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ART ET DÉCORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE NOVEMBRE 1932 ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS LES ÉCHOS D'ART --- CE NUMÉRO FRANCE : 10 fr.
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ART ET DÉCORATION L'ART DÉCORATIF ET LES ÉCHOS D'ART 36e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS ; LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES, ET SERONT POURSUIVIES PAR LES AUTEURS. PRIX, FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS A TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAITI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE. LE N° 12 FR. 50. L'ABONNEMENT ANNUEL 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS. L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOÎTAGES JUSQU'A 1931 INCLUS, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UN SEMESTRE ; À PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS, ÉTRANGERS 4 FRS). COMPTE CHÈQUE POSTAL : PARIS 66-90. TÉL. LOUVRE 33-87. TÉLÉGR. EDALYVDE, III, PARIS. PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE NOVEMBRE 1932 APPLICATIONS ET TECHNIQUES NOUVELLES DU VERRE (ARCHITECTURE DÉCORATIVE), par René Chavance. UN HOTEL PARTICULIER AU RANELAGH PAR J.-C. MOREUX AVEC LA COLLABORATION DE B. NATANSON, par Louis Chéronnet. PROJECTION MUSICALE : PACIFIC 231, par André Cœuroy. LA MISE EN SCÈNE ET LES DÉCORS DU 1er SPÉCACLE DU THÉÂTRE D’ACTION INTERNATIONAL, par Pierre Migennes. LES SCULPTURES DÉCORATIVES DE DENIS GELIN, par Luc Benoist. LES ÉCHOS D’ART UN SIÈCLE DE CARICATURE, par Fabien Sollar. LES EXPOSITIONS, INFORMATIONS ET NOUVELLES, CONCOURS. --- jean perzel verrier d'art luminaire 3, rue de la cité universitaire (Parc montsouris) gobelins 77-24 --- jacques mottheau, décorateur, 9, rue de l'arc-de-triomphe (étoile 10-37) ne “vend” pas de la décoration ou des meubles. il confie la réalisation de ses projets aux meilleurs façonniers et entrepreneurs, en surveille l'exécution et ne prend que des honoraires d'architecte.
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APPLICATIONS ET TECHNIQUES NOUVELLES DU VERRE (ARCHITECTURE DÉCORATIVE) On ne peut parler des actuelles destinations du verre sans dire un mot de l'usage qu'en font les meubliers. Large-ment sont mises par eux à contribution les dalles brutes, coulées puis cylindrées sur une table en fonte saupoudrée de sable qui laisse des rugosités à leur face inférieure; et aussi les glaces, moins épaisses que la dalle, coulées comme elle, mais polies sur les deux faces. Incolores de préférence, parfois colorées dans la masse, telle la glace aurée à la transparence de topaze, soutenues par des piétements de tubes ou de lames d'acier, inscrites dans des montures métalliques, elles constituent l'élément essentiel de maints guéridons, de maintes coiffeuses, voire de quelques bureaux et tables à manger. Une mode certes, mais une mode qui se justifie par des raisons pratiques d'abord — propreté, hygiène — et aussi par l'agrément des rapports de tons et de matières que procure le verre associé au métal blanc. Mais c'est dans l'appareil d'éclairage, cet autre accessoire du mobilier, que le verre trouve son utilisation la plus logique. On ne s'est pas fait faute d'y recourir. Il faut citer particuliè-rement les recherches du délicat artiste qu'est M. Jean Perzel. Après de multiples expériences, M. Jean Perzel s'est arrêté depuis quelque temps, pour ses créations, à l'usage du verre optique, lequel doit son exceptionnelle pureté à la température particulièrement élevée à laquelle il est soumis pendant la fusion et au sable quartzeux qui entre dans sa composition. Auprès de lui le verre ordinaire accuse une transparence très sensiblement verte. On conçoit qu'il affine la qualité de la lumière. Utilisé jusqu'à présent par la seule lunetterie, il a été conduit à une fabrication toute différente, grâce à M. Perzel. Celui-ci le reçoit en feuilles coulées et en cylindres soufflés qu'il déploît d'abord au sable pour assurer la diffusion des rayons lumineux. Suivant la composition des appareils, il ploie dans des moules de fonte les DJO-BOURGEOIS. BUREAU EN BOIS ET DALLES DE VERRE
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ART ET DÉCORATION J.-J. ADNET. PETIT MEUBLE ENTIÈREMENT EN GLACES ARGENTÉES VISSEES (Édité par la Compagnie des Arts français) feuilles dûment chauffées pour leur imprimer les formes de son choix; il ouvre les cylindres, en adoucit les angles; avant de les fixer dans leur support de métal blanc, parfois à peine visible. Souvent encore il projette au pistolet sur le verre dépoli une teinte rose pâle ou safran à travers laquelle l'éclairage prend une douceur précieuse. On s'est aussi beaucoup servi, pour voiler
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APPLICATIONS NOUVELLES DU VERRE les lampes électriques de verre moulé ou pressé. Moins en vogue aujourd'hui dans le luminaire, cette technique est surtout mise en œuvre pour réaliser des bibelots, des vases, des coupes, des accessoires du décor de la table ou des éléments de grandes surfaces ornementales. Elle a pris naissance depuis longtemps déjà. Pourtant les progrès de l'outillage l'ont renouvelée. On doit à M. Lalique surtout de l'avoir développée dans le sens décoratif. Le moule, en fonte de fer ou d'acier, est coulé d'après le modèle de l'artiste en deux ou plusieurs morceaux pivotant sur des charnières. On y souffle le verre incandescent qui s'applique au décor et en reproduit, inversés, les creux et les reliefs. Certains moules de M. Lalique sont exécutés d'après un modèle à la cire perdue qui autorise d'exceptionnels raffinements de détail. Mais leur composition exige qu'ils soient détruits pour le démoulage. Aussi ne donnent-ils que des pièces uniques. Quand la forme de l'objet permet d'agir à la fois sur ses deux faces, on utilise la presse. C'est une machine qui rappelle un peu l'ancienne presse à bras des imprimeurs. Sur le plateau de la partie inférieure, fixe, on assujettit le moule en fonte, tandis qu'un noyau de même métal est rivé à la partie supérieure, verticalement mobile. La masse de verre en fusion, cueillie au bout d'une canne à l'ouvreur JEAN PERZEL. TABLE LUMINEUSE EN VERRE DÉPOLI, VERRE OPAL ET MÉTAL NICKELE
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ART ET DÉCORATION Ci-dessus : PIERRE CHAREAU. TABLE MÉTAL ET VERRE Ci-dessous : J.-J. ADNET. TABLE BASSE, DESSUS EN DALLE DE VERRE (Éditée par la C.A.F.)
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APPLICATIONS NOUVELLES DU VERRE JEAN PERZEL. APPLIQUE EN VERRE OPAL du four tout proche et portée par un, deux ou trois ouvriers, suivant son poids, est déposée dans le moule où vient s'inscrire le noyau, sous la commande d'un levier. La pièce, qui épouse sur sa partie externe tous les contours du moule, garde intérieurement, sous l'action du noyau, une surface unie. Ceci permet d'ailleurs de la distinguer aisément d'un objet obtenu par le soufflage et où l'on retrouve, moins nettes mais encore sensibles, à l'intérieur, toutes les sinuosités du décor extérieur. Soufflées ou pressées, les pièces, au sortir du moule, sont fréquemment dépoulies au jet de sable. Pour peu qu'on en veuille affiner la présentation, elles sont soumises d'autre part au polissage qui fait ressortir des brillants ou à la taille qui accuse certains plans et certains angles du décor. Aussi bien que le verre, M. Lalique, traite de cette façon le cristal auquel il recourt de préférence aujourd'hui. Le procédé s'est beaucoup étendu depuis quelques années. Combinant, pour ainsi dire, l'éclairage architectural et l'appareil visible, M. Sabino réalise en verre moulé-pressé des frises lumineuses qui prennent la place des corniches. Son ingéniosité DAMON. APPLIQUE MURALE COMPOSÉE DE TROIS DALLES EN ÉVENTAIL ÉCLAIRÉES PAR LA TRANCHE, MONTURE EN CUIVRE CHROMÉ
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ART ET DÉCORATION plie du reste la même fabrication à toutes sortes d'objets d'ornement. A propos de ceux-ci, notons encore le rajeunissement, grâce à des outils améliorés comme le chalumeau oxhydrique, des très vieilles techniques du verre filé. Elles ont fait naître, depuis quelques temps, toute une flore et une faune fantastiques, propre à égayer nos intérieurs. C'est dans un atelier de verrerie de laboratoire où il travaillait que la première idée en est venue à M. Wittmann. MARINOT. VASE EN VERRE PRESSE (Édité par A. A. Hébrard) R. LALIQUE. VASE EN VERRE G. JEANNIN. VASE EN VERRE GRAVE AU JET DE SABLE
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APPLICATIONS NOUVELLES DU VERRE MARINOT. VASE EN VERRE PRESSE ET GRAVE (Édité par A. A. Hébrard) SABINO. VASE EN VERRE OPALISE R. LALIQUE. COUPE EN VERRE Sans établir de rapport entre ces bibelots de fantaisies et des instruments scientifiques il est permis de concevoir comment un esprit inventif a pu s'inspirer des seconds pour créer les premiers. Les matériaux sont les mêmes. Seulement aux tubes et aux batons de verre incolores, M. Wittmann en ajoute de polychromes. Sous le souffle, la partie du tube préalablement exposée à la flamme du chalumeau, s'enfle et s'allonge et voilà le corps d'un oiseau. Un bâton chauffé puis étiré donnera
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ART ET DÉCORATION les pattes et le bec. Modelé à l'aide d'une spatule il se métamorphosera en fleurs et en feuillages. Les différents éléments se soudent les uns aux autres sous l'action de la chaleur. Tout est donc le tour de main, l'imagination, le bon goût du praticien. Mais il convient de nous arrêter un peu plus largement pour finir aux œuvres durables des grands artistes- artisans. Dans leur profond amour du métier, sans doute inclinent-ils d'abord vers les méthodes traditionnelles qu'ils ont ressuscitées. Ils n'en accueillent pas moins les facilités que leur octroient les progrès de la science. Un Marinot s'est imposé la rude, l'épuisante discipline professionnelle, s'astreignant aux rites séculaires, se bornant aux outils primitifs de son art pour créer les œuvres puissantes que l'on sait. Quand il s'avisa d'orner ses vases et ses flacons de décors en creux il ne dédagna point de recourir à l'ancienne pratique de la gravure à la roue. Tout de suite pourtant il songea aussi à employer l'acide. Et il ne lui demanda pas seulement ce «genre» délicat, dont il revêt certaines de ses pièces, mais il s'en servit encore pour tracer dans le verre des entailles profondes, si profondes qu'il lui faut parfois, à trente reprises, étendre sur les réserves le bitume protecteur et replonger la
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APPLICATIONS NOUVELLES DU VERRE subtilement réparties, autant de trouvailles savoureuses où la connaissance raffinée du métier s'est enrichie de moyens inédits. Quant à M. Décorchemont, continuant ses devanciers dans la pratique de la pâte de verre, Henri Cros, Dammouse, c'est une technique toute personnelle qu'il s'est faite, une technique à la vérité plus proche de celles de la céramique et de l'émail que de celle du verre. Au lieu de travailler sur une matière en fusion cueillie à l'ouvreau du four, ses œuvres robustes aux tons unis ou jaspés ou marbrés, il les compose à froid. Au four, comme un potier, il crée son modèle qui lui sert à établir le moule en terre réfractaire et le contre-moule, le noyau, où s'adaptera la partie interne de la pièce. Entre temps il a coloré lui-même le verre qu'il a fait fondre en y mêlant les oxydes métalliques de son choix. Puis, le lac refroidi et solidifié de nouveau, il l'a broyé et pulvérisé de sa main. Enfin il a mélangé la poudre vitreuse à un bout. FLEURS EN VERRE DE GILBERT WITTMANN DANS UNE JARDINIÈRE EN MÉTAL ET GLACE DE LOUIS SOGNOT ET CHARLOTTE ALIX pièce dans le bain mordant. De même, pour colorer la matière dans la masse, pour répandre dans l'épaisseur des parois ces tons indéfinissables, pour réaliser ces « craquelés », ces « bouteilles » qui prêtent à ses œuvres une qualité précieuse, ce sont des combinaisons d'oxydes métalliques savamment dosées qu'il projette entre deux postes. Nuées argentées, roses ou pourpres, fumées légères ou opaques qui semblent flotter, bulles brillantes
