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ART & INDUSTRIE V. Prove 1918.
Excerpt
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L'ESSOR ALLEMAND À propos de l'Exposition Munichoise au "Salon d'Automne" Le « Salon d'Automne » vient d'ouvrir ses portes. Pour la première fois, le public parisien, arbitre omnipotent des élégances mondiales, va se trouver en face d'une manifestation d'ensemble des arts industriels de l'Allemagne contemporaine. Généreusement encouragés par leurs collègues français de l’« Union provinciale des Arts décoratifs » et par les jugements sympathiques portés par ceux-ci sur l'Exposition munichoise d'il y a deux ans, les artistes bavarois ont accepté, avec la franche bonhomie qui leur est propre, l'hospitalité que Paris leur offrait si gracieusement, et les voilà installés, pour plus d'un mois, au Grand Palais. Non point, en orgueilleux conquérants, bien qu'assez sûrs de leur savoir-faire, et fiers des efforts réalisés, forts surtout de cet esprit d'entente et de discipline qui est leur principal mérite. R. Riemerschmid CHAMBRE A COUCHER DEUTSCHE WERKSTÄTTEN FÜR HANDWERKSKUNST, MUNICH --- Octobre 1910, — L'Essor Allemand. — Fasc. 1.
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K. BERTSCH CHAMBRE D'HABITATION SERVANT DE SALLE A MANGER DEUTSCHE WERKSSTÄTEN FÜR HANOWERKSKUNST MÜNCH
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A. Niemeyer CHAMBRE A. COUCHER (PIN, AVEC ORNEMENTS PEINTS) DEUTSCHE WERKSTATTEN FÜR HANDWERKSUNST, MÜNICH
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--- R. RIEMERSCHMID MEUBLES POUR UNE GARÇONNIÈRE DEUTSCHE WERKSTÄTTEN FÜR HANDWERKSKUNST, MUNICH Se font-ils vraiment les illusions que certains leur supposent? N’en croyons rien. Curieux de l’accueil que leur réserve la « Ville Lumière », certes, ils le sont tous. Et sensibles à tout encouragement, à toute marque de sympathie, qui venant de France, leur serait particulièrement précieuse. Mais il ne faut point méconnaître leur jeune et vigoureuse maturité au point de croire qu’ils comptent soumettre leurs espoirs d’avenir à l’arbitrage parisien. Ils n’ont foi qu’en eux-mêmes, et, quelle que soit leur valeur réelle, ils ont raison. Car c’est grâce à cette foi solide et sincère qu’ils parvinrent où ils en sont. --- R. RIEMERSCHMID GARÇONNIÈRE (CHÊNE) DEUTSCHE WERKSTÄTTEN FÜR HANDWERKSKUMST, MUNICH
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Cette évolution laborieuse, vieille d'une quinzaine d'années à peine, nous l'avons esquissée ici-même à plusieurs reprises et à différents points de vue. Mais, il y a des questions de principe sur lesquelles on ne saurait trop insister, afin de les préciser davantage. L'opposition critique, qui va se faire jour vis-à-vis de l'exposition muni-choise, est facile à pressentir. Nous en trouvons l'avant-gout dans certains articles plus ou moins sérieux, consacrés à l'Exposition de Bruxelles. Ce sont les anathèmes courants et dépourvus d'originalité, flatteurs toutefois pour l'opinion publique dont ils reflètent servilement l'entièr e banalité. Et il y a là, nous semble-t-il, une différence très marquée entre la mentalité française et la mentalité allemande. En France — grâce à ces qualités d'atavisme qui parfois se changent en défauts — il est de bon ton de médire de l'art moderne. Tandis que dans les centres intellectuels de l'Allemagne, et particu-lièrement à Munich, ce même art a pris corps avec l'organisme social, en lui inculquant peu à peu ses conceptions et ses principes. R. BERTSCH MOBILIER DE CHAMBRE A COUCHER ACAJOU, APPLICATIONS DE CUIVRE DEUTSCHE WERKSTÄTTEN FÜR HANDWERKSKUNST, MUNICH
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A. NIEDMEYER CABINET DE LECTURE (ÉRABLE) DEUTSCHE WERKSTÄTEN FÜR HANDWERKSUNBT. MÜNCH
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DEUTSCHE WERKSTÄTEN FÜR HANDWERKSUNST, MÜNCH CABINET DE TRAVAIL POUR DAME (BOULEAU AVEC MARQUETERIE) R. RIEMERSCHMID
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R. RIEMERSCHMID GARÇONNIÈRE DEUTSCHE WERKSTÄTTEN FÜR HANDWERKSKUNST, MUNICH Cet état d'âme différent — nous l'avons exposé naguère — tient à des raisons en première ligne économiques : à la croissance rapide de la population allemande et à la nécessité de créer pour ces êtres nouveaux, par les moyens de la science, de l'hygiène et de la technique perfectionnées, des conditions d'existence appropriées aux besoins modernes. C'est à ces nécessités pratiques et matérielles que l'art industriel allemand est tout d'abord redevable de son essor. Et voici pourquoi l'élément utilitaire s'y trouve aussi fortement accusé. Mais est-ce là vraiment un défaut ? Cette simplicité voulue, réalisée à l'encontre de toute esthétique traditionnelle et au prix du plus ascétique renoncement, n'est-elle point plutôt la qualité primordiale de cette mentalité contemporaine, sincère avant tout et soucieuse de vérité simple et pure ? Et ce qui semble être, aux yeux de certains, d'une inspiration pauvre, primitive et barbare, n'est-ce point, au contraire, le fruit d'une émancipation courageuse et de l'effort créateur du génie moderne ? En Allemagne, cette évolution s'affirme plus nettement et avec plus d'intransigeance qu'ailleurs. Le tempérament germanique, discipliné et tenace, a suivi dès la première heure, d'étape en étape, avec le moins d'écart possible, la voie qui lui semblait logique. Et certes, il n'en voit pas encore le bout. Mais il croit pouvoir affirmer dès maintenant que c'est la bonne voie, celle qui ramène aux principes abandonnés des époques fécondes et aux sources immortelles de la nature.
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R RIEMERSCHMID ARMoire A LINGE PIN, GARNITURE DE VIEUX NICKEL DEUTSCHE WERKSTÄTTEN FÜR HANDWERKSKUNST, MÜNICH Celle-ci fut de tout temps, en matiere d'art, la grande éducatrice. Mais il y a diverses manières de s'en inspirer. La premiere, qui est en même temps la plus superficielle, c'est de la copier, de lui emprunter ses formes et ses aspects extérieurs, ce qu'on appelle le « document nature ». C'est dans ces voies que s'engagea d'abord le « modern style », s'adonnant a tout hasard a certaines influences exotiques, surtout japonaises. Mais il ne parvint point a suppléer au manque absolu des incomparables traditions de race qui sont la force des Hokusai et des Tojokuni. Octobre 1910. — L’Essor Allemand. — Fasc. 2.
