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ART ET DÉCORATION L'ARCHITECTE 5.6 DÉCORATION DE LA MAISON MOBILIER, ARCHITECTURE BEAUX-ARTS 40ème ANNÉE 1936 REVUE MENSUELLE 2, RUE DE L'ÉCHELLE PARIS CE NUMÉRO : FRANCE 20 Fr. Printed in France
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ART ET DÉCORATION ET L'ARCHITECTE L'ART DÉCORATIF ET LES ÉCHOS D'ART 40e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RESERVÉS POUR TOUS PAYS. LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LES AUTEURS PRIX : FRANCE : LE NUMÉRO, 12 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS), 120 FRANCS. — PAYS À TARIF POSTAL, RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO, BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAITI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE. LE NUMÉRO 14 FR. L'ABONNEMENT ANNUEL ; 150 FR. AUTRES PAYS : LE NUMÉRO 16 FR. L'ABONNEMENT ANNUEL, 165 FR. EMBOÎTAGES. JUSQU'À 1931 INCLUS. CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UN SEMESTRE. À PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FR. (PORT EN SUS : FRANCE, 3 FR., ÉTRANGER, 4 FR.). CHÈQUES POSTAUX : PARIS 66-90. TÉL. OPÉRA 65-38. À TOUTE DEMANDE DE CHANGEMENT D'ADRESSE, JOINDRE 1 FRANC EN TIMBRES-POSTE. PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE 1936, N° 5-6 SAVOIR MONTRER. LE NOUVEAU GARDE-MEUBLE D'A. et G. PERRET, par Roger Dornès. LE XXVIe SALON DES DÉCORATEURS, par Renée Moutard-Uldry. GUIDETTE CARBONELL, par J.-M. Campagne. LA TRIENNALE DE MILAN, par Louis Cheronnet. ALBERT KAHN, par Raymond Cogniat. L'U.A.M. AU SALON D'AUTOMNE, par Renée Moutard-Uldry. LES CHEMINS DE CROIX D'ANGEL ZARRACA, par François Fosca. LES LUMINAIRES DE PERZEL, par Marcel Zahar. LES ÉCHOS D'ART REVUE DES REVUES, INFORMATIONS ET NOUVELLES. L'EXPOSITION DE 1937. CALENDRIER DES EXPOSITIONS. --- ATELIERS OTIS-PIFRE ASCENSEURS MONTE-CHARGE ESCALIERS MÉCANIQUES QUELQUES RÉFÉRENCES IMMEUBLE DE LASHELL, NATIONAL CITY BANK, MAGASINS PRISUNIC GALERIES LAFAYETTE, CRÉDIT LYONNAIS, HOTEL GEORGE V SOCIÉTÉ ANONYME AU CAP. DE 15.000.000 FR. — SIÈGE : 161, RUE DE COURCELLES, PARIS R.C. SEINE 66709 CARNOT : 76-40 --- BÉTONS ARMÉS HENNEBIQUE A L'ÉPREUVE DU FEU (BREVETÉS S. G. D. G.) — Plus de 1.800 Agents et Entrepreneurs-Concessionnaires GRANDS PRIX A TOUTES LES EXPOSITIONS Direction et bureau technique central : 1, Rue Danton, PARIS (6e) (Tél. : DANTON 46-47. 47-18. • Adr. Télégr. HENNEBIQUE-25-PARIS) RENSEIGNEMENTS, BROCHURES, PLANS ET AVANT-PROJETS GRATUITEMENT SUR DEMANDE --- CHEVILLE RAWL EN FIBRE POUR FIXER DES VIS A BOIS ORDINAIRES EN TOUS MATÉRIAUX 35, Rue Boissy-d'Anglas PARIS (8me) ou chez les Quincailliers ou 6e Magasins
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NOTE A NOS ABONNÉS ET LECTEURS Nous rappelons, ainsi que nous le disions dans notre dernier numéro, que la réorganisation de notre maison, effectuée dernièrement, nous a amenés à ne publier en 1936 que 6 numéros de la Revue au lieu de 12. En conséquence, tous nos abonnés verront leur abonnement prorogé d’autant de numéros qu’ils auraient dû recevoir et qu’ils n’ont pas encore reçus. A partir de janvier 1937, la Revue paraîtra avec une régularité absolue et de magnifiques numéros sont prévus, à l’occasion de la grande Exposition internationale de Paris. • Nous rappelons aussi que nous sommes malheureusement dans l’obligation, étant donné l’augmentation énorme des prix de fabrication : papier, clichage, impression, brochage, etc... (certaines augmentations atteignent 60 0/0), de fixer dorénavant les prix de la manière suivante : FRANCE Le numéro.... 12 francs. — L’abonnement.... 120 francs. ÉTRANGER, PAYS A TARIF RÉDUIT Le numéro.... 14 francs. — L’abonnement.... 150 francs. ÉTRANGER, PAYS A TARIF PLEIN Le numéro.... 16 francs. — L’abonnement.... 165 francs. Il va sans dire que ce tarif s’applique seulement aux abonnements nouveaux, les abonnements en cours étant servis conformément aux anciennes conditions. --- A DÉTACHER ET A ENVOYER A VOTRE LIBRAIRE OU A LA REVUE "ART ET DÉCORATION ET L'ARCHITECTE", 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS-1er Veuillez m’inscrire pour un abt d’un an à “Art et Décoration et l’Architecte” à partir du mois d ______ 19 . *Vous en trouverez, ci-inclus, le montant en un $\frac{\text{chèque}}{\text{mandat}}$ de Fr. _________________________ au crédit de votre compte chèques postaux Paris n° 6690. Date _________________________ Nom : _________________________ Prénom : _________________________ Profession : _________________________ Adresse : _________________________ Signature : _________________________ * Biffer la mention inutile. ** Abonnement (12 Nos), France, 120 fr. - Pays à demi-tarif postal, 150 fr. - Pays à plein tarif postal, 165 fr.
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SAVOIR MONTRER... Ce n'est pas à nos lecteurs qu'il faut rappeler combien de fois, à propos de différentes expositions, nous avons, dans cette Revue, combattu pour qu'éclate de la meilleure façon le prestige de la France à l'étranger. A quelques mois de l'ouverture de l'Exposition de 1937, au moment où va s'épanouir au centre même de Paris une immense manifestation internationale qui permettra aux pays les plus divers de rivaliser d'ingéniosité pour présenter à nos yeux les produits de leurs arts et de leurs industries, et où la France, nous en sommes sûrs, tiendra à égaler et même à surpasser ses hôtes dans la manière de montrer ses innombrables créations, nous nous faisons une joie d'annoncer la naissance de l'Office technique et artistique des Expositions. Ce nouvel organisme, présidé par M. Georges Huisman, directeur général des Beaux-Arts, a pour vice-présidents MM. J. Cassou, C. Roger-Marx, G.-H. Rivière, pour secrétaire général notre rédacteur en chef Louis Chéronnet et pour trésorier Tony Bouilhet. Il se propose, avec l'assistance d'un conseil qui comprend les noms de MM. Brussel, Henraux, Dufy, Pacon, Carlu et Peignot, d'entreprendre une tâche qui nous paraît capitale à l'heure présente et qui est parfaitement exposée dans les lignes suivantes extraites d'un manifeste paru récemment. L'Office technique et artistique des Expositions a pour objet d'organiser des Expositions d'art français, de se charger de l'aménagement technique et artistique de toutes Expositions dont les Pouvoirs publics prennent l'initiative en France et à l'étranger. Mais, surtout, cette association entend mettre en valeur la production des meilleurs artistes et artisans français et soutenir par des présentations originales le prestige des créations industrielles françaises. Ce sont ces dernières lignes qui contiennent l'esprit essentiel de l'œuvre que nous nous proposons d'accomplir. En effet, pour quiconque ayant une certaine connaissance des Expositions universelles ou internationales, il est hors de doute que de nombreuses nations ont su créer depuis quelques années un art de présentation particulièrement neuf. Cet art de présentation s'oppose nettement à l'ancienne manière se contentant d'accumuler dans de lourdes vitrines le plus grand nombre possible d'objets surmontés d'un cadre de médailles ou d'une vue panoramique d'usine. On s'est rendu compte dans plusieurs pays que cette façon de procéder n'engendrait que monotonie et lassait vite l'attention du visiteur, et, de ce fait, ne servait pas le «prestige» national. Ces pays-là (et dans des esprits esthétiques très différents) ont compris que le style mesquin commission-exportation est une chose morte et qu'il doit être remplacé par le style propagande, plus riche, plus ample et plus proche du lyrisme industriel et commercial de notre temps. Les réalisations conçues dans ce style savent toujours utiliser les derniers progrès techniques (électricité, matériaux nouveaux, etc...) et s'inspirent la plupart du temps : 1° des expériences des metteurs en scène d'avant-garde; 2° des tendances décoratives à la mode ; 3° des présentations d'étalage des grands magasins ou magasins de luxe et de la meilleure publicité graphique en général. Ajoutons qu'on pourrait ne pas négliger les leçons de la nouvelle muséographie. Il ne faut pas continuer à piétiner dans la médiocrité et la banalité. Les produits qui font notre réputation dans le monde (mode, gastronomie, meubles et accessoires décoratifs, livres d'art, etc.) méritent qu'on compose pour eux des cadres dignes de leurs qualités. Disons plus. Au contraire, il faut toujours qu'à chaque manifestation, fût-elle strictement commerciale, un moyen soit trouvé pour que soient représentées dans les stands les œuvres des grands noms de notre art et de notre culture qui presque tous ont acquis des titres de gloire internationale. Partout il faut qu'on connaisse nos peintres, nos sculpteurs, nos littératures, nos musiciens. Ajoutons encore ceci : la négligence que nous venons d'évoquer pour les expositions universelles, il est arrivé trop souvent à quelques Comités d'en faire aussi preuve dans l'organisation d'expositions purement artistiques. Nous avons eu connaissance de certaines expositions dans de grandes capitales où aucune des vraies écoles d'art moderne qui établirent notre renommée esthétique n'était représentée. De tels ensembles élaborés suivant un choix trop facile ou timoré, en tout cas absolument non représentatif, furent d'un effet déplorable et nous ont terriblement desservis. Nous sommes un pays de grande et belle production. Sachons le montrer. Ne confondons plus «Exposition» avec «Foire» ou «Salon d'amateurs». Sachons choisir parmi nos plus belles et nos plus audacieuses créations, sachons les offrir aux yeux des étrangers, en réalisant de toutes les manières possibles des synthèses expressives et démonstratives. Et pour cela il faut d'abord que de toutes les façons possibles l'art collabore avec le commerce et l'industrie. Nos artistes ont trop souvent besoin de travail actuellement. Voilà une façon de leur en procurer. Demandons-leur à tous (architectes, peintres, dessinateurs, photographes, décorateurs) des idées de présentation. Quant au commerce et à l'industrie, ils n'ont qu'à gagner à ce rapprochement et à ce renouvellement de moyens, puisque, grâce à des procédés originaux de présentation matérielle ou d'expression symbolique ils verront augmenter aux yeux des publics les plus divers le prestige essentiel et frappant qu'on recherche maintenant dans toute création publicitaire. C'est pourquoi, en considération de tout ceci, il a paru bon à quelques personnalités soucieuses du renom de la France de créer un OFFICE TECHNIQUE ET ARTISTIQUE DES EXPOSITIONS qui serait un organisme de liaison et de recherche et s'imposerait toute discipline nécessaire pour la meilleure révélation des richesses industrielles de notre pays et de ses gloires artistiques.
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LE NOUVEAU GARDE MEUBLE par A. et G. Perret Il m'arrive souvent ici d'avoir le plaisir de faire connaître à nos lecteurs des œuvres que j'aime et dont je suis heureux de faire l'éloge. Jamais encore je n'avais eu l'occasion de présenter une réalisation me procurant une émotion comparable à celle que j'éprouve devant le nouveau bâtiment du Mobilier National d'Auguste Perret. Pourtant plusieurs fois déjà j'ai pu dire toute l'admiration que j'ai pour les œuvres précédentes de ce grand artiste, toujours égal à lui-même et dans tous les genres. Mais j'ai l'impression que ce dernier monument est, parmi toutes les créations modernes, celui qui pourra le mieux caractériser pour les générations à venir l'architecture française de notre époque. On y trouve en effet conjugués les efforts et les tendances les plus marquants de ce temps : emploi rationnel des matériaux nouveaux, rythme volontaire et nerveux donné par l'ossature même et traduit fidèlement par la façade, et ceci sans raideur, avec élégance et distinction. Enfin, la réussite dans l'effet monumental, que l'on reproche depuis quelques années à l'architecture moderne de ne pouvoir réaliser, vient démontrer que chaque style peut aborder tous les genres quand il est le moyen d'expression d'artistes de talent. Le bâtiment du Mobilier National tient à la fois de l'administration (bureaux, logements), du garde-meubles (réserves), de la manufacture (ateliers d'ébénisterie, de rentraiture), enfin du musée. Ce
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quadruple caractère était extrêmement difficile à exprimer en façade en maintenant dans l'ensemble de l'œuvre l'unité indispensable à un effet monumental. Auguste Perret a obtenu néanmoins ce résultat au premier abord paradoxal. Pour cela il a introduit dans la construction de ce monument un rythme régulier par l'égalité des travées de son ossature principale, ces travées elles-mêmes redi- visées par l'ossature secondaire : trois quarts au centre de la travée principale, un huitième de chaque côté. Ainsi il a pu placer dans les trois quarts centraux, suivant la destination des diffé- rents locaux, une, deux ou trois fenêtres, sans rompre l'unité des façades. Analysé de cette façon le moyen paraît simple et à la portée de n'importe qui : pourtant mettre dans une réalisation de ce genre ce qu'il faut pour l'empêcher d'être mono- tone ou froide demande un talent et une sensibi- lité d'autant plus grands que l'œuvre est plus sobre et plus dépouillée. Cet article nous donne l'occasion de montrer sur un exemple particulièrement frappant com- bien ont tort ceux qui reprochent à l'architecture moderne de ne pas suivre comme ils disent la saine tradition de l'architecture française. Cela vient d'une confusion au sujet du sens qu'il faut donner à ce terme de tradition. Les détracteurs des efforts actuels ne voient dans celle-ci que la forme même extérieure au lieu de chercher les raisons qui ont amené les artistes d'autrefois à ces formes. De même que pour la littérature Michelet a pu dire que le grand siècle c'était le dix-hui- tième, de même, sans vouloir nier toute la beauté des styles qui l'ont précédée, l'architecture fran- Plan général de la répartition des bâtiments autour de la grande cour. MOBILIER NATIONAL Plan du Rez de chaussee appartements architects magasins
