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NOUVELLE SÉRIE GUILLAUME JANNEAU Meubles Nouveaux Editions d'Art Charles Moreau 8 r. de Prague PARIS XII
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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NOUVELLE SÉRIE ... 1943 GUILLAUME JANNEAU Meubles Nouveaux Éditions d'Art Charles Moreau & R. de Prague PARIS XIIe N° 14,411 - PRINTED IN FRANCE
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INTRODUCTION Est-ce une date dans l'histoire du mobilier français? Notre instinct de conservation, réveillé, a-t-il déterminé des recherches nouvelles? Au début du siècle dernier, le blocus continental avait provoqué des réactions défensives intéressantes : la substitution des bois de pays à l'acajou qu'on n'importait plus s'était accompagnée de trouvailles stylistiques rationnelles et charmantes. A l'appauvrissement actuel, beaucoup plus grave, étant universel, comment sera-t-il remédié? Il n'est pas croyable que l'esprit d'initiative et le courage français ne tentent point d'attester la persistance de nos qualités essentielles. Déjà les récentes expositions d'art décoratif l'ont fait, d'une manière émouvante. Dépourvus de matières, de main-d'œuvre, de moyens matériels et de moyens financiers, nos artistes, nos artisans, nos industriels du meuble ont commencé des essais qui, tout indécis qu'ils soient encore, témoignent d'une volonté de recherche : et qui cherche trouvera. C'est avec une confiance profonde et cordiale qu'on suit leurs efforts. Il est encore bien tôt pour en dégager les leçons dans l'ordre esthétique : il semble cependant qu'on puisse, sans trop de hardiesse, discerner dans leurs manifestations une espèce de maturité qui se traduit par un retour aux proportions architecturales calmes et d'autre part, à l'emploi du décor. Les tendances de 1925, prolongées jusqu'à la guerre, étaient de la nature dynamique et insistante. Elles s'attachaient à suggérer, par un système, d'ailleurs intelligent, de hors d'échelle, l'intention d'une ligne, d'un mouvement, d'une composition. C'était la suite logique de l'art romantique, l'aboutissement de la doctrine du "trop" formulée par Diderot. Gordon Craig, Munich, et chez nous Ruhlmann étaient les inspirateurs de cette technicité. Or, il est patent qu'un néoclassicisme s'introduit peu à peu chez les architectes décorateurs, et corrige ce que la formule qu'il remplace avait, non pas d'excessif, mais d'imperatif. Des volumes mieux rythmés, des panneautages mieux équilibrés, des moulurations mieux adaptées, caractérisent la plupart des meubles nouveaux. A l'esprit de mode qui imposait un style tendu, paraît succéder l'esprit de gravité. Mais les praticiens du meuble ont également discerné le danger d'un formulaire qui, cherchant l'effet total et saisissant, éliminait tout élément d'attrait particulier, tout agrément de détail. La sculpture ornemaniste et le bronze d'ameublement ont été pendant vingt-cinq ans strictement proscrits de la technique du meuble. Nos artistes créateurs avaient parfois réduit leurs modèles à l'état de panneaux de placage entièrement nus, et dont les proportions constituaient toute la beauté. Il convient de reconnaître qu'à maintes reprises, l'établissement de leurs formes dans la réalité matérielle et non plus seulement sur le papier, exigeait de leur auteur des corrections répétées et coûteuses : le signataire de ces lignes sait combien les scrupules hautement honorables d'un Ruhlmann ont accru le prix de revient de nombre de ses œuvres. Mais le meuble à peine achevé dans sa pure simplicité, tout de suite présenté dans les expositions et publié dans les revues d'art, n'était-il pas une proie spontanément offerte à la vulgarisation facile, non point du "faubourg" qui suit d'autres voies, mais de l'industrie étrangère puissamment outillée pour le travail en série? Dans ces conditions, les maîtres les plus réputés arrivaient à travailler, à leurs dépens, presque uniquement pour approvisionner en modèles originaux leurs copistes américains. Ils avaient l'amertume de trouver dans les palais de la cinquième avenue, leurs meubles fabriqués par d'autres, à des prix nettement meilleurs, et sans qu'aucun recours judiciaire pût pratiquement protéger contre cette violation leurs droits d'inventeurs. Mais certains d'entre eux, déjà, se libèrent de cette étrange servitude, dont un effet particulièrement grave était d'entrainer la désertion progressive mais rapide des beaux métiers artisanaux tombant en désuétude. Derechef nos artistes introduisent dans leurs compositions le bronze, la ciselure et la sculpture ornementale. L'habileté de nos ouvriers n'est plus à vanter ; leur intelligence professionnelle est unique. Il y a donc là, pour accroître la qualité d'un meuble comme pour le garantir, au moins en partie, contre les pastiches industriels, une ressource dont la valeur est double. Le réveil de la personnalité nationale ranimée dans l'épreuve, le resserrement de nos énergies autour de nos traditions et de nos originalités, auront pour conséquence heureuse la restauration des beaux métiers français. Saluons-en l'aube. Guillaume JANNEAU, Administrateur général du Mobilier National et des Manufactures Nationales.
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TABLE DES PLANCHES 1. Jacques ADNET. Edité par la COMPAGNIE DES ARTS FRANÇAIS. Meubles en chêne blanchi. Eléments décoratifs de POUCHOL. 2. Jacques ADNET. Edité par la COMPAGNIE DES ARTS FRANÇAIS. 1. Meuble en chêne sablé. 2 et 3. Meubles coffres en chêne. Ferrures de G. POILLERAT. 4. Meuble d'appui en laque, plaque en métal doré de POILLERAT. Tapisseries Pluie et Beau temps et Travestis de L. COUTAUD. 3. 1. Jaque KLEIN. Meuble d'appui en chêne, panneaux en ardoise sculptés. 2. Albert GUÉNOT. Bahut bois peint et patiné. Sculptures bronze de P. TRAVERSE. 4. André DEVECHE. Cabinet de travail noyer et maroquin rouge. 5. André DEVECHE. Cabinet de travail noyer poli avec motifs de marqueterie. 6. 1. Maxime OLD. Cabinet de travail en loupe de noyer verni. 2. E. KOHLMANN. Bahut en merisier sculpté. 7. Roger LE MANACH. Edité par L. CARRIER. 1 et 3. Meubles d'appui en chêne blanchi. 2. Meuble d'appui en péroba. 8. 1. Claude OLIVIER-MERSON. Secrétaire en sycomore et parchemin. 2 et 3. André MERCIER. Bahut en chêne naturel. Meuble d'appui en chêne décoloré et poirier verni noir. 9. 1. Gabriel ENGLINGER. Chambre de jeune homme en pitchepin poli. 2. Henri MARION. Meuble en chêne naturel. 10. 1. Claude OLIVIER-MERSON. Meuble d'appui en frêne et parchemin. 2. F. HALLER et Ed. SIMON. Edités par M.A.D. Bahut en noyer sculpté. 11. André ARBUS. Coiffeuse en sycomore, laque et parchemin. Meuble en sycomore, motif sculpté d'ANDROUSOF. 12. André ARBUS. 1. Meuble d'appui en laque, panneaux cuir, socle métal. 2. Meuble d'appui en sycomore. 3. Meuble d'appui en cuba blond. 13. André ARBUS. 1. Meuble à tiroir et commode en sycomore et peau blanchie. 2. Secrétaire dame en sycomore et parchemin. 14. Charles DUDOUYT. Edité par la GENTILHOMMIÈRE. Meubles en chêne massif patiné. 15. Charles DUDOUYT. Edité par la GENTILHOMMIÈRE. Table et bahut en chêne naturel. 16. Charles DUDOUYT. Edité par la GENTILHOMMIÈRE. Bureau et divan en chêne naturel et patiné. 17. Charles DUDOUYT. Edité par la GENTILHOMMIÈRE. Meubles d'appui en chêne patiné. 18. 1. Charles DUDOUYT. Edité par la GENTILHOMMIÈRE. Bahut en chêne patiné. 2. Claude OLIVIER-MERSON. Meuble d'appui. 3. G. PERRIN. Meuble d'appui en noyer sculpté et ciré. 19. SANYAS et POPOT. Table et bahut de salle à manger en chêne cérusé. 20. Maurice CHAMPION. Meuble d'appui en sycomore et laque, décors de P. BOBOT. 2. Jean DUNAND. Paravent et meubles en laque. 21. E.R. LAMY. 1. Table et fauteuil en chêne blanc. 2. Bureau en merisier. 3. Meuble d'appui en sycomore. 22. G. PERRIN. 1. Bureau en noyer ciré. 2. Bahut en palissandre granité avec panneau en glace décorée. 23. Maurice JALLOT. 1 et 2. Meuble-bar en laque, motifs en verre travaillé. 3. Bahut en chêne décoloré. Pentures en fer forgé, exécutées par R. SUBES. 24. Jean ROYÈRE. 1. Meuble d'appui. 2. Chambre d'enfant. 3. Armoire en bois de rose. 25. SADDIER. 1. Meuble d'appui sycomore. 2. Bureau en noyer ondé. 3. Bahut en chêne ciré. 26. J. LARDIN et G. ROUSSEAU. 1. Secrétaire de dame. 2. J. PASCAUD. Meuble bar, panneaux en verre décoré par Mme BOUISSOU. 3. A. PORTENEUVE. Meuble d'appui.