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INTERIEURS FRANÇAIS AU SALON DES ARTISTES DÉCORATEURS - PARIS 1927 PRÉSENTÉS PAR PAUL FOLLOT --- CHARLES MOREAU. ÉDITEUR. PARIS
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INTERIEURS FRANÇAIS AU SALON DES ARTISTES DÉCORATEURS - PARIS 1927 PRÉSENTÉS PAR PAUL FOLLOT CHARLES MOREAU ÉDITEUR PARIS P.F.
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TABLE DES PLANCHES 1. SALLE A MANGER, Gabriel Enlinger, meubles édités par la Maîtrise des Galeries Lafayette. 2. COIN DE SALON, Roé d'Albert et Siégrist, édités par la Décoration générale. 3. SALLE A MANGER, Léon Jallot. 4. FUMOIR, M. Matet, édité par le Studium-Louvre. 5. SALLE A MANGER, M. Matet, édité par le Studium-Louvre. 6. BUREAU, E. Kohlmann, édité par le Studium-Louvre. 7. CHAMBRE A COUCHER, Kohlmann, édité par le Studium-Louvre. 8. BOUDOIR, E. Kohlmann, édité par le Studium-Louvre. 9. BOUDOIR, Kohlmann, édité par le Studium-Louvre. 10. BOUDOIR, L. Sognot, édité par l'atelier Primavera. 11. CHAMBRE A COUCHER, M. Guillemard, édité par l'atelier Primavera. 12. VESTIBULE, René Lalique. 13. GALERIE, Hiriart, Tribout, Beau. 14. SALLE A MANGER, Joubert et Petit, édités par D. I. M. 15. LIVING-ROOM, Joubert et Petit, édités par D. I. M. 16. HALL, Roux-Spitz, édité par L. Guérin. 17. BOUDOIR, Raymond Nicolas, édité par Alpina. 18. COIN DE STUDIO, R. Gabriel. 19. MEUBLE DE COLLECTIONNEUR, Dominique. 20. CHAMBRE DE DAME, A. Fréchet, édité par E. Vérot. 21. CHAMBRE DE DAME, A. Fréchet, édité par E. Vérot. 22. BOUDOIR, de Bardyère. 23. CHAMBRE A COUCHER, Maurice Dufrène, édité par la Maîtrise des Galeries Lafayette. 24. CHAMBRE A COUCHER, Maurice Dufrène, édité par la Maîtrise des Galeries Lafayette. 25. BOUDOIR, Maurice Dufrène, édité par la Maîtrise des Galeries Lafayette. 26. ENSEMBLE, Jean Dunand. 27. HALL DANS UN HOTEL PARTICULIER, Paul Foliot, édité par Pomone, Atelier d'Art, du Bon Marché. 28. HALL DANS UN HOTEL PARTICULIER, Paul Foliot, édité par Pomone, Atelier d'Art du Bon Marché. 29. BUREAU, Paul Foliot, édité par Pomone, Atelier d'Art du Bon Marché. 30. BOUDOIR, Paul Foliot, édité par Pomone, Atelier d'Art du Bon Marché. 31. STUDIO, J.-J. Adnet, édité par Saddier et ses Fils. 32. STUDIO, J.-J. Adnet, édité par Saddier et ses Fils. 33. BIBLIOTHÈQUE, Ruhlmann. 34. HALL, L. Bouchet, édité par G.-E.-J. Dennery. 35. HALL, L. Bouchet, édité par G.-E.-J. Dennery. 36. CHAMBRE A COUCHER, Mme L. Renaudot, éditée par A. Dumas. 37. BIBLIOTHÈQUE, Mme L. Renaudot, éditée par A. Dumas. 38. CHAMBRE-STUDIO, G. Ringuet, édité par Saddier et ses Fils. 39. BAR D'APPARTEMENT, F. et G. Saddier, édités par Saddier et ses Fils. 40. STUDIO, Maurice Jallot. 41. BOUDOIR, E. Printz. 42. CHAMBRE A COUCHER, E. Printz. 43. CHAMBRE A COUCHER, J. Klein, édité par Gouffé. 44. CABINET DE TRAVAIL, N. Muratore. 45. CHAMBRE A COUCHER, Djo-Bourgeois. 46. SALLE A MANGER, Djo-Bourgeois. 47. LIVING-ROOM, J.-E. Leleu. 48. LIVING-ROOM, J.-E. Leleu.
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INTRODUCTION Le 17e Salon de la Société des Artistes Décorateurs a remporté un succès plus grand encore que les précédents, et c'est normal, parce qu'il a bénéficié de la publicité que ceux-ci lui ont faite; — c'est juste, aussi, parce qu'il a été organisé et présenté avec beaucoup d'unité et de goût, et réalisé avec un esprit de discipline dont les organisateurs, comme les exposants méritent d'être félicités; et c'est heureux, enfin, parce que la plupart des objets exposés sont des œuvres sérieusement étudiées et réalisées, non pas, seulement dans le but « d'épater le bourgeois », mais dans celui, infiniment plus intéressant, d'être « utilisées », de jouer leur rôle dans la vie sociale moderne. — A ce point de vue, l'Éditeur de cet ouvrage peut être satisfait de la série de planches qu'il a réunie dans le présent album et qu'il m'a prié de présenter. — Ces Intérieurs français modernes n'offrent pas qu'un intérêt d'actualité ou de mode pour le présent, ou qu'un « document » pour l'avenir : ils contiennent des indications exemplaires excellentes sur la façon de concevoir un « ensemble » sur un programme donné, la façon de composer un meuble pour un usage défini, et de créer, par la toute-puissance d'une vue objective et libre, un objet nouveau sur un thème très ancien et très connu. Enfin, il se dégage, de l'ensemble de ces Intérieurs, une impression d'unité réconfortante : certes, des théories s'opposent et des talents diffèrent, et il faut nous en réjouir ; mais des tendances générales se sont imposées ; chacun comprend aujourd'hui qu'on peut être logique sans être pédant, être simple sans être pauvre, être calme sans être froid; — on admet, enfin, comme je l'ai toujours soutenu, que si l'utilisation d'un objet est le critérium de création de cet objet, — son charme en est aussi un élément important; — on reconnaît que si les « volumes » sont ce qui compte le plus dans la constitution esthétique d'un meuble, ces volumes ne sont pas forcément des cubes ou des pyramides ; — qu'une pomme de pin, une rose, ou le sein d'une femme, sont aussi des volumes, — et qu'un Mansard, un Crescent, un Gabriel se sont certainement aperçus avant nous que la beauté géométrique n'est pas la seule beauté. Pourtant certains théoriciens, qui se croient d'avant-garde, professent qu'il n'est plus d'Art Moderne en dehors du cube, du triangle et de la ligne brisée. — On cite sans cesse en exemple la beauté du paquebot, de l'automobile, de l'avion..., mais ce sont là justement des volumes déterminés presque exclusivement par des lignes courbes, et dont les formes extrêmement complexes sont autrement riches d'expression et de suggestion, autrement typiques, donc incomparables, que des volumes géométriques connus et catalogués!... Il est, par ailleurs assez amusant de constater qu'après avoir
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voulu proscrire, sous prétexte de « rationalisme »... (ah! l'horrible mot!) tout ce qui était « ornement », on recommence à « orner », d'une façon d'ailleurs judicieuse et mesurée, mais que l'on a cru conférer aux « motifs » une qualité essentiellement « moderne » en leur donnant des formes géométriques. Tout ce qui rappelle la faune ou la flore est encore suspect de « pompiérisme »... Cette mode passera comme celles qui l'ont précédée, et cela n'a pas grande importance; — les gens de talent se servent de la mode sans se laisser asservir par elle, forgeant ainsi, sans cesse, les maillons différents d'une chaîne ininterrompue qui sera, plus tard, le style du vingtième siècle. — Car ils savent bien, — ou, ils sentent, — que la beauté naît de l'ensemble, et non pas du détail; — et que l'harmonie, c'est-à-dire l'accord heureux entre toutes les parties d'un tout, rayonne et nous attire lorsqu'elle résout cette équation éternelle de l'émotion esthétique : La variété dans l'Unité. Que cette formule dépeigne véridiquement le 17e Salon des Artistes Décorateurs, c'est la preuve que ses participants sont, en général, dans la bonne voie; — certains Critiques, qui voudraient que l'Art se fit baladin pour les distraire et leur exhiber chaque saison une grimace inédite, déclarent dédaigneusement que tout cela « manque de nouveauté »... Pour nous, qui faisons passionnément notre métier, nous nous réjouirons vraiment quand nous verrons tous nos confrères s'attacher à convaincre plus qu'à étonner, à travailler « en profondeur » plus qu'en étendue et, devant que de rechercher sans cesse de nouveaux aspects d'un objet, d'une forme, d'un motif, — en poursuivre par retouches patientes, par épurations successives, la réalisation parfaite, pour en fixer enfin une expression définitive. — Ainsi, certains des ensembles présentés ici sont-ils l'aboutissement heureux de recherches précédentes; — d'autres, au contraire, contiennent des tentatives que leurs auteurs sauront reprendre et « mettre au point »; — à ce point où la sensibilité s'accorde avec la raison. — Étudiés dans cet esprit, ce sont les programmes nouveaux que l'évolution des mœurs nous proposera; — ce sont les matériaux et les procédés d'exécution que la Science et l'Industrie nous fourniront, qui nous conduiront tout naturellement vers les solutions plus simples et plus audacieuses vers les formes plus logiques et plus neuves que celles dictées par la mode capricieuse ou les théories arbitraires; car la plus grande beauté de notre Art, c'est qu'il ne peut s'épanouir que si ses racines plongent dans la vie même. Paris, 20 juin 1927 Paul Follot.
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Pl. I INTÉRIEURS II. Photo Chevjon - Hélio Faucheux, Chelles SALLE A MANGER, Gabriel Englinger. Meubles édités par la Maîtrise des Galeries Lafayette. Charles Moreau, éditeur, 8, rue de Prague - Paris (XIIe)
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Pl. 2 INTÉRIEURS. II. Photo Chenojon — Hélio Faucheux, Chelles COIN DE SALON, Roë D'Albert et Siégrist. Edités par la Décoration Générale. Charles Moreau, éditeur, 8, rue de Prague - Paris (XIIe)
