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La sculpture décorative à l'exposition des arts décoratifs de 1925 HENRI RAPIN --- Editeur. G. MOREAU, 8 et 10. Rue de PRAGUE PARIS.
Excerpt
First pages of the volume, freely accessible.
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INTRODUCTION Nulle exposition ne fut moins encouragée, par la presse et l'opinion, que celle de Arts Décoratifs Modernes de 1925. Autour de son berceau voltigèrent les sombres pronostics, les prédictions annonçaient la faillite..., certains littérateurs dirent (je n'irai même pas !) On avait l'impression de collaborer à un désastre. Mais décourage-t-on la foi ou la folie ! L'exposition eut lieu à l'heure dite. On sait ce que furent son succès moral, sa réussite matérielle; ceux qui travaillèrent à cette campagne n'avaient jamais rêvé une victoire de cette ampleur. Pour les artistes qui luttent depuis vingt ans, pour les jeunes disciples qui entrèrent en ligne, ce fut la plus franche récompense, le plus bel encouragement; les foules ne cessèrent pendant six mois de venir et de se passionner pour des recherches d'art qui semblaient jusqu'ici réservées à la curiosité d'un groupe d'amateurs. Dans ce vaste concours d'idées, de méthodes, les théories parurent s'affronter et de ce qui est déjà la Passé on dégage un enseignement, une vision du prochain avenir. Nous ne rappellerons pas les critiques qui eurent le tort d'être littéraires; au reste, ceux qui feront, sans parti pris le tri définitif dans toute la production moderne, ne sont pas encore nés. Pour voir un volume, une surface sans déformation, il faut s'éloigner de deux fois et demie de sa plus grande dimension, et pour juger sainement de la qualité d'un effort d'art, il faut dans le temps être en recul de plusieurs générations. Ce que nous pouvons affirmer, c'est que la manifestation de 1925 fut l'indispensable expérience qui manquait à l'Art contemporain, c'est qu'elle devint le moyen éducatif qui démontra l'utilité, la vitalité, la diversité de l'Art Français. Entre toutes les créations apportées par les corps de métier, celles de la sculpture ne furent pas les moins intéressantes. Est-il un métier qui, pour s'exprimer, ait recours à des matières aussi diverses depuis les plus rudes, les plus frustes jusqu'aux plus précieuses? En est-il qui réalise avec des procédés plus différents : la taille directe, la fonte, le moulage, la cuisson, la frappe ? etc. En 1925, les sculpteurs ont fait naître quantités d'œuvres isolées. Participant à des ensembles architecturaux ou mobiliers, ils surent se plier à des programmes précis, et renouvelèrent cette admirable discipline des artisans anciens soumettant leur savoir et leur personnalité au bien de l'œuvre commune. Progrès par un retour à une tradition fondamentale. Dans la sculpture actuelle on remarquera peu le désir d'intéresser par un sujet rendu habilement, mais plutôt une volonté très arrêtée de constituer des volumes équilibrés, des dispositions d'ombre et de volumières composées décorativement. C'est aussi l'enrichissement des surfaces par l'emploi d'éléments géométriques dont la multiplication peut être si grande sans être fatigante; retour là aussi à une tradition ancienne de l'art décoratif qui usa tant de la géométrie, somptuosité jamais las-sante, spéculation dont le domaine est infini. Faut-il craindre que tous ces retours n'amènent des redites des pastiches ? Nullement. Ce n'est pas le sujet, ni le thème qui donne le caractère, mais la manière dont il est traité. Si nous suivons, sur le chemin des styles, la guirlande, combien en trouverons-nous de différentes depuis Athènes jusqu'à Versailles ? Chacune portera sa date, dira sa patrie. Les formules d'art varieront tant qu'il y aura des hommes. Il est un regret que l'on doit formuler en ce moment. Dans les recherches actuelles du mobilier, la sculpture paraît perdre sa place. Les créateurs sont portés à établir des meubles, d'architecture étudiée avec de grandes lignes simples, revêtu de riches placages de bois exotiques. En principe, suppression des moulures, grandes surfaces planes, vernis très brillants. Cette exécution entend être traitée en ébénisterie fort soignée; l'effet produit est riche et surtout immédiat. Mais que deviendront ces mobiliers quand les années auront passé, quand le chauffage intensif implacablement desséchant des radiateurs aura fait jouer les portes, et relever les joints de placage ? Quand les vernis auront perdu leur qualité de miroir et seront rayés. On regrettera peut-être la bonne et honnête construction menuisée dont la patine est lente mais sûre. On regrettera la sculpture qui, sous la journalière caresse du chiffon, acquiert une patine d'une qualité inimitable, mais à ce moment y aura-t-il encore des sculpteurs ? S'il est permis d'exprimer un espoir, c'est de voir revenir un peu de sympathie pour les constructions saines et durables. Les quelques reproductions qui vont suivre montrent ce que l'on doit attendre d'un art en plein renouveau et d'artistes riches d'invention et de science, prêts à lutter avec toutes les difficultés qui leur seront proposées. Mettons notre foi en l'effort collectif qui, seul, pourra faire reprendre à la France la place de grande inspiratrice des arts. HENRI RAPIN. Nous tenons à remercier ici tous les Artistes qui ont facilité notre tâche et qui ont bien voulu nous autoriser à reproduire quelques-unes de leurs œuvres. Notre gratitude va aussi à M. Marotte qui out par une technique savante et excellemment adaptée donner aux reproductions la plus grande précision et le plus bel aspect.
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LES ÉDITIONS D'ART CHARLES MOREAU 8-10 rue de Prague, Paris (12') PRÉSENTENT LA COLLECTION DES 20 ALBUMS SUR L'ART INTERNATIONAL D'AUJOURD'HUI 1 et 2. — GRANDES CONSTRUCTIONS, présentés par ROBERT MALLET-STEVENS. Chaque volume 50 planches. 3. — MAISONS D'HABITATIONS, présenté par ALPHONSE BARREZ, 50 pl. 4. — TERRASSES ET JARDINS, présenté par ANDRÉ LURÇAT, 50 planches. 5. — DETAILS D'ARCHITECTURE INTÉRIEURE, présenté par A. NOVI. 6. — INTÉRIEURS, présenté par FRANCIS JOURDAIN, 48 pl. dont 6 en couleurs. 7. — MEUBLES, présenté par PIERRE CHAREAU, 50 planches. 8. — BOUTIQUES ET MAGASINS, présenté par RENÉ-HERBST, 48 planches. 9. — MÉTAL, présenté par JEAN PROUVE, 50 planches. 10. — VERRE, présenté par LOUIS BARILLET, 50 planches. 11. — OBJETS D'ART, présenté par PIERRE LEGRAIN, 50 planches. 12. — PUBLICITÉ, présenté par A. M. CASSANDRE, 49 pl. dont 6 en couleurs. 13. — SCULPTURE, présenté par JAN et JOËL MARTEL, 50 planches. 14. — OBJETS USUELS, présenté par GÉRARD SANDOZ, 50 planches. 15. — TAPIS ET TISSUS, présenté par SONIA DELAUNAY, 50 pl. dont 12 en coul. 16. — BIJOUX ET ORFÈVRERIE, présenté par JEAN FOUQUET, 50 planches. 17. — RELIURES, présenté par ROSE ADLER, 50 planches. 18. — LA FORME SANS ORNEMENT, présenté par R. TEMPLIER. 19. — OBJETS DE SÉRIE, présenté par G. GUEVREKIAN. 20. — L'URBANISME MODERNE, présenté par LE CORBUSIER et P. JEANNERET. --- PARUS DANS LA COLLECTION DES MEILLEURS OUVRAGES SUR LES ARTS DÉCORATIFS MODERNES FRANÇAIS LA SCULPTURE DÉCORATIVE MODERNE, 1re, 2e et 3e série. NOUVELLES DEVANTURES ET AGENCEMENTS DE MAGASINS, 1re, 2e, 3e et 4e série, édition 1929. INTÉRIEURS AU SALON DES ARTISTES DÉCORATEURS FRANÇAIS 1926, 1927, 1928, et 1929. LA FERRONNERIE MODERNE, 1re, 2e et 3e série. ENSEMBLES MOBILIERS, 1re, 2e et 3e série. LE LUMINAIRE, 1re et 2e série. NOUVELLES COMPOSITIONS DÉCORATIVES, par S. GLADKY. 1re série: Compositions décoratives diverses, 48 planches en couleurs. 2e série: Animaux, Oiseaux, Papillons, Poissons; 48 planches en couleurs. LES BEAUX MEUBLES MODERNES. L'ART CUBISTE. THÉORIES ET RÉALISATIONS, par GUILLAUME JANNEAU, 100 pages de texte, 48 planches hors-texte dont 12 en couleurs. --- Demandez notre catalogue illustré pour tous ouvrages : Architecture, Arts Décoratifs, Mobiliers, etc.
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TABLE DES PLANCHES Couverture et feuille de titre composées par RAPIN. Pl. 1 --- JEAN ET JACQUES ADNET. — 1, lancement du disque; 2, saut en hauteur; 3 et 5, montures de sac; 4 et 6, poignées de parapluie en ivoire; 7 et 8, pigeons en faïence. --- Pl. 2 --- BERNAUX. — 1, motif acajou sculpté pour un grand meuble de salon comportant 4 portes et 1 tiroir dans la sculpture; 2, motif acajou sculpté et doré pour une desserte. --- Pl. 3 --- BINQUET. — 1, fragment de la façade du Pavillon de la France à l'exposition de Milan (L. Boileau, architecte); 2, panneau de porte (sculpture sur bois); 3 et 4, modèles pour l'exécution en pierre de 2 médaillons pour la façade de l'Hôtel des postes de Casablanca (Laforge, architecte). --- Pl. 4 --- BINQUET. — 1, fontaine en marbre du Pavillon du Studium-Louvre (Laprade, architecte); 2, motif, l'architecture du meuble, (Perret, architecte); 3 et 4, sculptures sur bois; 5, motif pierre pour une façade, cours Albert Ier (Forest et Nabodeau, architectes; 6, vase au Pavillon du Studium-Louvre. --- Pl. 5 --- MAX-BLONDAT. — Bas-reliefs ajourés de la salle à manger de l'Ambassade (H. Rapin, architecte); 1, présentation des lettres de créances; 2, arrivée de l'ambassadeur. --- Pl. 6 --- BOTTIAU. — Bas-reliefs pour le Palais St-Didier; 1, la Vitesse; 2, la Traction; 3, le Frein. --- Pl. 7 --- BOURAINE. — 1, motif ornant le vestibule d'honneur du Pavillon de la Ville de Paris; 2, masque décoratif sur la façade du Pavillon de la Ville de Paris; 3, Léda en bronze argenté et oxydé noir; 4, Turbots passant à travers des algues marines. --- Pl. 8 --- GARNIER CAMILLE. — 1 et 2, dessus de glace; 3 et 5, panneaux de portes; 4, chapiteau pour la façade de l'Elysée-Palace-Hôtel; 6, dessus de porte. --- Pl. 9 --- GARNIER. — 1, 2, 3 et 4, dessus de portes; 5 et 6, chapiteaux. --- Pl. 10 --- GUÉNOT ALBERT. — 1, pendule; 2, 3 et 4, panneaux; 5, panneau d'un dressoir composé en collaboration avec Paul Follot (édité par Pomone). --- Pl. 11 --- GUENOT ALBERT. — 8, panneaux destinés à un ensemble de Jean Maysonnier. --- Pl. 12 --- GUÉNOT ALBERT. — 1, dessus de porte; 2, pendule (éditée par Pomone); 3 et 5, guirlandes de cadre; 4, frise bronze; 6, panneaux d'une desserte (éditée par Le Bucheron). --- Pl. 13 --- HAIRON. — Motifs pour le grand salon de l'Ambassade. 1, fronton de porte; 2, pilastres; 3, colonnes (H. Rapin et R. Selmersheim, architectes). --- Pl. 14 --- HAIRON. — 1, 2, 4, 6, et 7, panneaux bois sculpté pour une salle à manger de H. Rapin; 3 et 5, cadres. --- Pl. 15 --- HAIRON. — 1 et 2, cadres; 3 éléments de sculpture réalisés dans la classe de la céramique (H. Rapin et L. Sézille, architectes); 4, maquette pour un motif en bois sculpté. --- Pl. 16 --- JANNIOT. — 1, « Harmonie » hommage à Jean Goujon, 2 et 3, hauts-reliefs « Eros » fragments. --- Pl. 17 --- JALLOT. — 1 et 2, plats; 3, fronton d'horloge; 4, vase céramique; 5 et 7, pendule; 6, pilastre de meuble. --- Pl. 18 --- JALLOT. — 1, pendule; 2 et 3, chandeliers pour l'électricité; 1, moulures de cadre; 5 et 6, fonds de plats en bois sculpté; 7 et 9, vases céramique; 8, panneau. --- Pl. 19 --- 1, l'auroch (G. Saupique); 2 et 3, le nain Guyon et la fée Koredwen (J. Costa); 4, Joseph d'Arimathie (R. Lamouredieu); 5, Tristan et Iseult (J. Costa); 6, le Saint-Grael (G. Saupique). --- Pl. 20 --- LALIQUE. — Vases en verre moulé; 1, néflier; 2, perruches; 3, poissons; 4, gui. ---