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L'ART ET LES ARTISTES 8e ANNÉE N° 93 ART ANCIEN, ART MODERNE ART DÉCORATIF --- REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX MONDES DIRECTEUR-FONDATEUR: ARMAND DAYOT --- DÉCEMBRE 1912 ABONNEMENT (UN AN) FRANCE... 20 FR. ETRANGER 25 FR. --- RÉDACTION ET ADMINISTRATION 23, QUAI VOLTAIRE PARIS 16, QUERSTRASSE LEIPZIG
L'ART ET LES ARTISTES PRIX DU NUMÉRO : - FRANCE ... Net 2.00 - ÉTRANGER... Net 2.50 Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : ADOLPHE THALASSO --- SOMMAIRE DU NUMÉRO 93 LA PEINTURE SCANDINAVE (Suède, Norvège, Danemark) (20 illustrat.) Les Grands Paysagistes : C.-F. DAUBIGNY (12 illustrations) Un Maître Graveur sur bois : P.-E. VIBERT (21 illustrations) ALBERT DÜRER CUBISTE (8 illustrations) L'ART DÉCORATIF : Un Maître Serrurier, à Genève, au commencement du XVIIIe siècle (4 illustrations) LE MOIS ARTISTIQUE... Le Mouvement artistique à l'Etranger : Allemagne, par WILLIAM RITTER ; Autriche-Hongrie, par WILLIAM RITTER ; Orient, par A. DE MILO ; Echos des Arts; Bibliographie. Hors-texte : Avril, gravure originale sur bois, inédite, de P.-E. VIBERT Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-posté, au plus tard le 25 pour le numéro du mois prochain. Les articles publiés par l'ART ET LES ARTISTES deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. ALLARD Galerie de Tableaux des Maîtres Modernes 20, Rue des Capucines, 20 --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS 7, Rue Saint-Georges, 7 PARIS TÉLÉPHONE 238.61 --- TABLEAUX ANCIENS ET MODERNES GALERIE SAINT-AUGUSTIN Spécialités : Ecole 1830 et XVIIIe siècle. — Miniatures, Dessins, Gouaches, Aquarelles Exposition permanente : 93, Boulevard Haussmann, 93 ---
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Échos de la Mode GÉNÉRALEMENT, toute mode passe si vite qu'elle tombe dans l'oubli avant qu'on ait eu le temps de s'y habituer. Il en est une pourtant qui ne semble pas devoir disparaître, car si elle change d'aspect à chaque instant, elle garde ses positions, acceptée à la fois comme utilité et comme agrément. Je veux parler du brave objet, connu depuis des siècles, appelé tour à tour automnière, sac, réticule, gibercle, tombé en discrédit pendant longtemps, brusquement revenu sur l'eau et n'ayant pas l'air de vouloir faire de nouveau le plongeon. Il y a quelques années, on a revu un petit sac de rien du tout, grand comme un porte-monnaie et qui ne se fermait plus dès qu'il contenait une paire de gants. Peu à peu il a grandi, est devenu plus pratique et plus élégant. Pour lui on a épuisé tous les cuirs connus, tous les velours, tous les brocarts, toutes les broderies d'or, d'argent et de perles, on a essayé toutes les formes, et il est devenu le nécessaire obligé de la toilette féminine, aussi bien en toilette de bal qu'en robe du matin, car il est indispensable. En effet, que ferait-on sans lui, maintenant que ce serait le plus ardu des problèmes que de placer une poche dans tout notre accoutrement, réduit à sa plus simple expression comme largeur et dépourvu de dessous ? La fourrure continue à être souveraine. A part son emploi en grandes masses, elle trouve mille moyens de se montrer. Comme garniture de robe elle fait très bien : c'est chaud, souple et riche ; puis, c'est la saison, chose extraordinaire aujourd'hui que l'on porte le velours en été et la mousseline de soie en hiver. L'effet en est charmant sur les toilettes du soir; une mince ligne de fourrure sombre soulignant le décolleté d'une robe claire fait merveilleusement valoir l'épiderme, et nous pouvons nous applaudir de reprendre une mode qui ne date pas d'hier, puisque toutes les beautés du moyen âge, de la Renaissance et du dix-huitième siècle l'ont expérimentée avec succès. Quelques personnes aux doigts trop chargés de bagues essaient toujours de supprimer les gants le soir. L'innovation ne prendra pas pour plusieurs raisons: d'abord l'habitude, ensuite la laideur des mains et la pénurie de bijoux, tout le monde n'ayant pas de la race et des millions. Ce dernier point surtout fera conserver le gant, car pour l'aristocratie des mains on l'acquiert plus facilement qu'on n'achète des bijoux de prix. Les soins les plus simples sont les meilleurs, c'est dire qu'en employant la Pâte des Prélats pour velouter les mains et la Poudre des Prélats pour les blanchir, on obtiendra complète satisfaction. 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--- Musée du Louvre. ROSLIN. (Suède). — OFFRANDE A L’AMOUR --- LA PEINTURE SCANDINAVE PAR LÉONIE BERNARDINI-SJOESTEDT Existe-t-il chez les peintres suédois, danois ou norvégiens, malgré la différence profonde des tempéraments nationaux, un trait commun qui permette de réunir leurs œuvres sous un même vocable ? Si l’on croit pouvoir répondre par l’affirmative, c’est dans la prédominance de la vie intérieure sur la vision plastique qu’il faut chercher le caractère qui apparente la douceur danoise, l’apreté norvégienne, et le mysticisme contemplatif de l’âme suédoise. Ceci entendu des peintres du xixe siècle. Des trois pays scandinaves, la Suède, en effet, est le seul qui ait un passé artistique antérieur à cette époque et à la fin du xviie siècle, sous l’influence française, elle dégage un côté d’élégance aristocratique, légère, lumineuse, tout opposé aux tendances qui prévaudront par la suite. Elle donne alors à l’art européen : Roslin, Werthmüller, Gustave Lundberg, Lavreince, Hall, Bréda. Dans le cours du xixe siècle, les influences du néo-classicisme, du romantisme allemand et de l’école de Dusseldorf se succèdent en Scandinavie jusqu’à ce que vers 1880 la révélation un peu tardive, mais foudroyante, du grand mouvement de l’art français des écoles du plein air et de l’impressionnisme, suscite à Stockholm et à Christiania une orageuse révolution naturaliste qu’illustreront en Suède : Josephson, Wahlberg,
L'ART ET LES ARTISTES Osterlind, Carl Larsson, Liljefors, Anders Zorn; en Norvège: Fritz Thaulow, Eric Werenskiold, Krogh. A la même époque le Danemark aura Kröyer, Viggo Johansen, Hammershoj. Lorsque du grand ébranlement causé dans leur conscience par les théories du naturalisme français, chacun de ces petits peuples cherchera à dégager son individualité propre, la Norvège produira une école d’art social au pessimisme éloquent, la Suède, une école de paysage mystique; tandis que le Danemark se reposera dans un art décoratif intime, renouvelé du préraphaélisme anglais. LA PEINTURE SUÉDOISE A l’époque de sa grandeur historique au xviie siècle, la Suède, pour décorer ses châteaux, a d’abord recours à des artistes étrangers. Le Hambourgeois Klöker, anobli sous le nom d’Ehrenstrahl (1629-98) glorifie la maison royale au plafond des palais, dans la manière de Rubens et de Lebrun. La reine Christine fait venir à Stockholm le peintre français Nicolas Bourdon. Vient le moment brillant où la cour de Gustave III est une prolongation de la cour de Versailles. La Suède envoie en France ses artistes comme elle y envoie ses gentilshommes. Le chevalier Roslin (1718-1783) et Werthmüller (1751-1812) peignent leurs célèbres portraits de la reine Marie-Antoinette. Le musée de Stockholm possède de Roslin une intéressante composition : Le portrait de Gustave III et de ses frères. Les collections du château de Löfstad, en Ostrogothic, ont de Werthmüller un délicieux portrait de Madame Royale peint à Paris en 1886. Löfstad a appartenu au comte Axel de Fersen. On y conserve du pieux chevalier de la Reine, un pastel de Gustave Lundberg, un portrait à l’huile de Bréda et une miniature de Lafrensen. Nicolas Lafrensen, dit Lavreince (1737-1807) est un émule de Fragonard et de Pater. Heureux moment, Aveu difficile, la Comparaison, Billet doux ont été popularisés par les fac-similés en couleur de Janinet. L’excellent portraitiste Bréda, élève de Reynolds, appartient à l’école anglaise; son Portrait de femme, au musée de Stockholm, en a l’accent déjà romantique et la touche plus large. Parmi les bons peintres de l’époque nommons encore: L. Pasch fils (1733-1815), P. Kraft père, (1720-1793) Martin; Hillesström, influencé par Lafrensen et Chardin; Hörberg. Les paysagistes Fahlkranz (1774-1861) et Blomberg (né en 1860), se rattachent à la manière de Ruysdaël. Dans la période qui suit, O.-J. Sodermark (1790-1848) et son élève U. Troïli (1815-1875) sont d’excellents portraitistes d’une observation sagace, et qui, au milieu de la sécheresse de coloris de l’école néo-classique, gardent une couleur agréable et légère. Ils ont peint la plupart des hommes de leur temps, tant en Suède qu’en Europe; et c’est en partie à cette raison que leur œuvre a dû SÖDERMARK. (Suède). — PORTRAIT DE STENDAHL
LA PEINTURE SCANDINAVE VAHLBERG. (Suède). — LA CLAIRIÈRE Ph. Jaegers. --- de durer. Le portrait de Stendahl par Södermark et celui de Thorwaldsen sont universellement connus. Troïli appartient à l'école dite de Charles XV. On sait que ce souverain, lui-même paysagiste de talent, fut un protecteur éclairé des arts. De ce groupe encore sont : J.Boklund (1817-1889) ; ami personnel du roi ; J.-F.-C.Höckert (1826-1866) qui a un tableau au musée de Lille: Service divin en Laponie et dont l'Incendie du palais de Stockholm en 1697, qui est au Musée National de cette capitale, est la plus vaste composition, (d'ailleurs inachevée), qu'ait produite la peinture suédoise; Amélie Lindgren (1814-1891) qui peint surtout les enfants ; Marten Eskil Winge auquel on doit les colossales figures de la Lutte de Thor et des Géants. et de Locke et de Sigyn ; Malström qui, comme Winge, prend son inspiration dans les antiquités païennes du Nord, et qui est resté surtout comme l'illustrateur de la Saga de Frithiöf et de Ragnar Lodbroks. Les trois premiers quarts du xixe siècle sont une époque assez indécise et confuse; les derniers souvenirs du néo-classicisme s'y mélangent avec le romantisme allemand. L'influence de l'école de Dusseldorf prédomine en Suède comme en Norvège, tant dans la peinture de genre que dans la peinture d'histoire qu'elle réduit le plus souvent à n'être qu'un agrandissement de la première. Elle a du romantisme la recherche de l'effet; elle y joint le goût de l'anecdote vertueuse et d'une couleur locale toute extérieure; elle réussit parce qu'elle correspond au mouvement qui intéresse chaque peuple au détail de son individualité nationale : costumes, mœurs et tradition. Cependant en Suède, elle n'étouffe pas tout à fait la sincérité de quelques bons artistes. Jernberg, dans son tableau de l’Emprunteur, montre une observation pleine de bonhomie et d'humour qui l'apparente aux petits maîtres hollandais. F. Fagerlin (né en 1825) qui étudia et vécut à Dusseldorf, compte parmi les meilleurs peintres de genre de cette époque. Egron Lundgren (1815-1875) est d'un tempérément primesautier. Marcus Larsson (1825-1864) et Édouard Bergh (1828-1880), sont des paysagistes estimés. Parmi les peintres d'histoire, Georges de Rosen tient la première place; son tableau d'Erik XIV, Goran Persson et Karin Mansdotter est très célèbre en Suède. Son portrait, par lui-même, figure dans la galerie des Uffizi, à Florence. La Mort de Charles XII, de Gustave Cederström (né en 1825), est une page d'accent héroïque et virilement tragique. ---
La revue "L'Art et les Artistes" présente son numéro 93, daté de décembre 1912. Ce numéro aborde la peinture scandinave, les grands paysagistes comme C.-F. Daubigny, et un maître graveur sur bois, P.-E. Vibert. Il inclut également une analyse d'Albert Dürer sous un angle cubiste et un article sur l'art décoratif avec un maître serrurier genevois du XVIIIe siècle. La section "Le Mois Artistique" couvre les mouvements artistiques à l'étranger, les échos des arts et la bibliographie.