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ART ET DÉCORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE NOVEMBRE 1933 EDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ECHELLE - PARIS LES ÉCHOS D'ART --- CE NUMÉRO FRANCE 106.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ART ET DÉCORATION L'ART DÉCORATIF ET LES ÉCHOS D'ART 36e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS, LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LES AUTEURS. --- PRIX : FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS A TARIF POSTAL RÉDUIT ; AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAÏTI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE. LE N° 12 FR. 50. L'ABONNEMENT ANNUEL, 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS. L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOITAGES JUSQU'A 1931 INCLUS, CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UN SEMESTRE; A PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS. ÉTRANGER 4 FRS). CHÈQUES POSTAUX : PARIS 66-00. TÉL. OPÉRA 65-38. --- PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE NOVEMBRE 1933 A PROPOS DE L'EXPOSITION DE TRENTE ANS DE GRAVURE, par Claude Roger-Marx. ROBERT BLOCK, par Raymond Cogniat. ŒUVRES RÉCENTES D'ÉMILE DECŒUR, par René Chavance. JEAN CARLU, par Louis Cheronnet. LES ÉCHOS D'ART CONCLUSIONS À NOTRE ENQUÊTE : ÉVOLUTION OU MORT DE L'ORNEMENT? LES EXPOSITIONS INFORMATIONS ET NOUVELLES. CONCOURS. BIBLIOGRAPHIE --- NOS LECTEURS SONT CORDIALEMENT INVITÉS À VISITER L'EXPOSITION BIBELOTS ET PARURES Œuvres de Danjon, François Guiraud, Pierre Lardin, etc... TISSUS ET TAPIS DE JEAN LAUER Du 8 au 30 décembre, sauf dimanches et fêtes, de 10 heures à midi et de 14 heures à 18 heures. Vernissage le 8 décembre de 15 à 19 heures. GALERIE D'EXPOSITION D'"ART ET DÉCORATION", 2, Rue de l'Échelle, PARIS (1er) --- A DÉTACHER ET A ENVOYER A VOTRE LIBRAIRE OU A LA REVUE "ART ET DÉCORATION" 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS-1er Veuillez m'inscrire pour un ab' d'un an à "Art et Décoration" à partir du mois d ___________ 19__ * Vous en trouverez, ci-inclus, le montant en un chèque mandai de Frs ________________ * J'en porte le montant, soit Frs ______________ au crédit de votre compte, chèques postaux Paris n° 6690. Date _______________________ Signature _______________________ Nom : _______________________ Prénom : _______________________ Profession : _______________________ Adresse : _______________________ * Biffer la mention inutile. ** Abonnement (12 N°), France, 100 fr. — Pays à demi-tarif postal, 125 fr. — Pays à plein tarif postal, 150 fr. --- ART ET DÉCORATION ET LES ÉCHOS D'ART
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RAOUL DUFY. PAYSAGE MÉRIDIONAL. LITHOGRAPHIE (Galerie Le Nouvel Essor) A PROPOS DE L'EXPOSITION DE TRENTE ANS DE GRAVURE FRANÇAISE AU PAVILLON DE MARSAN « La gravure française agonise! » Cette renaissance dont nous étions témoins depuis quinze ans, ce fiévreux concours d’artistes, d’éditeurs, d’amateurs, cette ascension des vrais maîtres du siècle dernier, cette revanche des peintres-graveurs sur les simples exécutants, cet affinement du goût par l’entremise de l’estampe, tout cela n’aurait été qu’illusion. La gravure originale serait plus atteinte encore par la crise que le livre de luxe ou le tableau. L’exposition organisée au Pavillon de Marsan par la jeune et vivante société des Peintres-graveurs indépendants, à l’occasion de son dixième anniversaire, impose heureusement silence à ces lamentations excessives. Montrer la somme de richesses que burinistes, aquafortistes, lithographes ou graveurs sur bois ont apportées depuis 1900, prouver la preuve en main — l’épreuve en main — la vitalité des techniques les plus différentes, souligner la place de plusieurs dessinateurs dans la force de l’âge et de la production et qui s’apparentent
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ART ET DÉCORATION aux plus grands maîtres d'autrefois, comme Segonzac ou Frelaut, comme Naudin ou Laboureur, était-il meilleur remède au découragement, meilleure propagande? Allons plus loin, par sa qualité la sélection qui nous est ici présentée semble de nature à valoir à l'estampe — malgré la dureté des temps — de nouveaux adeptes. Une des grandes erreurs de l'époque 1920-1930 fut d'entraîner l'estampe, à la suite de la peinture, dans le domaine des spéculations effrénées. L'Amérique nous disputant les épreuves de Méryon, de Millet, de Zorn, de Buhot, de Forain, de Mary Cassatt, suscita une envolée extraordinaire. Nos contemporains, à leur tour, grisés par tant de faveur, oubliant qu'il avait fallu des siècles pour que l'œuvre d'un Rembrandt, d'un Dürer ou d'un Claude fut consacrée, oubliant qu'il y a soixante ans Fragonard et Watteau trainaient à la foire aux puces, exigèrent que leurs gravures, sans attendre l'épreuve du temps, fussent «émises» à des prix qui nous étonnent aujourd'hui. Dès lors, nombre d'amateurs cultivés furent dans l'impossibilité de suivre le mouvement et l'estampe, comme le reste, tomba entre les mains des agioteurs. Je m'excuse d'in-sister ici sur des facteurs économiques qui, bien qu'étrangers à l'art, exercent sur lui une pression incontestable. La gravure, malgré tout (et c'est là son charme et son pouvoir) doit rester un art de diffusion; par elle le sens de la beauté se répand dans les milieux les plus divers. Il était donc paradoxal et peu admissible que des œuvres d'un prix de revient minime, et dont le tirage dépassait souvent la centaine, atteignissent, avant que le temps n'eût fait leur valeur, et sitôt leur apparition, des prix exhorbitants. Nul doute que ce réajus-tement des prix n'apporte un remède efficace à la crise passagère dont certains s'effrayent aujourd'hui. Le grand mérite des organisateurs de l'exposition du Pavillon de Marsan c'est d'avoir bien montré qu'ils n'entendaient K.-X. ROUSSEL. BUCOLIQUE (LITHOGRAPHIE)
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EXPOSITION DE TRENTE ANS DE GRAVURE FRANÇAISE point agir en politiciens, sacrifier à l'esprit de chapelle et se mettre en valeur, en feignant d'ignorer ce qui se fit avant eux ou en dehors d'eux. Pouvait-il, d'ailleurs, y avoir antagonisme entre ces Peintres-graveurs indépendants, dont la première exposition remonte à 1923, et la Société des Peintres-graveurs fondée, trente ans auparavant, par Guérard et par Bracquemond? Ne s'inspiraient-ils pas des mêmes principes, à savoir la prépondérance du peintre-graveur sur le graveur-graveur, de sorte que les lignes suivantes, signées par Bracquemond, pouvaient également servir de charte et de programme aux deux groupements? « Ce sont les maîtres, ce sont les peintres qui ont créé le véritable enseignement de la gravure, les graveurs proprement dits ne s'étant jamais appliqués qu'à régulariser et à perfectionner les procédés de gravure que les peintres avaient trouvés. Il n'y a point de graveur de portraits qui indique les dispositions des tailles mieux que Van Dyck; on ne connaît pas de graveur d'architecture qui ait surpassé Canaletto ou Piranèse; nul enfin, parmi les graveurs de paysages, ne sait mieux montrer le mode de travail que Claude Lorrain ou Ruysdaël. Ces divers maîtres ne font point de gravure pour le procédé uniquement, mais pour dessiner et modeler leurs estampes comme ils peignent leurs tableaux ». Aux abords de 1900, le grand mouvement de rénovation de l'estampe qui, sous l'impulsion de Burty, de Bracquemond, de Roger Marx, de Lepère, d'Ambroise Vollard, permit à Rodin, à Degas, à Carrière, à Redon, à Gauguin, à Renoir, à Pissarro, à Lautrec et à tant d'autres de multiplier les chef-d'œuvres, se calme brusquement. Une époque de moindre vitalité commence. Presque seuls un Willette,
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LABOUREUR LE TIR FORAIN BURIN MAILLOL NU LITHOGRAPHIE un Jean Veber restent fidè- les à la pierre; le bois, grâce à Lepère, grâce aux frères Beltrand, conserve sa su- prématie dans le livre. Mais la faveur du grand public va surtout aux aimables truquages de l'eau-forte en couleur. Cependant des ainés comme Besnard enri- chissent leur œuvre gravé; Forain, Naudin donnent leurs plus fameuses séries de cuivres. C'est dans le silence, et pour quelques
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PICASSO LES BUVEURS EAU-FORTE --- MATISSE NU POINTE SÈCHE --- amateurs fidèles, que Raffaëlli, Leheutre, Béjot cultivent l'eau-forte ou la pointe-sèche. L'œuvre intense de Frelaut s'enrichit chaque jour, mais son nom est encore obscur. Et c'est bien pour eux-mêmes qu'à l'instigation de Linaret, Kayser, Vergésarrat, Léopold Lévy en précurseurs gravent par centaines des petites pièces dont on découvrira bien plus tard les mérites. La plupart des jeunes se soucient très peu de dessiner
