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ART ET DÉCORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE OCTOBRE 1932 ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS LES ÉCHOS D'ART --- CE NUMÉRO FRANCE : 10 fr.
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ART ET DÉCORATION L'ART DÉCORATIF ET LES ÉCHOS D'ART 36e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET - TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS; LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES, ET SERONT POURSUIVIES PAR LES AUTEURS. - PRIX, FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS À TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAITI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE, LE N° 12 FR. 50 L'ABONNEMENT ANNUEL 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS. L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOÎTAGES JUSQU'A 1931 INCLUS, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UN SEMESTRE ; À PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS, ÉTRANGER 4 FRS). COMPTE CRÈQUE POSTAL : PARIS 66-90. TÉL. LOUVRE 33-87. TÉLÉGR. EDALVYDE, III. PARIS. PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE OCTOBRE 1932 LE CHAMPLAIN, par Pierre Migennes. ANCIENNES POTERIES RUSTIQUES, par Jean Gallotti. CHEMINÉES, par Raymond Cogniat. APPLICATIONS ET TECHNIQUES NOUVELLES DU VERRE (1: ARCHITECTURE DÉCORATIVE), par René Chavance. LES ÉCHOS D'ART UN JUGEMENT CONTRE LA CONCURRENCE DÉLOYALE AUX ÉTATS-UNIS, par Fabien Sollar. LES ARTS DÉCORATIFS ET L'ARCHITECTURE MODERNE À LA TRIENNALE DE MILAN. INFORMATIONS ET NOUVELLES, CONCOURS. --- CHEMIN DE FER DU NORD LE RÉSEAU DE LA VITESSE, DU LUXE ET DU CONFORT PARIS-NORD À LONDRES Via Boulogne - Folkestone. Via Calais - Douvres. Via Dunkerque-Folkestone. La Compagnie du Chemin de fer du Nord assure les relations entre la France et l'Angleterre par les voies maritimes les plus courtes. Services quotidiens dans les deux sens. SERVICES RAPIDES entre la France, la Belgique et la Hollande, l'Allemagne, la Pologne, la Russie, les Pays Scandinaves et les Pays Baltes. SERVICES PULLMAN Paris à Londres "Flèche d'Or", Paris-Bruxelles-Amsterdam "Étoile du Nord" Paris-Bruxelles-Anvers "Oiseau Bleu" Calais-Lille-Bruxelles. Pour tous renseignements, s'adresser : Gare du Nord à Paris. --- TRAVERSEZ LA MANCHE PAR LES PLUS BEAUX PAQUEBOTS VIA DIEPPE - NEWHAVEN VIA LE HAVRE-SOUTHAMPTON SERVICES RAPIDES CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT – SOUTHERN RAILWAY
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LE PONT DES EMBARCATIONS LE CHAMPLAIN Il est de toute évidence que le bateau et l'avion, par la beauté essentielle de leurs lignes, sont à la base de l'esthétique actuelle du meuble. Mais eux-mêmes n'ont pas pris dès le début conscience de cette valeur esthétique et n'ont pas été les premiers à la comprendre ni à l'utiliser. Par un étrange paradoxe, jusqu'à ces derniers temps, on s'est au contraire attaché à conserver pour la partie décorative des paquebots les reproductions de styles anciens, sans paraître soupçonner
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ART ET DÉCORATION la contradiction que constitue un salon Louis XVI sur un paquebot. Cependant une décoration totalement moderne crée un accord entre toutes les formes, accord entre la structure et le décor, qui peut donner à l'ensemble une unité parfaite. On en peut juger par l'en- semble récemment réalisé sur le Champlain. René Prou qui en fut chargé a obtenu cette unité malgré une grande variété dans les détails de la réalisation. C'est que dans la réunion d'artistes tous originaux qu'il groupa, il apporta sa propre conception, c'est-à-dire l'unité de ses vues personnelles. L'idée de René Prou, dans cette installation, fut de réagir contre certaines tendances extrêmes qu'il qualifie de nudistes et cubistes et qui ne le satisfont pas. Il cherche une simplicité qui ne puisse pas exclure la somptuosité. L'un des ensembles les plus typiques dans cet ordre d'idées est le Grand Salon, conçu, dit l'auteur, dans l'esprit des ensembles du xvu^e siècle : grands revêtements muraux blanc et or : tapisseries, glaces, plafonds décorés. Les murs notamment sont recouverts de parchemin, matériau remarquable par les réalisations qu'on peut en tirer au point de vue décoratif; et d'autre part d'un entretien facile. Cette sobre somptuosité convient évi- demment à une grande pièce de réception et de fête, somptuosité raffinée, un peu austère avec ses meubles en palissandre garnis de tapisseries d'Aubusson, traitées dans de douces tonalités de bleus. L'en- semble est éclairé par une tapisserie de Gaudissart, haute en couleurs. Elle symbo- lise dans une heureuse composition l'action de Champlain et représente une vue de Québec, évocation complétée par les ENTRÉE DU GRAND SALON DÉCORATION DE RENÉ PROU
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LE CHAMPLAIN ALLÉE BABORD DE LA SALLE A MANGER DÉCORATION DE RENÈ PROU Photo Deberny et Peignot
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VUES DU GRAND HALL ET DE SA GALERIE CIRCULAIRE DÉCORATION DE RENÉ PROU Photos Deberny et Peignot
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VUES DU SALON DE LECTURE (CLASSE « CABINES ») DÉCORATION DE RENÉ PROU Photos Deberay et Peignot
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ART ET DÉCORATION SALLE A MANGER (CLASSE « CABINES ») DÉCORATION DE RENÈ PROU. FERRONNERIE DE M. SUBES FUMOIR COLONNES SCULPTÉES DE M. BOTTIAUX Photos Deberny et Peignot
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LE CHAMPLAIN peintures de Rapin décorant le plafond. Chacune des installations est combinée avec ce souci d'élégance et d'originalité et en même temps marque la volonté de créer une atmosphère différente selon la destination du lieu. Ainsi le salon de lecture, avec son épais tapis, ses murs en bois de loupe de frêne, ses sièges en maroquin fin est tout calme et repos. Au contraire le bar, confié à Guy Arnoux est d'une plus singulière originalité. Les parois de caoutchouc multicolore, les panneaux de verre gravé, les tubes de métal inoxydable qui complètent les fauteuils en maroquin rouge, forment une harmonie d'un modernisme extrême qui pourtant ne va pas jusqu'aux excès. Le fumoir est une pièce plus sérieuse et les confortables fauteuils invitent les passagers aux longs séjours et aux jeux qui demandent plus de réflexion que de mouvement. Les colonnes sont décorées de sujets pris dans les cartes à jouer. Les murs sont recouverts de peau de porc tandis que sur le sol un tapis en caoutchouc accentue le caractère moderne de l'ensemble. Le caoutchouc a d'ailleurs été utilisé en maintes circonstances, soit en revêtement des parois, soit en tapis, notamment pour la grande descente, la salle de jeu des enfants, la salle de sports. Les pièces réservées aux enfants accordent une grande place au pittoresque. Dans la salle à manger les murs sont décorés de fresques et marquetteries représentant des gâteaux et des confiseries; dans la salle de jeu, toute bleue et rose des personnages de légende, des animaux, des objets se détachent sur un fond de bois précieux. Parmi les belles œuvres qui donnent à POURTOUR DU BAR VERRIÈRE GRAVÉE DE MAX INGRAND, D'APRÈS P. PASCAL
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ART ET DÉCORATION TAPISSERIE ORNANT LE GRAND SALON, D'APRÈS UN CARTON DE M. GAUDISSART — ÉDITÉE PAR LES ÉTABLISSEMENTS MAURICE LAUER — cette installation toute sa beauté, il ne faut pas oublier de signaler la très élégante porte de Subes, pour la salle à manger, les ferronneries de Brandt, les stores de Rault et de Mme Chabert-Dupont pour le salon de lecture et le fumoir; les beaux vases de Lachenal et de Daurat. L'ensemble de ces œuvres concourt à la création d'une harmonie très sûre qui fait du Champlain une réalisation de paquebot des plus remarquables. Toute l'installation donne en outre une impression d'espace libre assez rare sur un bateau où la place est généralement si mesurée qu'il n'en faut pas laisser perdre. Ici, au contraire, sans qu'il y ait abus, les salles sont grandes, claires, on semble y pouvoir circuler aisément; elles sont éclairées par de grandes verrières, les escaliers et les dégagements sont larges. Rien n'a été épargné pour donner le sentiment du confort sans clinquant. PIERRE MIGENNES. R. DELAMARRE. MÉDAILLE COMMÉMORATIVE POUR LE LANCEMENT DU PAQUEBOT « CHAMPLAIN » — Avers — R. DELAMARRE. MÉDAILLE COMMÉMORATIVE POUR LE LANCEMENT DU PAQUEBOT « CHAMPLAIN » — Revers — Photos Salaün
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STATUETTE D'APPLIQUE, NORMANDE TERRE VERNISSÉE POLYCHROME (PRÉD'AUGE XVIIe S.) ANCIENNES POTERIES RUSTIQUES Le souvenir vivant qu'a laissé l'admirable Exposition de la Faïence française semble nous autoriser à en parler encore trois mois après sa fermeture. Aussi bien, ne voulons-nous faire place ici qu'à une catégorie spéciale des objets qui y figuraient, celle qui est passée la plus inaperçue parce que la plus modeste : la collection des poteries vernissées. La délimitation entre les poteries vernissées et les faïences proprement dites est un peu difficile à établir. Il n'y a pas entre elles de différence technique essentielle. On pourrait les distinguer par leur degré de finesse et la variété plus ou moins grande des coloris qui s'y trouvent. Mais mieux vaut sans doute ne donner le nom de faïence qu'aux poteries dont le décor est peint sur une couche d'émail uni servant de fond et qu'on distingue nettement des surcharges, même quand la cuisson a été faite à un seul feu comme c'est le cas pour la plupart des pièces anciennes. Les poteries vernissées sont en outre tournées assez grossièrement, ont des parois épaisses et ne comportent souvent d'autres tons que le brun, le jaune clair, le vert de cuivre, le violet de manganèse. Le blanc, le jaune, fort et épais, le bleu même y sont rares. Jamais elles ne sont cuites au feu de mouffle. Il en résulte dans leur aspect quelque chose de rude et de simple qui peut plaire ou ne pas plaire. On ne peut contester pourtant que leurs émaux, moins purs que ceux des faïences, offrent parfois plus de jeu dans les nuances; en outre, l'exposition au four n'exigeant pas, pour les cuire, une surveillance aussi attentive, elles présentent souvent des irrégularités de vitrification qui ne sont pas sans attrait. On en a fabriqué un peu partout, en France, depuis le haut moyen-âge. Il n'est guère possible de savoir exactement à quelle
