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AOUT ..... 1908 L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT N° 41 4e ANNÉE SOMMAIRE Les Grands Chefs-d'œuvre. — La Pietà de Quentin Metsys. Hubert-Robert . . . Armand Dayot Metsys et Rubens. . Henry Mareuil Hermen Anglada . . Marius-Arg Leblond Maxime Maufra . . Georges Denoinville François-Joseph Heim Michel Psichari Une Princesse lointaine Ricciotto Canudo (46 illustrations, plus un bois) Chronique du Mois L'art décoratif. — Le mois artistique en France et à l'Étranger. — Les Échos des Arts. — Les Expositions. — Les Livres, etc., etc. REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX-MONDES LE NUMÉRO France.. 175 Étranger.. 225 DIRECTION, RÉDACTION ET ADMINISTRATION : 10, Rue Saint-Joseph, PARIS ABONNEMENT France.. 20 fr. Étranger.. 25 fr.

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L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : FRANCIS DE MIOMANDRE SOMMAIRE DU NUMÉRO 41 - LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE: Quentin Metsys: Pietà, 1 illustration.................. THOMAS MORUS - LE CENTENAIRE D'HUBERT ROBERT, 8 illustrations............................. ARMAND DAYOT - METSYS ET RUBENS, 2 illustrations............................................ HENRY MAREUIL - HERMEN ANGLADA, 5 illustrations.............................................. MARIUS-ARY LEBLOND - MAXIME MAUFRA, 8 illustrations............................................... GEORGES DENOINVILLE - LES DESSINS DE FRANÇOIS-JOSEPH HEIM, 8 illustrations................... MICHEL PSICHARI - LA PRINCESSE LOINTAINE DE L'ORIENT, 1 illustration....................... RICCIOTTO CANUDO - L'ART DÉCORATIF: La parure précieuse féminine, 6 illustrations........... LÉANDRE VAILLAT Le Mois artistique en France, 3 illustrations, par F. M.; Allemagne du Sud, par William Ritter; Etats-Unis, par Mme A. Skaton-Schmidt; Italie, par Ricciotto Canudo; Orient, par Adolphe Thalasso. — Echos des Arts, 1 illustration. — Bulletin des expositions. — Bibliographie, 3 illustrations. Épreuve d'Art: Vieille femme, bois de Ribot, par Dére. --- ABONNEMENTS: France, 20 fr. — Étranger, 25 fr. Le numéro, 1 fr. 75 Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. --- Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS — 7, Rue Saint-Georges, 7 — PARIS --- Galeries KLEINBERGER 9, RUE DE L'ÉCHELLE TABLEAUX ANCIENS Spécialité: ÉCOLES HOLLANDAISE ET FLAMANDE

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LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE MÜNCHEN PINAKOTHEK No. 134 QUENTIN MASSYS, PIETA V. A. BRUCKMANN, MÜNCHEN > O QUENTIN ! ô rénovateur d'un art antique, toi qui ne le cèdes point au grand Apelle, et par le merveilleux artifice des couleurs excelles à donner la vie aux figures inertes. Si les âges futurs conservent le moindre goût pour les beaux-arts, quel ne sera pas pour la postérité le prix d'un tel tableau ! * Thomas Morus (Correspondance.)

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RUINES ET JARDIN (dessin à la mine de plomb) Le Centenaire d'Hubert-Robert PEUT-ÊTRE eût-il été bienséant de célébrer cette année avec une certaine solennité le centenaire de cet artiste charmant dont toute l’œuvre est comme un sourire, comme un chant de fête, et dont le spirituel génie rayonne encore discrètement aujourd’hui dans des toiles modernes très réputées. Le cadre de Bagatelle se prêtait admirablement, avec ses blancs palais, ses lourdes frondaisons et ses parterres de roses, à une splendide exhibition des chefs-d’œuvre du grand artiste, si éternellement français, et j’imagine que le public des amateurs d’art eût patiemment attendu une année pour pèleriner devant les froides et sèches effigies de Winterhalter. Après tout, Hubert-Robert, lui aussi, peut attendre. En définitive, un siècle est vite passé pour les immortels. Nous avons cru devoir rendre ici, aujourd’hui, un modeste mais pieux hommage à ce délicieux maître, en consacrant un trop court chapitre de cette Revue à sa mémoire et à son œuvre. *** L’œuvre d’Hubert-Robert est comme une peinture architecturale du passé, égayée par l’image du présent. Il nous montre le cadavre des civilisations disparues, des religions évanouies, mais sous un voile de verdure et de fleurs ; et le grand silence des ruines est toujours troublé par de doux bavardages et des propos galants. Parfois même on entend comme des bruits de baisers à l’ombre des colonnes doriques du vieux temple de Pœstum et les colloques animés de ses lavandières s’égrènent dans la fraîcheur humide des Thermes de Caracalla. Et c’est pour cela que nulle pensée funèbre ne nous hante devant ces paysages ruinés, pittoresques décors qui semblent avoir été

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L'ART ET LES ARTISTES choisis par la fantaisie du plus joyeux des artistes pour servir de lieux de rendez-vous à de très vivants personnages visiblement plus préoccupés des joies de la vie présente que de la mélancolique splendeur du passé. Car si Hubert-Robert excelle dans la peinture des ruines et dans l’harmonieuse composition d’un paysage historique, il sait aussi, comme pas un (et en cela il est l’égal de Joseph Vernet et de Guardi), animer l’invention de ses décors par des apparitions de personnages isolés, l’œuvre d’Hubert-Robert postérieure à son entrée à l’Académie, à ses grandes commandes de Méréville, aux appels pressants et vains de Catherine II qu’il faut chercher la caractéristique de son art, le meilleur de son talent. Mais dans cette suite de rapides esquisses au pinceau, de légères aquarelles, de lumineuses sanguines, exécutées en Italie, principalement pendant le voyage de Naples, dans la stimulante compagnie de l’abbé de Saint-Non et de Fragonard. Peignant alors pour l’unique AUX ENVIRONS DE TIVOLI (peinture à l’huile) ou groupés, d’un dessin très vivant, d’une exécution spirituelle, quoique souvent un peu sommaire, mais d’un sentiment toujours juste. Ses lavandières du Mont-Cassin sont les véritables sœurs de celles des bords de la Seine, les ouvriers de ses chantiers de Versailles travaillent avec une irréprochable conscience, ses élégants et ses élégantes des galeries du Louvre marivaudent comme il convient, et, sous leurs tricornes, les pensionnaires du palais Mancini s’exercent à la peinture de sujets classiques avec une intensité d’application qui ne s’est pas atténuée depuis Natoire jusqu’à M. Carolus Duran. * Sauf de rares exceptions, ce n’est pas dans plaisir de peindre, avec toute la poétique ardeur de la jeunesse, avec toute la fraîcheur d’une émotion vierge, il ne songe qu’à fixer, dans toute leur vérité, les motifs si pittoresques qui défilent sous ses yeux. Et c’est de cette bienheureuse époque que datent les Jardins de la Villa Médicis, les Ruines de la Villa Damphylé, les Vues du Jardin Borghèse, les Vues de Pouzzoles, d’Herculanum, du Pausilippe, etc., peintures exquises, d’une riche vibration lumineuse, d’une facture grasse et savoureuse, qu’on retrouvera encore parfois dans de charmants petits tableautins, d’une amoureuse et expéditive caresse de pinceau, exécutés entre deux commandes officielles, tels que les Galeries du Louvre, les Vues de Marly.... Dans ces dernières toiles, qui figurèrent au Salon de 1783, et dont l’une, Une Allée couverte

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L'ART ET LES ARTISTES Coll. Duluit. de Marly sur un canal, rappelle dans sa tonalité verte et argentée les plus fines peintures de Corot, on découvre toutes les qualités juvéniles, toute la brillante audace de facture des meilleures œuvres de Robert, de celles qu'il exécuta sans autre souci que celui de rendre fidèlement le sujet dont la vue l'avait impressionné. C'est aussi de l'époque italienne que datent les meilleures de ces charmantes sanguines si prestement enlevées : vues de terrasses fleuries, de fontaines ombragées, de solennelles ruines envahies par les broussailles et peuplées de remuantes silhouettes,... notes saisies en pleine nature et où le peintre trouvera plus tard tant de motifs inspirateurs pour la fabrication de ses grandes machines décoratives, et où souvent aussi on assiste comme au mariage intime des deux talents fraternels d'Hubert-Robert et de Fragonard, son compa- gnon d'étude, de plaisirs et de voyages sur les ter-rasses fraîches et parfumées des villas napolitaines et à l'ombre flottante des treilles largement crayonnées de rouge. *** Jamais artiste ne prodigua avec plus de libre laisser-aller les ressources et les efforts de son talent qu'Hubert-Robert. Vouloir cataloguer son œuvre, ce serait vouloir tenter l'impossible. Qui dira jamais le chiffre exact de ses grottes, de ses cascatelles, de ses portiques vermoulus, de ses temples coiffés de ronces, de ses escaliers croulants, de ses arcs de triomphe rongés par le temps, de ses jardins encombrés de ruines, de ses ponts dont l'arche sert de cadre majestueux à la limpidité des fleuves et au lumineux infini des horizons.... Les œuvres innombrables d'Hubert-Robert sont

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L'ART ET LES ARTISTES Coll. Dutil. --- aujourd'hui dispersées à travers toutes les collections publiques et privées du monde entier, et cette dispersion en rend fort difficile une étude générale. Mais nous avons fort heureusement dans nos musées et dans nos collections de France assez de spécimens de l’œuvre du maître —qui, de 1750 à 1808, ne cessa pour ainsi dire de dessiner et de peindre (et avec quelle prodigieuse facilité!) — pour bien connaître l’artiste et pour suivre dans leurs diverses phases le développement et l’évolution de son talent, depuis le voyage pittoresque à Naples et en Sicile jusqu’à la fin du siècle. --- A lui seul, le Musée du Louvre possède une vingtaine de toiles d’Hubert-Robert. Les paysages intimes d’une fraîcheur d’exécution et d’une vision toute moderne y voisinent avec de grandes machines d’un aspect théâtral comme le Portique de Marc-Aurèle et le Pont du Gard, mais où l’on devine que le pinceau de l’artiste s’est exercé sans émotion. Expressions solennelles et froides de monuments vus jadis à travers le voile brillant de leur ambiance naturelle et dont la magie du souvenir et les plus scientifiques des moyens mnémotechniques, aidés par l’habileté du maître, sont impuissants à reconstituer la lumineuse poésie. Les Musées de Montpellier, de Bordeaux, d’Orléans, de Narbonne, de Marseille, de Besançon, de Dijon, de Rouen sont riches aussi de peintures d’Hubert-Robert. Mais assurément, de toutes les toiles de ce grand artiste enfermées dans nos galeries nationales, aucune ne peut rivaliser, sauf peut-être les belles toiles du Musée Carnavalet, avec les deux peintures qu’il exécuta de 1776 à 1777,

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Musée Carnavalet. DÉMOLITION DES MAISONS DU PONT AU CHANGE (1786) (peinture à l'huile) Musée Carnavalet. DÉMOLITION DES MAISONS DU PONT NOTRE-DAME (1786) (peinture à l'huile)