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NOVEMBRE ... 1908 L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT N° 44 4e ANNÉE SOMMAIRE Les Grands Chefs-d'œuvre. — Buste du David de Donatello. Le Tintoret . . . . . Gabriel Mourey René Piot et la Peinture à Fresque . . . . . Arsène Alexandre Carl Larsson . . . . . Édouard André Sensations d'Art. . . . Henry Detouche Le Salon d'Automne . . F.M. (35 illustrations plus une planche en couleurs) Chronique du Mois Le Mouvement artistique à l'Étranger. — Les Échos des Arts. — Les Expositions. — Les Livres, etc. REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX-MONDES LE NUMÉRO France.. 1 75 Etranger.. 2 25 DIRECTION, RÉDACTION ET ADMINISTRATION : == 10, Rue Saint-Joseph, PARIS == ABONNEMENT France.. 20 fr. Etranger.. 25 fr.

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L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : FRANCIS DE MIOMANDRE SOMMAIRE DU NUMÉRO 44 - LES GRANDS CHEFS-D’ŒUVRE: Donatello: David (détail), 1 illustration. - LE TINTORET, 9 illustrations ………………………………………… GABRIEL MOUREY - RENÉ PIOT et la Peinture à Fresque, 6 illustrations ………………… ARSENE ALEXANDRE - CARL LARSSON, 8 illustrations ……………………………………… ÉDOUARD ANDRÉ - SENSATIONS D’ART: La Captation de la Vie, 2 illustrations ……… HENRY DETOUCHE - LE MOIS ARTISTIQUE: Le Salon d’Automne, 9 illustrations ……… F. M. Le Mouvement artistique à l’Étranger: Allemagne du Sud, par WILLIAM RITTER; Angleterre, par FRANK RUTTER; Belgique, par G. VANZYPE; États-Unis, par Mme A. SEATON-SCHMIDT; Hollande, par ZILCKEN; Italie, par RICCIOTTO CANUDO; Orient, par ADOLPHE THALASSO; Suède, 1 illustration, par CARL LAURIN; Suisse, par GASPARD VALLETTE. — Echos des Arts. — Bulletin des expositions. — Bibliographie. Épreuve d’Art: Tête d’Enfant, par MARY CASSATT. --- ABONNEMENTS: France, 20 fr. — Étranger, 25 fr. Le numéro, 1 fr. 75 Les avis de changement d’adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. Les articles publiés par l’Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. ALLARD Galerie de Tableaux des Maîtres Modernes 20, Rue des Capucines 20, --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS — 7, Rue Saint-Georges, 7 — PARIS TÉLÉPHONE 238.61 --- Galeries KLEINBERGER 9, RUE DE L’ÉCHELLE TABLEAUX ANCIENS Spécialité: ÉCOLES HOLLANDAISE ET FLAMANDE

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LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE Cl. Brogl. Musée National de Florence. DONATELLO — DAVID (détail)

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MOISE SAUVÉ DES EAUX LE TINTORET On ne peut se défendre d'une certaine gêne d'avoir à parler, après tant d'autres, d'un maître aussi glorieux et aussi universellement admiré que Tintoret. Il ne faut pas plus songer, en effet, à émettre à son sujet des aperçus originaux qu'à apporter sur sa vie et ses œuvres des documents inédits, et, en admettant que l'on puisse — ce qui est le droit de chacun — contester quelqu'une des attributions dont il est l'objet ou démontrer que telle ou telle de ses œuvres date de deux ou trois ans de plus ou de moins qu'on ne l'a prétendu jusqu'à ce jour, cela ne risquerait d'intéresser que les spécialistes pour qui l'on sait que ce genre d'exercices importe davantage que l'étude des mérites intrinsèques, si mystérieux et si impénétrables toujours, d'une œuvre d'art. Sur Tintoret, hélas! tout a été écrit depuis longtemps tant en France qu'en Italie, tant en Angleterre qu'en Allemagne; on doit donc se borner, bon gré, mal gré, à ne parler de lui qu'à un point de vue tout subjectif, à ne faire à son propos que de la critique sentimentale. C'est, s'il faut en croire les esprits «sérieux», la pire espèce de critique; ou, pour mieux dire, ce n'en est point, puisque tout le monde peut s'y adonner, comme M. Jourdain à la prose. Il n'importe, je connais bien des gens qui préfèrent à la sèche documentation d'un Müntz sur Léonard de Vinci les quelque vingt pages où le délicieux Walter Pater a si délicate-ment et si profondément pénétré l'âme du maître de Mona Lisa et, sur Tintoret lui-même, aux pré-tentieuses affirmations et discussions de M. Bernhard Berenson, les notes de Taine dans son Voyage en Italie. Mais il est indispensable, dira-t-on, à quiconque adopte ce point de vue, de posséder au moins une haute autorité, une situation pré-pondérante, une compétence reconnue. J'y souscris, avec l'espoir qu'on ne m'en veuille pas, privé que je suis de l'une autant que de l'autre, d'oser dire de Tintoret ce que je pense et ce que je sens. Titien, Tintoret et Véronèse sont pour l'École vénitienne ce que sont Van Dyck, Rubens et Jordaens pour l'École flamande. Les mêmes causes ont abouti, ici et là, aux mêmes effets: le débridement des instincts, une prospérité commerciale inconnue jusqu'alors, un appétit insatiable de jouissances extérieures, l'amour de la domination, un orgueil national sans limites, donnent naissance, à Venise comme à Anvers, à cette peinture de triomphe et de joie, de mouvement et de parade, fastueuse et débordante, toute en gestes domina-teurs, où les étendards claquent, où les trophées de victoire s'entassent ou croulent en désordre, où tous les personnages, désireux de paraître et de