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L'ARCHITECTE RECUEIL MENSUEL DE L'ART ARCHITECTURAL PUBLIÉ AVEC LE CONCOURS DE LA SOCIÉTÉ DES ARCHITECTES DIPLÔMÉS PAR LE GOUVERNEMENT COMITÉ DE DIRECTION: MM. A. ARFVIDSON, L. H. BOILEAU, L. BONNIER, BOUWENS DE BOIJEN, A. DEFRASSE, AD. DERVAUX, ROGER EXPERT, TONY GARNIER, CH. LETROSNE, P. PATOUT, H. SAUVAGE, L. SOREL, A. VENTRE CONSEILLER TECHNIQUE : MICHEL ROUX-SPITZ RÉDACTEUR EN CHEF: J. PORCHER NOUVELLE SÉRIE 8° ANNÉE N° 11 NOVEMBRE 1930 PARIS ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle

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SOMMAIRE du numéro de “L’Architecte” de Novembre 1930 --- TEXTE L’ECLAIRAGE PAR PROJECTION (fin) ………………………………………… M. CORBIOT. PLANCHES Pl. 61 et 62. — Maison de rapport, rue Méchain, à Paris.. Robert MALLET-STEVENS. Pl. 63 à 66. — Usine de tabac De Erven de Wed J. van Nelle, à Rotterdam (Hollande) ………………………………………… J. A. BRINKMAN et L. C. van der VLUGT. Correspondants.-Allemagne : Adolf Goetz, Eppendorferstieg, 6, Hambourg-36.-Autriche: D’ERMERS, Schegargasse, 47, Vienne. Agence générale pour la Belgique : Librairie A.-L. DE MEULENEERE, 21, rue du Chêne, Bruxelles. Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans “L’Architecte” deviennent la propriété de la revue. FRANCE … Le numéro 12 fcs. — L’abonnement (12 numéros) ………………………………………… 120 fcs ETRANGER … 1°. Pays ayant adhéré à la convention de Stockholm (tarif postal abaissé) le numéro 14 fcs. L’abonnement (12 numéros) ………………………………………… 140 fcs 2°. Autres pays: Angleterre et ses Colonies et Dominions (Canada excepté), Danemark, Dantzig, Etats-Unis, Colonies hollandaises, Italie et Erythrée, Norvège, Palestine, Suède, le numéro 16 fcs. L’abonnement (12 numéros) ………………………………………… 160 fcs L’année parue (nouvelle série, 1924, 1925, 1926, 1927, 1928) ………………………………………… France 150 fcs. — Etranger. 165 fcs Portefeuille destiné à contenir une année ………………………………………… — 12 fcs. — 15 fcs ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L’ÉCHELLE, PARIS (Ier). LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS Chèques postaux: Paris 6690 — R. C. Seine 64.696 — Adresse télégraphique: Edalvyde-Paris — Téléphone: Louvre 33-87. --- BÉTONS ARMÉS HENNEBIQUE A L’ÉPREUVE DU FEU (BREVETÉ S.G.D.G.) | Plus de 1500 Agents et Entrepreneurs-Concessionnaires GRANDS PRIX A TOUTES LES EXPOSITIONS Direction et Bureau technique central : 1, rue Danton, PARIS (6) (Tél.: LITTRÉ 43-43 — Adr. Télégr.: HENNEBIQUE-25-PARIS) RENSEIGNEMENTS, BROCHURES, PLANS ET AVANT-PROJETS GRATUITEMENT SUR DEMANDE --- CHEVILLE RAWL EN FIBRE POUR FIXER DES VIS A BOIS ORDINAIRES EN TOUS MATÉRIAUX 35, Rue Boissy-d’Anglas PARIS (8ème) ou chez les Quincalilliers au 6e Magasins --- GENTILET BOUDET SOCIETE ANONYME AU CAPITAL DE 2460000 $ SIEGE SOCIAL 189 RUE DU VIEUX-PONT-DE-SEVRES BILLANCOURT DES PLAMMES ET MÉGAULLES AGENCE SPECIALE DE DESSINATEURS POUR L’EXECUTION DE TOUS AVANT-PROJETS POUR L’ADAPTATION DE NOS GRÈS • 10 GRANDS PRIX • MEMBRE DU JURY AUX EXPOSITIONS LAUREATS DE LA SOCIETE CENTRALE DES ARCHITECTES : FONDATION PAUL SEDILL --- Nous tenons à la disposition de nos lecteurs un PORTEFEUILLE destiné à contenir l’Année 1929 de l’Architecte contre 12 francs (port en sus pour l’étranger : 3 frs.). Ch. P. 6690, Paris. R. C. Seine 64.696.

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SOCIÉTÉ ANONYME DES ANCIENS ÉTABLISSEMENTS E. BORDEREL ET E. ROBERT FERRONNERIE D'ART Devant de feu en fer poli avec ornements dorés — Création de Raymond SUBES, Ferronnier. RAYMOND SUBES DIRECTEUR Tél.: MARCADET 52-24. — 52-25. 131, RVE DAMREMONT, 131 :PARIS: Tél.: MARCADET 52-26. — 52-27. R.C. Seine 95.918 --- 33 ans dans les glaces du Pôle sans la moindre altération Tel fut le cas de l'historique crayon KOH-I-NOOR trouvé sur le livre de bord de l’explorateur polaire ANDRÉE Les pages du carnet écrites à l’aide de ce crayon sont aujourd’hui encore parfaitement lisibles de la première à la dernière. *Peut-il exister une meilleure preuve de la qualité d’un crayon ?* HB × KOH-I-NOOR × L & C HARDTMUTH Le livre de bord d’ANDRÉE et le crayon KOH-I-NOOR

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L'ARCHITECTE --- FIG. 113. — ÉCLAIRAGE PAR PROJECTION DE NOTRE-DAME DE PARIS. L'ÉCLAIRAGE PAR PROJECTION (fin) Les miroirs réfléchissants ont des formes différentes suivant les effets lumineux qu'on veut obtenir. La forme la plus simple et la plus économique est certainement la forme sphérique. Si on suppose la source lumineuse réduite à un point et placée au centre de la sphère, tous les rayons émergeant vers l'arrière reviennent vers l'avant dans une direction rigoureusement opposée à celle qu'ils avaient au moment de leur émission, de sorte que, finalement, tout se passe comme si le foyer lumineux émettait environ deux fois plus de lumière vers l'avant. Le gain de flux est donc de 100 % et le faisceau lumineux est uniformément réparti à sa sortie de l'appareil. Par contre, il est très fortement étalé. Pour remédier à cet inconvénient, on peut placer la source lumineuse, non plus au centre du miroir, mais à une distance de celui-ci égale à la moitié du rayon de la sphère : les rayons lumineux sont alors renvoyés vers le centre de la sphère avec une faible divergence et sortent presque parallèlement à l'axe du miroir, à la condition que l'ouverture de ce dernier soit assez faible. On obtient de meilleurs résultats, en ce qui concerne la divergence des rayons, en utilisant les réflecteurs paraboliques. On peut imaginer que la surface de réflexion d'un pareil miroir est engendrée par la rotation d'une parabole autour de son axe. Si la source lumineuse était rigoureusement ponctuelle et était placée au centre de la parabole, le faisceau émergeant serait uniquement composé de rayons lumineux parallèles à l'axe. Pratiquement, il n'en est pas ainsi parce que les dimensions du filament incandescent ne sont NOVEMBRE 1930 ---

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L'ARCHITECTE --- Au lieu d'utiliser des projecteurs dont la section par un plan passant par l'axe du faisceau est une parabole, on peut obtenir un pinceau uniforme et large en utilisant à la fois des miroirs cylindriques et paraboliques. La surface de ces miroirs est engendrée par une ligne droite se déplaçant perpendiculairement au plan de la courbe parabolique et en s'appuyant sur elle. Avec ces miroirs, on utilise généralement, non plus des lampes à filament boudiné, mais des lampes à filament rectiligne qui permettent de répartir presque rigoureusement tous les points lumineux le long de l'axe focal. Ces projecteurs permettent d'obtenir des pinceaux de rayons parallèles, particulièrement appropriés à l'éclairage uniforme des grandes surfaces planes, en utilisant des foyers rapprochés et en envoyant des rayons rasants. C'est le cas des lampes placées sur les balcons et les corniches et destinées à éclairer les parties supérieures des édifices. Les surfaces réfléchissantes sont destinées, ainsi qu'il a été dit, à renvoyer vers l'avant le flux lumineux venant de la source. Le flux émis vers l'avant et le flux réfléchi forment un faisceau qui ne répond pas toujours aux desiderata d'un bon éclairage artistique. Tantôt le flux --- Fig. 144. — ECLAIRAGE DE L'HÔTEL DE VILLE DE PARIS. --- pas négligeables et parce qu'on déplace volontairement, mais légèrement, la source de lumière le long de l'axe focal du miroir afin de donner au faisceau sortant une section sensiblement constante. Ce déplacement fait converger les rayons vers l'axe et il en résulte une accumulation de lumière au point de croisement des rayons, puis, au delà de ce croisement, vers l'avant, une diminution du flux lumineux, qui donne une sensation d'ombre. C'est ce que les automobilistes appellent « le trou noir des projecteurs ». Il ne s'agit pas, bien entendu, d'une absence complète de lumière, mais d'une diminution d'éclairement des surfaces touchées. --- Fig. 145. — ECLAIRAGE DE LA CHAMBRE DE COMMERCE DE PARIS.

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L'ARCHITECTE est trop divergent, tantôt il est trop convergent : il faut donc, suivant les cas, concentrer ou étaler les rayons sortant du projecteur. On y parvient au moyen de lentilles de verre. S'agit-il de concentrer la lumière sur un point déterminé, on dispose alors en avant de la source, du côté opposé à la surface réfléchissante, une lentille convexe qui ramène vers l'axe les rayons placés sur les bords. Pour étaler les pinceaux lumineux, on se sert de glaces à prismes verticaux qui, par réfraction, font diverger la lumière au fur et à mesure qu'elle se rapproche des extrémités du projecteur. Ce résultat peut encore être obtenu, avec une meilleure diffusion, au moyen de bandes de verre verticales juxtaposées à section plan convexe qui forment, en fait, une succession de lentilles cylindriques. Chaque élément fait diverger le faisceau reçu, et l'ensemble de ces faisceaux divergents donne une diffusion qui peut être désirable dans certains cas, par exemple lorsqu'on veut éclairer une surface verticale en largeur. Enfin, on munit souvent les projecteurs d'une glace dépôlie présentant des rugosités. L'emploi de ces glaces a pour effet d'adoucir les contours du faisceau, et de donner une diminution graduelle de l'éclairement. Cet estompage est nécessaire afin de permettre l'éclairage de grandes surfaces. En effet, si les faisceaux sont à contours très nets, ils découpent sur les surfaces à éclairer des cercles ou des ellipses qu'on devra s'efforcer de juxtaposer de façon que l'œil ne puisse percevoir de variations dans l'intensité de l'éclairage. ÉCLAIRAGE DES MONUMENTS ET DES BATIMENTS L'éclairage par projection met en valeur l'architecture d'un édifice en faisant ressortir les reliefs de la façade et en permettant une appréciation judicieuse de l'ensemble. Les façades, suivant leur nature ou leur degré de conservation, permettent plus ou moins bien la réalisation d'un effet artistique. C'est que toutes les surfaces ont un degré de réflexion très variable suivant leur condition et suivant la nature des matériaux employés dans leur construction. On aura donc intérêt, chaque fois que cela sera possible, à nettoyer les surfaces des édifices à éclairer avant de réaliser des installations d'éclairage par projection. Voici à titre d'indication la comparaison qui a été faite entre les différents matériaux employés dans la construction des bâtiments et leur degré de propreté. Matière --- Condition --- Facteur de réflexion % --- Marbre blanc --- assez propre --- 60/65 --- Granit --- » --- 10/15 --- Ciment léger ou pierre --- » --- 10/50 --- Ciment sombre --- sale --- Peinture imitation ciment --- neuve --- Brique blanche --- propre --- Brique jaune --- neuve --- Brique rouge --- » --- Brique --- sale --- Fig. 416. — ECLAIRAGE DE L'ARC DE TRIOMPHE DE L'ÉTOILE À PARIS. Cl. S.P.E.