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ART ET DÉCORATION REVUE MENSUELLE DE L'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS SEPTEMBRE 1933 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS LES ÉCHOS D'ART --- CE NUMÉRO FRANCE 184.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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AMEUBLEMENTETDÉCORATION ANGLAISETModerne SMITH, SMITH & WYNN19, RUE LESAGE, 19PARIS (XX°) INVENTEURSDU SIÈGESILENCIEUXBREVETÉPOURSALLES DE SPECTACLES --- TOUTE LA GAMME Des Plus BeauxParchemins Naturels POUR LADÉCORATION MURALE LESREVÊTEMENTS DE MEUBLESLE LUMINAIRELA RELIURE D'ART MAURICEBOURGOIN 5 et 7, Rue Saint-BonPARIS (4°)Tél. : Archives 28-52 Usine à Gentilly (Seine) --- jean perzel verrier d'artluminaire 3, rue de la cité universitaire (Parc montsouris)gobelins 77-24 --- V. BOBERMANETJ. MOTTHEAU ARCHITECTES DÉCORATEURS MeublesTapisTissus 5, rue Raffet, 5 (XVI°)Téléphone : Jasmin 11-09 ---
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ART ET DÉCORATION L'ART DÉCORATIF ET LES ÉCHOS D'ART 36e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS ; LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES, ET SERONT FOURSUIVES PAR LES AUTEURS. --- PRIX, FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS À TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAITI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE. LE N° 12 FR. 50. L'ABONNEMENT ANNUEL 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS. L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOÎTAGES JUSQU'A 1931 INCLUS, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UN SEMESTRE ; À PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS, ÉTRANGER 4 FRS). COMPTE CHÈQUE POSTAL : PARIS 66-90. TÉL. OPÉRA 65-38. TÉLÉGR. EDALYVDÉ, III, PARIS. --- PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE SEPTEMBRE 1933 L'ÉGLISE SAINT-AGNÈS D'ALFORT, par Raymond Cogniat. JEAN DESPRÈS, par Roger Natys. L'ÉCOLE DES ARTS DÉCORATIFS, par Léon Deshairs. PEINTURES ABYSSINES DE LA MISSION GRIAUDE, par Jean Gallotti. MOROS DE LA NOUVELLE-GUINÉE, par P. L. Duchartre. LES ÉCHOS D'ART NOTRE ENQUÊTE : ÉVOLUTION OU MORT DE L'ORNEMENT? UN FILM SUR AUGUSTE DELAHERCHE, par Fabien Sollar. LES EXPOSITIONS INFORMATIONS ET NOUVELLES. CONCOURS. BIBLIOGRAPHIE --- CE NUMÉRO NE DONNERA PRÉTEXTE QU'A UNE EXPOSITION À LA GALERIE D’ “ART ET DÉCORATION” Elle aura lieu dans la deuxième quinzaine d'octobre et sera consacrée à l'église Sainte-Agnès. --- A DÉTACHER ET A ENVOYER A VOTRE LIBRAIRE OU A LA REVUE "ART ET DÉCORATION" 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS-1er Veuillez m'inscrire pour un ab' d'un an à "Art et Décoration" à partir du mois d ___________ 19__ * Vous en trouverez, ci-inclus, le montant en un chèque mandat de Frs _______________ J'en porte le montant, soit Frs *______________________ au crédit de votre compte, chèques postaux Paris n° 6690. Date _______________________ Signature _______________________ Nom : _______________________ Prénom : _______________________ Profession : _______________________ Adresse : _______________________ * Biffer la mention inutile. ** Abonnement (12 N°), France, 100 fr. — Pays à demi-tarif postal, 125 fr. — Pays à plein tarif postal, 150 fr. --- ART ET DÉCORATION ET LES ÉCHOS D'ART
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SABINO LUMINAIRE DÉCORATION 17, rue St-GILLES - PARIS — TÉL. ARCH. 37-96 — Verreries et objets d'art Décoration lumineuse Luminaire toutes époques Bois sculpté — Bronze — Fer forgé — Éclairage direct et indirect --- vitraux civils et religieux ATELIER JACQUES SIMON REIMS --- CARDEILMAC ORFEYRE — PARIS 24 Place Vendôme — PARIS
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L'ÉGLISE SAINTE-AGNÈS A MAISONS-ALFORT PAR MM. BRILLAUD DE LAUJARDIÈRE ET R. PUTHOMME --- L'ENTRÉE PRINCIPALE PLAN N° 1 Porche d'entrée, N° 2 Nef, N° 3 Maître-Autel, N° 4 Ansel de la Vierge, N° 5 Autel Saint-Joseph, N° 6 Fontes baptismaux, N° 7 Escalier d'accès à la tribune des grandes orgues, N° 8 Chaire, N° 9 Sacristie, N° 10 Bureau de M. le Curé, N° 11 Vestiaire des Enfants de Chœur
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DETAILS DU PORCHE SAINTE AGNÉS, STATUE DE GABRIEL RIPSAL --- La banlieue entoure Paris d'une série d'églises villageoises souvent charmantes mais d'un aspect aujourd'hui inattendu dans ces cités industrielles trop rapidement poussées. L'ancienne église de village semble bien dépayisée au milieu des hautes bâtisses qui l'étouffent. Pour répondre aux besoins d'une population devenue de plus en plus importante il faut songer à remplacer peu à peu ces vestiges de temps plus paisibles. Ainsi la banlieue de Paris offre des occasions exceptionnelles pour les architectes préoccupés de chercher et d'appliquer des formules nouvelles pour un sujet aussi riche en suggestions et en possibilités. Pendant des années en effet, on s'est contenté d'imiter les styles des siècles passés dans la construction des églises. Selon les cas on a pu se satisfaire d'imitations du gothique, et, plus souvent, du byzantin ou du roman. L'église du Raincy des frères Perret fut probablement un des premiers exemples de cette volonté de renouvellement qu'on semblait avoir oubliée depuis bien des lustres dans la construction des églises. Ainsi, grâce à quelques esprits éclairés et sincèrement modernes la banlieue devient favorable à ces expériences dont quelques importantes réussites prouvent combien on a eu tort de ne pas accorder plus tôt quelque confiance au goût et à la science des architectes modernes. Une des plus certaines réussites dans
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cet ordre d'idées est l'église Sainte-Agnès que MM. Brillaud de Laujardière et Puthomme ont construite ces temps derniers à Alfort. Le problème se posait dans les conditions les plus difficiles à résoudre : terrain très irrégulier, enclavé dans un ensemble de maisons d'habitations assez hautes; issue prévue sur une rue étroite, ne laissant à la façade aucun effet de vue à distance; impossibilité de construire une église assez grande si on plaçait l'entrée dans l'axe central de la nef, ainsi qu'il est d'usage. L'examen du plan montre comment ont été résolues les questions posées par la forme et la disposition du terrain. Les architectes ont adopté la disposition qui leur donnait la plus grande longueur et la plus grande largeur possibles. L'emplacement de l'église proprement dit, étant ainsi fixé, ils ont essayé d'y rattacher logiquement les autres éléments accessoires. C'est ainsi qu'ils ont été amenés à prévoir l'entrée de l'église par le côté, le vestibule et le porche étant sous le clocher octogonal qui forme le centre de la façade. Dans l'église, de chaque côté de la nef, dans les angles formés par le terrain, des autels ont été aménagés, consacrés à la Vierge et à Saint-Joseph. Entre l'autel Saint-Joseph et l'entrée de l'église on a installé les fonts baptismaux. La forme fort irrégulière de l'église qui apparaît avec évidence lorsqu'on regarde le plan, ne se voit pas du tout lorsqu'on est à l'intérieur du monument. Le regard L'ABSIDE DÉCORATION ET VITRAUX DE MAX INGRAND. FRESQUE DE PAULE MAX-INGRAND (LA CÈNE)
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ART ET DÉCORATION PAULE MAX-INGRAND, ABRAHAM ET MELCHISEDECH. FRESQUE ne retient que la nef, elle est de forme très régulière, limitée par quatre hauts piliers. Cette nef s'élève dans l'espace, éclairée, au-dessus des bas-côtés, par de hauts vitrages, qui accusent encore la hauteur et l'importance du vaisseau. Les chapelles latérales, passent ainsi plus inaperçues et l'on ne peut au premier coup d'œil deviner l'absence de symétrie entre elles. Au fond de la nef, un escalier utilisé dans un parti décoratif très habile conduit à une tribune, soutenue par une poutre incurvée; ainsi cette tribune avance une élégante et audacieuse courbe vers le chœur, sans autre point d'appui que la poutre, maintenue seulement à ses deux extrémités. L'autel est complètement dans l'abside. A gauche de l'autel s'ouvre l'accès à la sacristie et aux divers services : bureau du curé, vestiaires des enfants de chœur, salle de cercle, passage conduisant vers l'entrée du presbytère et vers l'escalier d'accès à la salle du catéchisme. Le premier étage est entièrement occupé par la grande salle de catéchisme qui peut servir de salle des fêtes et contenir sept à huit cents places. A l'étage au-dessus est aménagé l'appartement du curé avec une grande terrasse; enfin l'étage supérieur est réservé à l'appartement du vicaire. La décoration de l'église se compose dans une harmonie très claire, murs blanchis à la chaux à côté desquels les revêtements de comblanchien poli pour les colonnes, pour certains soubassements, et pour l'autel, apportent un éclat aussi sobre, aussi clair, mais plus somptueux, et de tonalité plus tendre. Les autels latéraux et les meubles du grand autel sont en chêne,
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L'ÉGLISE SAINTE-AGNÈS A MAISONS-ALFORT formant une tache plus sombre dans cet ensemble blond, souligné encore par l'or des décorations de Max Ingrand. C'est en effet Max Ingrand qui a composé et exécuté les trois grands panneaux sur fond d'or qui garnissent le fond de l'abside, derrière et au-dessus de l'autel. Dans cette réalisation Max Ingrand a su éviter un écueil, celui de faire une œuvre qui évoque le style byzantin ou les primitifs italiens. L'emploi de l'or permettait difficilement d'échapper à ce danger. Pour l'avoir évité M. Max Ingrand prouve une personnalité puissante qui sait être moderne dans les limites de la tradition et sans avoir recours aux excès des excentricités faciles. Du même artiste est le Chemin de Croix qui, avec les mêmes rappels d'or, sert de frise à la nef. Enfin Max Ingrand est l'auteur des vitraux qui garnissent le fond du chœur au-dessus de l'autel, vitraux tout vibrants de luminosités et jouent les rouges les plus éclatants. Ils créent dans la partie élevée de l'église une zone plus chaudement colorée que les tendresses paisibles et recueillies du rez-de-chaussée. Les fresques de Mme Paule Ingrand qui décorent le haut de l'abside, les fonts baptismaux et le dessous de la tribune restent dans le même caractère paisible et fervent, mais dans un accord plus coloré, stylisation sans naïveté artificielle et qui, ne poussant pas les simplifications jusqu'à l'excès reste humaine, émouvante. Les grilles d'autel sont intéressantes. Œuvres de M. Richard Desvallières, elles prouvent une connaissance parfaite du fer forgé et son emploi avec une audace et une habileté qu'on rencontre bien rarement. M. Richard Desvallières a su ne ressembler à aucun des ferronniers actuels et son œuvre des plus personnelles reste MAX INGRAND. PASSION DU CHRIST ET MARTYR DE SAINTE AGNÈS (Maquette des Vitraux)
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ART ET DÉCORATION MAX INGRAND. JESUS EN CROIX (détail d'un vitrail) pourtant dans la meilleure tradition de cet art. Les candélabres et les torchères en cuivre doré, fort simples, sont de M. Jean Serrière. Enfin, innovation dont on ne saurait trop féliciter les architectes, le sol est recouvert d'un tapis en dalles de caoutchouc ce qui permet de déplacer les chaises sans faire le moindre bruit, et évite ces grincements si désagréables dans les églises; seule l'allée centrale et le fond de l'église sont couverts de dalles de comblanchien poli. La façade resserrée dans une rue étroite et entre de hautes maisons se développe en hauteur et prend toute sa majesté par
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L'ÉGLISE SAINTE-AGNÈS A MAISONS-ALFORT 263 MAX INGRAND. MARTYR DE SAINTE AGNÈS (détail d'un vitrail) le bel élan du clocher qui surgit entre les maisons et domine tout le quartier de sa longue silhouette portant la croix à 53 mètres au-dessus du sol, silhouette simple et linéaire qui se rétrécit par redans successifs et s'allège à mesure qu'elle se rétrécit pour finir avant la croix par la seule armature laissant la tour ajourée comme une élégante ciselure. La base de ce clocher octogonal forme le porche, un des côtés étant occupé par la porte d'entrée dans l'église, en chêne et garnie de panneaux en cuivre, œuvres de Richard Desvallières. Sur la façade il convient de signaler une très belle statue de M. Gabriel Ripsal,
