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L'ART ET LES ARTISTES 7e ANNÉE N° 75 ART ANCIEN ART MODERNE ART DÉCORATIF REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX MONDES DIRECTEUR-FONDATEUR: ARMAND DAYOT JUIN 1911 ABONNEMENT (UN AN) FRANCE...20 FR. ÉTRANGER.25 FR. RÉDACTION ET ADMINISTRATION 23, QUAI VOLTAIRE PARIS
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : FRANCIS DE MIOMANDRE --- SOMMAIRE DU NUMÉRO 75 - LA PEINTURE ITALIENNE : Troisième article (24 illustrations) — CAMILLE MAUCLAIR - FÉLIX BORCHARDT (9 illustrations) — LOUIS VAUXCELLES - LES SALONS DE 1911 : La Société Nationale. — Les Artistes Français. — F. M. - L'ART DÉCORATIF : L'Architecture aux Salons (5 illustrations) — LEANDRE VAILLAT Le Mouvement artistique à l'Etranger : Allemagne, Autriche-Hongrie, par WILLIAM RITTER; Espagne, par J. CAUSSE; Hollande, par PR. ZILCKEN; Italie, par R. CANUDO; Orient, par ADOLPHE THALASSO; Echos des Arts; Bibliographie. Hors-texte en couleurs : Les Environs de Nice (peinture), de Félix Borchardt. Les avis de changement d’adresse doivent nous parvenir, accompagnés de o fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois prochain. Les articles publiés par l’Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. ALLARD - Galerie de Tableaux des Maîtres Modernes - 20, Rue des Capucines, 20 --- HARO & Cie Peintre-Expert DIRECTION DE VENTES PUBLIQUES RESTAURATION DE TABLEAUX Tableaux anciens et modernes de 1er ordre 14. RUE VISCONTI & 20. RUE BONAPARTE • TÉLÉPHONE 620-33 ---
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Echos de la Mode LA terre se refroidit, c'est certain, tous les savants nous l'affirment et, beaucoup plus sûrement, hélas! toutes les saisons détraquées nous le prouvent. Hiver malsain, printemps problématique, été dou- teux, automne humide, voilà à peu près le bilan des années courantes, et l'on ne connaît plus que par la légende les fourrures à la Toussaint et les pantalons de nankin à Pâques. Donc, on a moins chaud, et jamais on n'a porté de linge plus léger, plus transparent, plus impalpable. Les chemises sont une illusion; les pantalons, un brouillard, et les jupons, une chimère, on n'entend parler que de jaconas, de linon, de mousseline et quand, dans un magasin chic, on ose demander du linge digne de ce nom vénérable, du linge qui soit de l'authentique percale ou de la toile sincère, il faut voir de quel air dédaigneux on sert la cliente assez « rococo » pour porter ces choses désuètes... O linge de nos aïeules, honnêtes broderies, solides dentelles, que devez-vous penser des chiffons qui vous suc- cédent, en imitation d'imitation, en absolu simili? Dire que les plus fières beautés citées dans l'his- toire portaient de braves chemises ayant des manches demi-longues, doublaient leurs robes splendides de grosse toile écru et avaient pour dessous sugges- tifs d'épais cotillons!... Cependant, il faisait plus chaud qu'à présent, s'il faut en croire la tradition. On va m'objecter que, sous le Directoire, on s'ha- billait de rien, par tous les temps, et que nous sommes revenus à ces modes succinctes. D'accord, mais la fantaisie du pseudo-linge sévit depuis déjà longtemps, alors qu'on portait encore des robes ne ressemblant pas à des fourreaux de parapluie, et elle a coûté en fanfreluches fragiles dix fois plus que n'auraient coûté de beaux et durables trousseaux. C'est un des vices de l'époque, les jeunes filles, les jeunes femmes et même les vieilles, hélas! en sont atteintes, ne connaissent plus que le superflu et ignorent le nécessaire. En attendant que nous revenions à des idées plus justes en fait de linge, restons au moins fidèles aux bons produits connus, appréciés, quand il s'agit des soins de toilette. Pour cela, il serait grave d'adopter au hasard n'importe quelle nouveauté pourvue d'un nom à fracas, notre beauté pourrait s'en ressentir, tandis que, en nous bornant, par exemple, à la vérit- table Eau de Ninon, nous serons sûres de conserver à notre épiderme toute sa juvénile fraicheur. Cette lotion nettoie, adoucit, blanchit la peau, fait dispa- raître toutes les petites tares qui désolent les coquettes. Elle vaut 6 francs et 6 fr. 50 franco, à la parfumerie Ninon, 31, rue du 4-Septembre. CHRYSANTHÈME. Princesse blonde. — Oui, la Pâte des Prélats est un des meilleurs cosmétiques pour l'entretien des mains. Son usage prévient les gerçures, les engelures, assouplit les articula- tions et veloute la peau. Demandez ce produit à la parfume- rie Exotique, 35, rue du 4-Septembre. Prix : 5 francs et 5 fr. 50 franco. Aimant le nouveau. — Méfiez-vous des talons trop hauts et trop pointus, ils sont disgracieux toujours et souvent dan- gereux. C... --- HUNYADI JÁNOS ENFANTS ADULTES VIEILLARDS 25 Saxlehner LA MEILLEURE EAU PURGATIVE NATURELLE ENGER SUR CHAQUE ÉTIQUETTE LA RAISON SOCIALE "ANDREAS SAXLEHNER" --- LARBAUD-ST-YORRE La plus dosée et Acide carbonique libre de toutes eaux du BASSIN DE VICHY La plus froide 10° Contre les Maladies du FOIE du REIN, del ESTOMAC le DIABÈTE et l'ALBUMINURIE Se trouve en bouteilles et demi-bouteilles dans toutes les Pharmacies et liens. Restaurants. Refuser toutes les Contrefaçons. GROS ET EXPORTATION ! LARBAUD-SLYORRE, & VICHY. --- LIQUEUR BÉNÉDICTINE BERN
CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT EXCURSIONS BILLETS ALLER & RETOUR VALABLES PENDANT 14 JOURS délivrés à l'occasion des FÊTES DE PAQUES, DE LA PENTECOTE, DE L'ASSOMPTION, DE NOËL, DU DERBY D'EPSOM & DES RÉGATES D'HEULEY DE PARIS-S'T-LAZARE A LONDRES & VICE-VERSA 1re cl., 49 fr. 05 = 2me cl., 37 fr. 80 3me cl., 32 fr. 50 Pour plus de renseignements, demander le bulletin spécial du service de Paris à Londres, que l'administration des Chemin de fer de l'État envoie à domicile sur demande affranchie adressée au Secrétariat de la Direction (Publicité), 20, rue de Rome, à Paris. CHEMINS DE FER D'ORLÉANS BILLETS D'EXCURSION en Touraine, aux Châteaux des Bords de la Loire et aux stations balnéaires de la ligne de Saint-Nazaire au Croisic et à Guérande 1st ITINÉRAIRE 1re Classe : 86 francs — 2e Classe : 63 francs Durée : 30 JOURS avec faculté de prolongation Paris — Orléans — Blois — Amboise — Tours Chenonceaux, et retour à Tours — Loches, et retour à Tours — Langeais — Saumur — Angers — Nantes — Saint-Nazaire — Le Croisic — Guérande, et retour à Paris, via Blois ou Vendôme. 2nd ITINÉRAIRE 1re Classe : 54 francs — 2e Classe : 41 francs Durée : 15 JOURS sans faculté de prolongation Paris — Orléans — Blois — Amboise — Tours Chenonceaux, et retour à Tours — Loches, et retour à Tours — Langeais, et retour à Paris, via Blois ou Vendôme. Ces billets sont délivrés toute l'année CARTES D'EXCURSIONS EN TOURAINE Ces cartes, délivrées toute l'année à Paris et aux principales gares de province, comportent la faculté de circuler à volonté dans une zone formée par les sections d'Orléans à Tours, de Tours à Langeais, de Tours à Buzançais, de Tours à Gievres, de Buzançais à Romorantin et de Romorantin à Blois. Elle donne, en outre, droit à un voyage aller et retour, avec arrêts facultatifs, entre la gare de départ du voyageur et le point d'accès à la zone définie ci-dessus. Leur validité est de 15 jours, non compris le jour du départ à l'aller, ni celui de l'arrivée au retour, avec faculté de prolongation, à deux reprises, de 15 jours, moyennant supplément. Des cartes de famille sont délivrées avec une réduction de 10 à 50 % sur les prix des cartes individuelles, suivant le nombre des membres de la famille. CHEMINS DE FER DE PARIS-LYON-MÉDITERRANÉE ALGÉRIE-TUNISIE Billets de voyages à itinéraires fixes, 1re et 2e classes, délivrés à la gare de Paris-Lyon, ainsi que dans les principales gares situées sur les itinéraires; certaines combinaisons de ces voyages permettent de visiter non seulement l'Algérie et la Tunisie, mais encore des parties plus ou moins étendues de l'Italie et de l'Espagne. Voir la nomenclature complète de ces voyages circulaires dans le Livret-Guide-Horaire P.-L.-M. en vente dans les gares, bureaux de ville, bibliothèques : 0 fr. 50; envoi sur demande au Service Central de l'Exploitation, 20, boulevard Diderot, à Paris, contre 0 fr. 70 en timbres-poste. CHEMINS DE FER DU NORD STATIONS BALNÉAIRES ET THERMALES Du Jeudi précédant les Rameaux au 31 Octobre toutes les gares du Chemin de fer du Nord délivrent LES BILLETS A PRIX RÉDUITS ci-après : Billets de Saison pour Familles Valables 33 jours Billets Hebdomadaires et Carnets Valables 5 jours, du vendredi au mardi et de l'avant-ville au surlendemain des fêtes légales. Cartes d'Abonnement Valables 33 jours, réduction de 33 % sur les abonnements ordinaires d'un mois Billets d'Excursion de 2e et 3e Classes des dimanches et jours de fêtes légales, à destination des stations balnéaire, seulement UN JOUR A LA MER Tous les dimanches, de JUIN A SEPTEMBRE mise en marche de trains de plaisir à marche rapide et à PRIX TRÈS RÉDUITS en 2e et 3e CLASSES, aller et retour dans la même journée, à destination des plages du réseau du Nord. Les billets délivrés pour ces trains comportent, pour les familles, des réductions de 5 à 25 %. Enlèvement et livraison des bagages à domicile A certaines dates, la Compagnie du Nord se charge gratuitement de l'enlèvement et de la livraison des bagages à domicile dans Paris pour les voyageurs se rendant sur une des plages de son réseau ou en revenant.
Hôtels Recommandés BRUXELLES — Hôtel de l'Europe (Place Royale). — Situation exceptionnelle. — Maison spécialement recommandée, tout le confort moderne. BIARRITZ — Hôtel d'Angleterre. — Le mieux situé sur la mer. Tous les conforts modernes. Arrangements sanitaires perfectionnés. Campagne, propriétaire. AMSTERDAM — Brack's Doelen Hotel. — Tout premier ordre. — Maison très renommée. NAPLES — Hôtel Royal des Étrangers. — Maison d'élite moderne (construction spéciale), en plein midi, sur le nouveau quai, entre le Palais-Royal et le Jardin public sur le golfe. — Restaurant français. Fondé par le propriétaire, A. G. Caprani. TUNIS — Hôtel de Paris et Impérial. — 1er ordre. — Plein midi. — L'été et tout l'hiver. Position aérée et tranquille. Arrangement sanitaire. — Poste. Bureau de chemin de fer et de bateau dans l'hôtel. J. Audemard, propriétaire. --- COMPTOIR NATIONAL D'ESCOMPTE DE PARIS L'Assemblée générale des actionnaires s'est tenue le 3 avril, sous la présidence de M. Alexis Rostand, président du Conseil d'administration. Après avoir entendu les rapports du Conseil d'administration, de la Commission de contrôle et des Commissaires des comptes, l'Assemblée a approuvé, à l'unanimité, les comptes de l'année 1910 qui se soldent par un bénéfice de 15.783.957 fr. 78 et décidé la répartition de 35 francs par action et de 4 fr. 745 par part de fondateur. Le rapport du Conseil d'administration rappelle que pendant l'année 1910 le capital, porté en 1909 à 200 millions de francs, a été, pour la première fois, utilisé en totalité. Malgré les inondations, la mauvaise récolte, le trouble causé par la grève des chemins de fer, l'activité des transactions n'a pas cessé de progresser, et les résultats de l'exercice ont été favorables. La situation au 31 décembre 1910 s'élève à 1 milliard 659 millions au lieu de 1 milliard 542 millions à la fin de l'année précédente, les dépôts à 1 milliard 203 millions contre 1 milliard 101 millions. Le Comptoir a prêté son appui financier à des affaires intéressant des entreprises financières, entre autres, à la Compagnie Générale des Omnibus de Paris, qui a enfin pu obtenir de la Municipalité le renouvellement de sa concession, et il a participé à la garantie accordée à cette Compagnie pour l'augmentation corrélative de son capital. De même que les frais de premier établissement, les coffres-forts et le mobilier ont été complètement amortis dans les exercices précédents, les dépenses d'installations, de construction et d'aménagement effectuées au cours de l'année, ont été prélevées sur les produits de l'exercice, toute créance litigieuse ou douteuse intégralement amortie. Les réserves se trouvent, après répartition du bénéfice de 1910, portées au total de 35.859.545 fr. 15 c., non compris une réserve spéciale de 1.116.562 fr. 10 c. inscrite en contre-partie des 26.681 parts de fondateur rachetées en exécution de la décision votée par l'Assemblée extraordinaire du 15 juin 1909. --- Charles POTTIER EMBALLEUR Successeur de son Père 14, Rue Gaillon, 14 : Pres l'Avenue de l'Opera : Téléphone 246-84 PARIS EMBALLAGE SPÉCIAL DE TABLEAUX, MEUBLES, MARBRES & OBJETS D'ART SUCCURSALE 12 :: Rue de Louvois :: 12 GARDE-MEUBLE POUR OBJETS D'ART 12, Rue des Messageries, 12 --- CRÉDIT LYONNAIS SOCIÉTÉ ANONYME FONDÉ EN 1863 Capital entièrement versé : 250 millions Siège Social : LYON, Palais du Commerce Succursale : PARIS, Boulevard des Italiens Dépôts de fonds à vue et à échéance fixe :: Ordres de bourse (France et Étranger) :: Avances sur titres :: Dépôts de titres :: Escompte et encaissement de coupons :: Envois de fonds en France et à l'Étranger :: Change de monnaies étrangères :: Lettres de crédit pour voyages :: Souscriptions :: Dépôts de bijoux, argenterie, etc. :: Assurances :: Garantie contre les risques :: de non vérification des tirages :: LOCATION DE COFFRES-FORTS ---
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LA PEINTURE ITALIENNE LES PRIMITIFS DE VENISE Tout a prédisposé Venise à produire un art spécial : sa situation géographique, la nature de son sol déchiqueté comme celui de la Hollande, la qualité particulière de sa lumière, et enfin l'origine illyrienne des Vénètes résistant toujours aux Lombards, se réfugiant dans les îles, et ainsi appelés à s'isoler de l'Italie continentale, à adopter des coutumes et une politique conservatrices, à s'enclure dans un égoïsme orgueilleux, se donnant aux Romains, puis, plus tard, s'alliant à Byzance pour repousser obstinément les hommes de l'Italie du nord-ouest. La formation tardive et le caractère unique de l'art vénitien ont là leur origine. Venise, telle que nous l'envisageons, ne date réellement que de 811, époque où la confédération des îles choisit Rivoalto, l'île la plus forte, pour y installer le siège de son gouvernement. En 828, le corps de saint Marc était rapporté par une flotte vénitienne, et Venise avait désormais son patron et aussi son emblème, le lion. Puis, durant l'époque des Croisades, commencèrent les conquêtes : d'abord la rivalité avec Gênes, puis la création de colonies, celle d'une zone de postes avancés sur la terre ferme de l'Italie, pour prévenir l'invasion toujours menaçante des principautés jalouses et, plus tard enfin, aux xiv^e et xv^e siècles, l'affermissement et l'étendue des conquêtes terriennes de la République, parallèlement à un développement commercial inoui que, seules, purent interrompre la prospérité de Bruges, la découverte de la route des Indes et la chute de Constantinople. Une vie sociale et politique si âprement défensive, puis, par la force des choses, offensive, suffit à expliquer que l'art soit apparu tardivement à Venise. Une autre cause, pourtant, doit être envisagée : cette race de navigateurs, de trafiquants, de corsaires belliqueux et rusés, d'insulaires orgueil- leux et isolés, n'a pas éprouvé la crise mystique de l'Italie continentale. Elle est restée païenne, puis son commerce avec les Byzantins, rompus aux arguties théologiques, et avec l'Islam, l'a tôt rendue sceptique. Tant que la peinture n'a été qu'une célébration du dogme sous le contrôle rigoureux de l'Eglise, chez les Toscans, les Ombriens et les Lombards, les Vénètes n'ont rien produit : ce n'est qu'au xvi^e siècle, qu'avec la résurrection du paganisme, la sensualité superbe de cette race épanouie dans son triomphe d'oligarchie ploutocrate s'est traduite par une peinture dont le caractère essentiel a été, tout au contraire des œuvres florentines, la puissance du coloris, un réalisme lumineux, imbu des clartés magiques du ciel du Frioul. C'est peu à peu que le mouvement l'a gagnée, l'approchant de ville en ville, par l'influence de l'école padouane formée par Squarcione, par celle surtout de Mantegna et peut-être, avant tout, par l'influence des graveurs allemands, l'apport de la technique des Van Eyck : Venise n'était point la cité des fresques, véritable Troisième article de "La Peinture Italienne"
L'ART ET LES ARTISTES moyen d’expression des spiritualistes; il lui fallait le tableau et la peinture à l’huile, et elle n’est entrée sur la scène du monde pictural qu’après l’apparition de cette forme et de ce procédé. De là, l’indépendance absolue de ses artistes, étrangers à la longue tradition giottesque, leur réalisme inspiré de l’Allemagne et des Flandres, le brusque épanouissement de leur sensualisme éclatant, puisqu’ils ne parurent qu’à une époque où déjà le dogmatisme religieux cédait sous la pression de l’humanisme. Parler des Primitifs de Venise, c’est donc prendre ce terme en une acception toute différente de celle que nous avons admise en étudiant la Toscane ou l’Ombrie. Attendre jusqu’au début du xve siècle pour signaler les premiers en date, Jacobello del Fiore et Michele Giambono, c’est simplement constater que, à l’image byzantine, telle que jusqu’alors Venise s’est bornée à la faire venir d’Orient, ces peintres ajoutent quelque imitation de Giotto. Puis, à Murano, vers 1440, se crée une petite école : elle emprunte à Gentile son goût pour les décors rehaussés d’or, à l’école de Cologne une certaine douceur naïve, et elle ne sépare pas la peinture d’encadrements gothiques, sculptés et rehaussés précieusement. Antonio da Murano et l’Allemand Johanès Alamanus sont les deux principaux artistes de ce petit groupe (Couronnement de la Vierge, Vierge triomphante, 1440-46, à l’Académie de Venise, Retables à San Zaccaria). Antonio collabore avec son frère, Bartolomeo Vivarini, qui peut être plus réellement considéré comme le premier peintre vénitien. Il est influencé visiblement par Mantegna. Son parent, Alvise (ou Luigi) Vivarini, qui peindra jusqu’en 1503, n’aura déjà plus d’un Primitif que le sentiment religieux : il collaborera, avec les frères Bellini, aux fresques historiques de la salle du grand Conseil, détruites dans l’incendie de 1577. C’en est donc vite fini de parler des Primitifs de Venise ! En mentionnant deux élèves médiocres des Vivarini, Jacopo da Valentia et Andrea da Murano, nous ne trouverons plus à en nommer qu’un troisième, mais hautement intéressant, Carlo Crivelli (1430-1495), qui alla vivre à Ascoli, dans la marche d’Ancône. Crivelli est à la fois influencé par l’école de Padoue et l’école ombrienne, il est maniére et brutal tout ensemble, mais son originalité s’atteste quand même, et sa noblesse, son sens décoratif, son coloris ardent, son amour du caractère et du pathétique font de lui un artiste plein d’attrait. C’est un véritable Primitif, digne des Quattrocentistes florentins. (Couronnement de la Vierge et Triptyque au musée Brera, de Milan.) Si l’influence de Gentile da Fabriano a marqué fortement l’école de Murano, elle a marqué plus encore la naissante école de Venise. Jacopo Bellini avait en effet accompagné Gentile à Florence, en qualité d’élève (1422) et profité de son enseignement ainsi que de celui de Pisanello. Deux de ses recueils de dessins (au British Museum et au Louvre) montrent qu’il sut déjà trouver, en dehors de l’archaïsme mystique et du naturalisme, un art plus familier, plus souple, plus prenant, par ses éléments pittoresques. Jacopo Bellini, qui devait donner à Venise, avec ses deux fils, deux glorieux maîtres, fut l’homme qui ferma l’ère primitive, si courte, et ouvrit largement l’ère de la peinture vénitienne dont l’éblouissement brusque allait faire pâlir l’art de l’Italie occidentale et centrale. LES BELLINI ET CARPACCIO Gentile et Giovanni Bellini naquirent en 1426 et 1427 : ils devaient vivre tous deux très longtemps, jusqu’en 1507 et 1516. Leur père les forma. Nés et élevés à Florence, où il avait suivi CRIVELLI — LA VIERGE ET L’ENFANT (DÉTAIL)
LA PEINTURE ITALIENNE Gentile da Fabriano, ils revinrent avec lui à Venise et à Padoue, où il résida jusqu'à sa mort. Là, ils connurent Mantegna, qui avait épousé leur sœur Nicolosia, et subirent l'ascendant de son génie. En 1460, le vieux Jacopo étant mort, les deux frères revinrent à Venise, où ils travaillèrent parallèlement. Sans cesser de vivre en parfaite harmonie, ces deux grands artistes développèrent deux tendances très différentes, qui devaient fixer la double direction de l'art vénitien : Gentile eut, avant tout, le goût des scènes lumineuses, animées, mêlant les foules à l'architecture ; Giovanni chercha, avant tout, le raffinement extrême de la Beauté poétisée. Jusqu'au XVIIIe siècle, ce devaient être les volontés de l'école de Venise, et jamais, devant ses plus puissants maîtres, les Bellini n'échapperont à notre souvenir. La connaissance de la peinture à l'huile flamande, grâce à Antonello de Messine, détermina chez eux, vers 1473, un regain d'activité, et leur donna le moyen d'imposer définitivement leur influence, d'éclipser décidément les peintres de Murano, les Vivarini et Crivelli restés fidèles à un hiératisme mystique. Au reste, il n'y eut point de lutte véritable, puisque Luigi Vivarini collabora avec eux. C'est presque subitement que le primitivisme est né et a disparu sous le ciel chatoyant du Frioul. L'influence de Mantegna est visible dans les premières œuvres de Gentile Bellini, mais, déjà, il témoigne de plus de douceur, comme Bartolomeo Vivarini (Volets des Orgues à Saint-Marc, Portrait de Lorenzo Giustiniani, à l'Académie; Portrait de Doge, au musée Correr; Madone, au musée de Berlin). En 1474, la République le chargea de restaurer et compléter les peintures de la salle du grand Conseil (détruites en 1577) : en 1479, Mahomet II ayant demandé à Venise de lui envoyer son meilleur peintre, la République, en paix avec l'Islam qui, vingt-six ans auparavant, avait ruiné son alliée séculaire, Byzance, choisit Gentile Bellini. De ce voyage, Gentile ne rapporta pas seulement ce portrait admirable du sultan raffiné et féroce, que garde la collection Layard et qui est un des grands chefs-d'œuvre du portrait psychologique, il rapporta surtout le goût des sites exotiques, des costumes inusités, des groupements mouvementés et de la peinture en pleine lumière. Avec Gentile Bellini se pose nettement un principe que l'art florentin n'a point connu : il composait selon l'architecture et la sculpture, le Vénitien compose selon la perspective et les lois de distribution de la clarté. Au retour de son voyage à Constantinople, Gentile était décidément voué à la représentation décorative des scènes vivantes, à une extériorisation heureuse. C'est là ce qui a déterminé ses grandes œuvres, Procession sur la place Saint-Marc (1496), Miracle de la sainte Croix (1500, Académie de Venise), Prédication de saint Marc à Alexandrie (1507, au musée Brera). Ce sont des évocations d'un réalisme minutieux, qui se préoccupe autant des détails vrais de l'architecture et des costumes que de la vérité des ombres et des lumières, en sorte que les deux premières œuvres sont des documents incompa- GIOVANNI BELLINI VÉNUS, DOMINATRICE DU MONDE (ALLÉGORIE) GIOVANNI BELLINI (PAR LUI-MÊME)
Cette publication est le numéro 75 de la revue "L'Art et les Artistes", datant de juin 1911. Elle couvre l'art ancien, moderne et décoratif, avec des articles sur la peinture italienne, Félix Borchardt, les salons de 1911 et l'architecture. Le numéro inclut également des sections sur le mouvement artistique à l'étranger et des critiques littéraires.