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L'ARCHITECTURE ETRANGÈRE: A L'EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES 42 PLANCHES RASSEMBLÉES PAR Adolphe DERVAUX --- CHARLES MOREAU ÉDITEUR 8 & 10 RUE DE PRAGUE - PARIS XIIe
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L'Architecture Étrangère À l'exposition internationale des arts décoratifs
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On trouve à la même Librairie tous les Ouvrages relatifs à l'Architecture à l'Ameublement et aux Arts Décoratifs Collection des Ouvrages sur l'Exposition des Arts Décoratifs : Ouvrage --- Auteur --- Prix --- ENSEMBLES MOBILIERS, 1<sup>re</sup> série --- Maurice Dufrené --- 70 fr. --- ENSEMBLES MOBILIERS, 2<sup>e</sup> --- 70 fr. --- UNE AMBASSADE FRANÇAISE --- R. Chavance --- 100 fr. --- L'ARCHITECTURE OFFICIELLE ET LES PAVILLONS --- P. Patout --- 70 fr. --- LES PAVILLONS ÉTRANGERS --- A. Dervaux --- 70 fr. --- LE VILLAGE MODERNE ET LES CONSTRUCTIONS RÉGIONALES --- P. Selmersheim --- 70 fr. --- LES JARDINS --- J. Marrast --- 90 fr. --- LES DEVANTURES, VITRINES, INSTALLATIONS DE MAGASINS --- René Herbst --- 80 fr. --- LA SCULPTURE DÉCORATIVE --- H. Rapin --- 90 fr. --- LA FERRONNERIE MODERNE --- H. Clouzot --- 80 fr. --- LE LUMINAIRE ET PROCÉDÉS D'ÉCLAIRAGE NOUVEAUX --- G. Janneau --- 70 fr. --- LES MEUBLES --- A. Goumain --- 80 fr. --- LES VITRAUX --- J. Gruber --- 90 fr. --- LES BATIKS DE MADAME PANGON --- Y. Rambosson --- 125 fr. --- LES KIOSQUES ET PAVILLONS URBAINS --- J. Mayor --- 45 fr. ---
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L'ARCHITECTURE ETRANGÈRE: A L'EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES 42 PLANCHES RASSEMBLÉES PAR Adolphe DERVAUX --- CHARLES MOREAU ÉDITEUR 8 & 10 RUE DE PRAGUE - PARIS XIIe
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Les modèles publiés dans le présent ouvrage sont et demeurent la propriété de leurs auteurs. Toutes reproductions, même partielles, sont interdites et seront poursuivies par les auteurs. Copyright by Editions Charles Moreau 1925.
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INTRODUCTION La Diplomatie, alors même qu'elle n'est ni secrète ni décorative, est une science complexe. Mieux : c'est un art difficile. C'est Elle qui a présidé à la distribution des Pavillons étrangers sur le Cours-la-Reine, à l'Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de 1925. L'habileté de Charles Plumet et de Louis Bonnier, inspirateurs du Plan général de l'Exposition, la maîtrise de Charles Letrosne, ordonnateur des Sections étrangères ont dû compter avec le “Quai d'Orsay”. Ils ont été obligés de combiner laborieusement les emplacements des Palais et des stands de classes en synchronisme avec les Bureaux des “Affaires étrangères”. Tenir compte de l'importance d'une nation dans l'industrie d'art, ou de son importance au point de vue commerce, superficie, population : cela ne suffit pas. Des Peuples se divisent en alliés, neutres ou ci-devant ennemis. Le comble de l'organisation est donc de grouper les premiers, de contenter les seconds et d'écart er, les uns des autres, les derniers. On s'en est tiré, parce qu'en France tout s'arrange. Pour arranger ainsi les choses, sans troubles et sans susciter de jalousies, c'est en suivant leur ordre alphabétique que nous paginerons les planches de cet ouvrage. * Cette présentation ne peut être doublée d'une description, encore moins se muer en palmarès ou en simple page de critique. Elle ne sera quasiment que le développement d'une table des matières. Au surplus, ce sont les images qui intéressent. * Les Nations ne s'en sont pas toutes tenues au programme qui leur était soumis. Les pays méridionaux, d'ailleurs quelle que fût leur race, sont davantage restés dans leurs formes anciennes, amendées, et quelquefois même sans les avoir en rien modifiées. Il en est ainsi de l'Espagne, de l'Italie, de la Grèce, …… de Monaco, de la Suisse, de la Turquie et de la Yougo-Slavie. Il y a cependant loin du pastiche que certains nous offrent, à la tradition sur laquelle il est si intéressant et si indispensable de s'appuyer. La Hollande, le Danemark et la Pologne, qui font du nouveau, sont demeurés dans leurs traditions respectives. L'Autriche, la Tchéco-Slovaquie se maintiennent très “Europe Centrale” tout en révolutionnant, cependant, très à fond, leur architecture. Seule, à peu près l'Italie pastiche délibérément et complètement et — ce qui est grave — pastiche à la fois, pour son Palais National, plusieurs styles qu'elle greffe les uns sur les autres. Cette archéologie échantillonnée è Romana Signor!
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Pas tout-à-fait Romaine, toutefois, car son Romain d'Empire se mitige de celui des Papes aux divers âges. La devise latine peinte en sa somptueuse coupole: “Fit fastidium copia” est d'une amusante ironie! Dans les galeries du Grand-Palais, il est vrai, les Italiens, sans transition, poussent jusqu'au futurisme le plus subjectif…… L'autre peuple latin, celui d'Espagne, reste toujours très arabisé. Il restaure l'art exquis des azulejos pour en revêtir harmonieusement un patio andalous. *** En décor, l'Angleterre s'annexe les Colonies: l'Inde, l'Égypte perdent leur autonomie en appliquant leur moulure, leur modelé, leur coloris sur des parois britanniques. Le pittoresque bariolé d'une péniche-dancing, d'une tente-grill-room, d'une profusion de parasols lumineux, d'une tour surmontée d'une caravelle surannée, sont assurément d'un très heureux effet; mais, est-ce bien moderne? Les murs du petit Hameau monumental que constitue le pavillon d'Autriche, sont fort curieusement bâtis. Ils suivent une génératrice verticale en accolade qui tourne tout autour des murs, aux piles isolées comme aux angles. Un inattendu semis de fleurettes, d'outils, de légendes ou de patronymes célèbres distrait le regard d'amusante façon et rompt heureusement la monotonie causée par l'extrême simplicité de l'ensemble. La Belgique, pour se moderniser, raidit les ondulations de son art tel qu'elle le pratiquait dans les dernières années du siècle précédent, par un retour à la construction. Le bel effort réalisé par l'architecte de son Palais, le grand Horta, soulève l'intérêt général. Alliant à la ligne simple la sculpture — bas-reliefs découpés sur une verrière — il présente une œuvre noble. Quant au Danemark il dédaigne l'échelle humaine. La superposition de monotones assises de brique et de ciment a, néanmoins, grand air. Soucieux de formes invues, les Pays-Bas emploient de façon curieuse, mais éminemment irrationnelle, la brique rose de leur terroir. Celle-ci imite, tour à tour, vagues agitées, nef marine et voile gonflée. Parfois elle se suspend en dissimulant ses soutiens. Il s'agit là d'une architecture symbolique mais inquiétante et cependant très séduisante. Dans ses galeries, la Hollande s'ingénie avec intelligence à la présentation pittoresque de ses industries. Il semble qu'avec la Pologne elle ait fait, ici, le plus méritoire effort en ce sens. D'ailleurs la Pologne recherche également l'étrangeté. Elle sait nous plaire parce qu'elle la trouve dans la tradition orientale, toujours lumineuse et colorée. Maçonnerie, bois, métaux, faïences, verreries, affectent la forme polygonale, voire polyédrique. Les pointes de diamant, les champlevés à facettes font vivre et jouer la matière sous la lumière. Comme l'Italie, le Japon oublie le programme de l'Exposition : Les fils du Soleil-Levant ne paraissent, en outre, tenir aucun compte des cruelles leçons infligées par les catastrophes : celle, encore récente que subit sa si charmante civilisation d'antan ; celle des éléments. Leur maison en bois, du Pont Alexandre, résiste sans doute aux séismes;
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mais l'incendie guette ses murs de paille et ses cloisons de papier! Le Japon ne pourrait-il concevoir un art s'adaptant aux circonstances, comme il devrait sortir d'elles? Il est vrai que les États-Unis n'ont pas compris, eux non plus, la loi du renouveau séculier. Mais ils l'avouent en n'exposant pas. Le pavillon de Monaco, villa de côte d'azur, peut se féliciter des peintures d'Émile Wéry mais reste dans la note des méditerranéens qui ne savent pas modeler leur architecture sur leur siècle. La Russie des U. R. S. S. élève une immense et provisoire vitrine. C'est intelligent puisqu'il s'agit "d'exposer". Ce qui se comprend moins, c'est le parti d'obliques, en plan, en toiture, etc... qu'adopte l'architecte. On n'y découvre guère de protections et de facile circulation idoines à ce pays de neiges et de courants d'air..... La Suède mire doucement, dans une jolie pièce d'eau, un classique hors de saison et déproportionné — si j'ose dire — tandis que la Tchéco-Slovaquie apporte un considérable effort de raison et de couleur. * En résumé, la plupart des artistes étrangers vont à la forme simple. Les exceptions que révèlent nos planches ne sont qu'exceptions. La collaboration brillante du détail s'oppose presque partout au blanc pur des grands nus, au gris délicat du ciment de la construction. Simplicité de lignes, violence de tons..... telle est la caractéristique des œuvres rassemblées aux sections étrangères. A. DERVAUX.
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TABLE DES PLANCHES ANGLETERRE. Pavillon National. Architectes : MM. Easton et Robertson. Sculpteur : M. Bayes. - Vue d'ensemble .................................................................................................................. 1 - Tour du Pavillon National et Restaurants ........................................................................... 2 - Galerie à l'intérieur ............................................................................................................ 3 AUTRICHE. Pavillon National. Architecte : M. Josef Hoffmann. - Porche d'entrée .................................................................................................................. 4 - Galerie de circulation ......................................................................................................... 5 - Intérieur du petit hall. Cheminée de Mlle Bertha Bucher .................................................. 6 BELGIQUE. Pavillon National. Architecte : M. Horta ; Sculpture de M. Braecke. - Vue d'ensemble .................................................................................................................. 7 - Intérieur. Architecte : M. Van de Voordc ........................................................................... 8 - Entrée de galerie. Architecte : M. de Sneyers ..................................................................... 9 DANEMARK. Pavillon National. Architecte : M. Kay Fisker; Sculpteur : M. Gauguin. - Vue d'ensemble .................................................................................................................. 10 ESPAGNE. Pavillon National. Architecte : M. Bravo. - Vue d'ensemble .................................................................................................................. 11 - Patio .................................................................................................................................... 12 - Intérieur de rotonde catalane ........................................................................................... 12 - Autre rotonde .................................................................................................................... 13 GRÈCE. Pavillon National. Architecte : M. Skipianos. - Vue d'ensemble .................................................................................................................. 14 HOLLANDE. Pavillon National. Architecte : M. Staal; Statuaire : M. Hildo Krop. - Vue générale ...................................................................................................................... 15 - Détail de la façade principale. Porche ............................................................................... 16 - Façade postérieure ............................................................................................................ 17 - Intérieur ............................................................................................................................. 18 - Galerie d'Exposition. Architecte : M. Wijdevald ............................................................... 19 - Même galerie .................................................................................................................... 29 - Rotonde de l'Enseignement .............................................................................................. 21 - Autre galerie .................................................................................................................... 22 ITALIE. Pavillon National. Architecte : M. Brazzini. - Façade principale .............................................................................................................. 23 - Intérieur du Vestibule d'honneur ..................................................................................... 24 - Intérieur de galerie futuriste ............................................................................................ 25
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JAPON. Pavillon National. Architectes : MM. Namada et Migamoto Iwakichi. Vue d'ensemble. 26 POLOGNE. Pavillon National. Architecte : M. Czajkowski. Peintures de Mlle Sophie Stryjenska. Façade principale 27 — postérieure. 28 Intérieur du Salon d'Honneur 29 Vestibule par M. Adalbert Jastrzebouski 30 Chapelle pour Varsovie : M. Szczepkowski 31 Kiosque du Tatar de Cracovie : M. Stryjenki 32 Entrée de galerie 3 SUÈDE. Pavillon National. Architecte : M. Bergsten. Façade 33 SUISSE. Pavillon du Tourisme. Architectes : MM. Rittmeyer et Furrer. Vue d'ensemble 34 Vestibule de Galerie d'Exposition. Architecte : M. Laverrière 35 RÉPUBLIQUE TCHÉCO-SLOVAQUE Pavillon National. Architecte : M. Gotchar. Sculpteur : M. Sturza. Façade principale. 36 — postérieure. 37 Salle du Château de Hradcany à Prague. Architecte : M. Janak. 38 Rotonde d'Exposition par M. Bühen. Salon pour le Ministre de la Prévoyance sociale à Prague : M. V. Lozek 39 U. R. S. S. Pavillon-Vitrine. Architecte : M. Melnikoff 40 YOUGO-SLAVIE. Pavillon National. Architecte : M. Stepan Aribar Porte d'entrée 41
