munis de postes de T. S. F. ouverts à la correspondance privée Transbordement direct entre les Trains et les Paquebots à Dieppe et à Newhaven. Les voyageurs de 1re et de 2e classes, porteurs de billets d'aller et retour de PARIS et ROUEN à LONDRES, via DIEPPE-NEWHAVEN ont la faculté d'effectuer leur voyage de retour via SOUTHAMPTON-LE HAVRE, sans supplément de prix. Cette facilité s'étend aux voyageurs des mêmes classes de la ligne LE HAVRE-SOUTHAMPTON, qui désireraient revenir par NEW-HAVEN-DIEPPE. INTERPRETES Des interprètes en uniformes sont à la disposition du public à l'arrivée et au départ des trains-paquebots, dans les gares de PARIS-ST-LAZARE et de LONDRES-VICTORIA.
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Canapé — Collection Charles Pacquement Bois de SUE et MARE. Tapisserie de LAUER d'après un carton de CH. DUFRESNE LES CARTONS DE CHARLES DUFRESNE POUR UN MEUBLE EN TAPISSERIE Les tapisseries de Charles Dufresne ne représentent, jusqu’ici, qu’une annexe à sa production. Nous les devons à un heureux concours de circonstances, et leur réussite en fait un des chefs-d’œuvre, sinon le chef-d’œuvre de la tapisserie moderne. Le hasard, bien entendu, n’explique nullement un tel succès dû uniquement aux qualités de Dufresne qui feraient de lui, si l’époque s’y prêtait, un décorateur incomparable. C’est à lui que pensèrent naturellement Süe et Mare lorsqu’ils voulurent créer un meuble pour la Compagnie des Arts français. C’est ici qu’une intervention heureuse se produisit. Il advint en effet que la première pièce une fois exécutée, le canapé, la Compagnie des Arts Français se trouva empêchée de continuer tant par le prix de revient que par les difficultés d’exécution. Heureusement, M. Charles Pacquement vit ce canapé, l’admira, en fit l’acquisition, estima qu’il ne devait pas rester isolé et qu’il devait, accompagné de bergères, figurer à l’Exposition de 1925. On ne sait, peut-être pas assez, ce que l’art moderne doit au goût libre et éclairé de M. Charles Pacquement, président de la Société des Amis du Luxembourg. Il est juste de dire ici que nous lui devons la réalisation du meuble complet de Dufresne, c’est-à-dire d’une œuvre qui vengera notre temps de bien des erreurs et de beaucoup d’essais stériles. On entend souvent dire de certaines toiles: «C’est décoratif, ça ferait une belle tapisse-
ART ET DECORATION rie ». Bien entendu, il s'agit de tableaux médiocres, sinon ils se suffiraient et ne laisseraient point désirer une autre exécution. Quant à leur utilisation pour la tapisserie, elle serait des plus problématiques. Encore n'envisageons-nous pas ici la valeur artistique. Bien que ce soit une autre histoire, elle n'en demeure pas moins la seule qui nous intéresse. Il est vrai qu'on ne la raconte pas souvent. Les tapisseries de Dufresne présentent une grande parenté avec ses peintures; l'effort d'adaptation à la nouvelle technique dut lui être facile. Les unes et les autres offrent les mêmes caractères de composition aisée, de fantaisie volontiers gosse à l'occasion, de coloris éclatant et neuf, de dessin ensemble savant et naïf, roué parfois, — le dessin d'un artiste doué qui fit de la sculpture avant que de peindre. Aucun autre artiste contemporain ne paraît aussi naturellement subjectif que lui. Ses œuvres le racontent tout entier. A le voir le chef haut, comme une figure de proue, on comprend qu'il aime tant les beaux bateaux d'autrefois et leurs aventures qu'il imagine à sa façon. Son art et lui-même sont tout optimisme. Parvenu à l'épanouissement de la maturité, une verve effervescente l'anime, malgré une vie remplie de péripéties mêlées d'angoisses, depuis le temps qu'il entrait dans l'atelier du bon Ponscarme jusqu'à la guerre de 1914, en passant par l'affaire Dreyfus. Au temps où les élites allaient au peuple et les meilleurs du peuple à l'élite, Dufresne descendit son faubourg pour cette belle ascension. Heureusement, il ne devint pas un intellectuel et resta peuple au noble sens de Michelet. Dans un langage qui se colore des mêmes trouvailles que ses tableaux, il évoque volontiers ce temps où "l'on n'arrivait pas". Ses saillies valent celles de Forain ou de Degas, avec plus de pittoresque. En réalité, il éprouve plus de joie à défendre ses amis qu'à combattre ceux qu'il méprise. J'entendrai toujours l'accent ému avec lequel il affirme que Despiau est la plus haute figure artistique de notre temps, "notre Corot" par son caractère et la beauté de son art. On s'explique vite le prestige qui entoure cet animateur chez qui l'esprit combatif conserve comme un goût de barricade et des étonnements naïfs. En apparence, la fantaisie, la contradiction, le parti pris à des degrés divers semblent régir sa vie et son œuvre. Mais c'est là l'aspect multiforme d'une volonté d'ordre assez sûre d'elle-même pour risquer les jeux les plus dangereux. Par leurs sujets et leur style, les cartons de Dufresne se rattachent à cette partie de sa production qui, après son séjour en Algérie, comme boursier d'Abd el Tif, s'épanouit en un exotisme éblouissant. Une
LES CARTONS DE CHARLES DUFRESNE Paul et Virginie au berceau — Collection Marcel Monteux — Carton de Charles Dufresne imagination amusée y prend ses ébats, parmi de belles histoires d'un fantastique bon enfant qui n'exclut pas la tendresse. On sent que l'artiste ne veut pas être dupe de cette dernière, qu'il la surveille et parfois lui fait des blagues. Mais quoi, chassez le naturel, il revient au galop, comme on le voit dans sa série de Paul et Virginie, et cette comédie que se donne l'artiste double souvent de façon piquante l'intérêt de ses tableaux. Ses compositions tirées du roman de Bernardin de Saint-Pierre revivent l'ingénuité limpide et la chasteté émouvante du roman. Le canapé, fut exécuté en premier lieu. La partie qui montre Paul et Virginie nus dans leur berceau et, derrière, leurs mamans et le vieux colon, chante comme un hymne de Jean-Jacques à la Maternité, hymne que reprennent à leur façon les couples de perroquets qui, sur les retours du dossier, caquettent au-dessus de leur couvée, sous des branchages luxuriants. Toutefois, la petite marine, à gauche, rompt l'unité et semble un tableau juxtaposé. L'ornementation du siège s'égalise en détails savoureux. Parmi des feuillages, des fleurs et des fruits, des gazelles se cabrent dans un rythme persan, tandis qu'ailleurs un brave lapin rappelle ses frères des tapisseries du Moyen Age. Ce n'est que par comparaison avec les bergères (Le Nid, Paul et Virginie prenant la défense de la quarteronne, Mort de Virginie, la quatrième étant en cours d'exécution), qui suivirent, qu'on peut trouver un peu de raideur au dessin, un coloris plus sombre. L'artiste tira tout le profit possible de sa première expérience et pour les fauteuils, comme pour la bordure, il n'y a qu'à admirer. Le dessin court en toute liberté, le coloris, c'est-à-dire les jaunes, les bleus, les verts, les rouges, les bruns de Dufresne, vibre de ses plus beaux accents. Depuis longtemps, depuis des siècles même, la tapisserie ne parlait plus son vrai langage; on n'espérait guère qu'il lui fût restitué avec autant de maîtrise, doué d'une pareille poésie et d'un pareil charme. Dans un curieux mélange où revivent la familiarité universelle des Gothiques, les plus nobles délices du XVIIIe siècle, et l'esprit frondeur
ART ET DECORATION Cartons de CHARLES DUFRESNE
LES CARTONS DE CHARLES DUFRESNE Cartons de Charles Dufresne
ART ET DECORATION d'un parisien de 1920, les compositions de Dufresne laisseront un aspect nouveau de la grâce française que le temps rendra plus précieux encore. Remarquons en outre que Dufresne observa l'usage presque constant qui réserve les figures au dossier, recourant pour les sièges et la bordure à la flore et à la verdure. Les tapisseries furent exécutées à Aubusson, sous la direction de M. Lauer. Ce retour aux meilleures traditions équivalait, comme toujours, à une révolution. Pourtant Aubusson réunissait les meilleures possibilités de réussite, puisque, par son éloignement de Paris, elle subit moins que Beauvais et les Gobelins les modes successives, les modes décadentes. Après des tâtonnements, les tapissiers d'Aubusson terminèrent l'œuvre à leur honneur. Les cartons ayant été confiés à plusieurs artisans, on relève des différences d'exécution qui touchent étroitement au problème de la collaboration du peintre et du tapissier. L'artisan de la Mort de Virginie s'attacha visiblement à une traduction littérale où l'on retrouve jusqu'aux effets de la gouache et un rendu chatoyant. Les autres pièces procèdent d'une technique plus tapisseries, d'une véritable transposition. Ici l'exécutant interprète franchement la couleur et la composition reste très lisible. Ces différences ne se révèlent qu'à un examen attentif, elles ne rompent point l'effet d'ensemble. H.-A. MARTINIE. Carton de CHARLES DUFRÈSNE
PIERRE CHAREAU PROCÉDÉS ET APPAREILS MODERNES D'ÉCLAIRAGE Il y a près de trente ans déjà que l'électricité est employée comme source de lumière dans nos demeures. Il y a à peine cinq ou six ans que l'on s'est avisé qu'elle permettait d'envisager des solutions nouvelles au problème de l'éclairage, solutions que n'autorisaient ni la bougie, ni le gaz. Cette timidité qui nous caractérise lorsqu'il s'agit de modifier des habitudes acquises, cette hésitation à admettre le moindre changement aux formes traditionnelles et au cadre de notre existence, sont des phénomènes constants. Ils se manifestent à propos de chaque nouveauté avec la rigueur d'une loi. Nous avons vu l'automobile conserver longtemps l'apparence d'une voiture dont on aurait dételé les chevaux, avant de s'allonger sur le sol prête à bondir. Même aujourd'hui, le fer n'est pas toujours employé dans le sens de ses ressources propres. Le béton armé joue encore dans certaines constructions le rôle d'un succédané de la pierre de taille et ne développe pas toutes les possibilités qu'il autorise. Si le même fait s'est produit dans l'éclairage de nos intérieurs et si l'on s'est borné à placer
Ce numéro d'Art et Décoration présente les cartons de tapisseries de Charles Dufresne, considérés comme des chefs-d'œuvre de la tapisserie moderne. L'ouvrage explore également l'éclairage moderne avec un article de G. Varenne, et présente le travail de Louis Jourdan par Léon Deshairs. Un article sur le dessin dans les écoles primaires de Paris par René Chavance complète le contenu.