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EXPOSITION INTERNATIONALE DE 1937 MAURICE DUFRÈNE Ensembles Mobiliers VOL. 1 Éditions d'Art Charles Moreau 8 R. de Prague PARIS XII'
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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EXPOSITION INTERNATIONALE DE 1937 MAURICE DUFRÈNE Ensembles Mobiliers VOL. 1 Éditions d'Art Charles Moreau 8 R. de Prague PARIS XIIe PRINTED IN FRANCE
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Les modèles reproduits dans le présent ouvrage sont et demeurent la propriété de leurs auteurs et toute reproduction, même partielle, est interdite et sera rigoureusement poursuivie. Photographies de SALAUN. — Héliotypie de FAUCHEUX & FILS.
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INTRODUCTION Contrairement à ce que pense en général le grand public, une Exposition, quel que soit son programme, n'est pas une fin, elle est au contraire un commencement, un groupement d'efforts en vue d'un départ. Elle n'est qu'une étape de plus sur la route du Bien et du Beau, un tremplin qui servira au rebondissement du progrès artistique, industriel, économique et social. Une Manifestation comme celle que Paris présente au monde en cette année de 1937, où sont conviées les Nations qui hier ou demain continueront la course, manquerait son but radicalement si elle s'épanouissait, si glorieusement que ce fut, dans le contentement du résultat acquis ; ce qui importe, c'est moins ce qui est obtenu que ce qui reste à gagner. Une Exposition qui prétendrait qu'après Elle, tout est démontré et stable, même pour un temps, commettrait une faute dont la nation organisatrice subirait inévitablement et justement les conséquences. Toute Exposition est une Transition. Le mérite de celle-ci est d'être une leçon, une pépinière, une source d'idées ; son rôle, qui parfois peut comporter des erreurs, est de montrer presque sans réserve toute la fantaisie des dons, des talents, toutes les ingéniosités, toutes les originalités sincères, toutes les nouveautés artistiques ou techniques. De certaines tentatives trop téméraires, il ne restera, certains disent heureusement, que le souvenir ; mais qui peut dire, que même d'une audace, qui paraît malheureuse aujourd'hui, une beauté nouvelle ne naîtra pas demain ? L'architecture provisoire, extérieure ou intérieure, autorise tout, même ce qui ne semble pas architectural. L'histoire des Expositions n'en montre-t-elle pas d'exemples ? On a pu regretter que l'Exposition des Arts et Techniques de Paris n'ait pas émigré vers une banlieue plus vaste et peut-être plus favorable à bien des points de vue pour y créer une cité nouvelle, une ville-type où auraient été présentées des formules modernes d'Urbanisme, d'Art, de Vie, édifiés des quartiers habitables et durables, qui, l'Exposition close, auraient ouvert leurs voies et leurs immeubles à un mode d'existence nouveau. La cité nouvelle qui sortirait d'une exposition serait définitive ou au moins d'une durée telle en ses dispositions essentielles que des générations n'y toucheraient point. Elle serait l'image d'un temps, l'exposition d'une année déterminée et de ce fait, serait vouée à une sorte de sagesse un peu paralysante. Enfermée dans un programme durable, une exposition n'entrainerait-elle pas, chez ses créateurs, ce souci presque instinctif de réaliser du modéré et du raisonnable pour qu'il résiste davantage, de faire d'autant plus commode et pratique qu'ils auraient à satisfaire une longue clientèle ? Ne serait-ce pas fermer la porte à la fantaisie, à l'imagination, à l'audace ? Est-ce que les architectes, les créateurs de tous ordres, les décorateurs, en face de la certitude de longue durée, ne se montreraient pas classiques, pondérés pour que leurs œuvres traversent sans ridicule cette période difficile où toute œuvre paraît démodée avant d'entrer dans le domaine de l'histoire ou d'être classée. L'évolution des arts du mobilier et de la décoration intérieure est passée de 1925 à 1937, insensiblement de la géométrie à la flore, de la sécheresse à l'amabilité, de la nudité à l'ornement. La nature de l'ornement revenu s'apparente à la flore et à la figure et à quelques styles proches ou lointains, ce qui est fatal, puisque presque tous les styles y ont puisé les formules qui les caractérisent. Il est évident
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qu'il est difficile d'être original et personnel, de se situer dans le temps en somme, si les éléments qui permettent d'exprimer la personnalité sont supprimés par principe. Les Ensembliers ont donc délaissé la construction par trop simple pour reprendre les beaux métiers et accommoder souvent avec bonheur des techniques et des matériaux de natures fort diverses. La menuiserie facile a fait place à l'ébénisterie savante. Il s'en faut réjouir, car elle est un des plus riches apanages de notre pays et à peu près inimitable par sa variété et son originalité. La comparaison réfléchie que l'Exposition de 1937 permet ne laisse à ce sujet aucun doute. Les Artistes de France sont encore les premiers dans le domaine de l'imagination et de la création. Le décor en 1937 est non seulement pris dans la nature mais près de la nature dont il respecte en général l'échelle et la couleur. Ce décor lui-même se fait souple, libre, modelé et d'un éclat réel. La " stylisation desséchée ", les " à plats ", les " sertis ", si chers à 1900, les figures linéaires et géométriques de 1925 ne sont plus de mise. Il y a en 1937 de la grâce, de l'esprit, en deux mots de la jeunesse et de la vie. Signes du temps. Aujourd'hui les choses et les gens se portent " jeunes " et ils ont bien raison. La beauté mûre et déclinante des Automnes n'a tout de même pas la joie débordante et pleine d'espérance des Printemps. Pour terminer, un vœu. Que ces aimables retours, que ces inspirations qui viennent avec un éclectisme un peu déroutant du néo-grec, du romain, de la renaissance, du " rococo ", des Empires napoléoniens, premier et second, ne tombent pas dans la surcharge incohérente, dans la mièvrerie compliquée. Tout est peut-être dans tout, mais ce n'est pas le propre de l'art de mettre de tout dans tout. Maurice DUFRENE, Architecte décorateur, Président du Comité Général d'Admission. 8 Septembre 1937.
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TABLE DES PLANCHES 1. DEMEURE EN ILE DE FRANCE. André ARBUS, décorateur. 2. ATELIER D'UN ARTISTE SCULPTEUR. E.-R. LAMY, décorateur, édité par SMITH et Cie. 3. ENSEMBLE. E.-H. MARTIN, décorateur, édité par SOUBRIER. 4. LIVING-ROOM. Henri KAHN, décorateur. 5. SALLE A MANGER. DOMIN et GENEVRIÈRE, décorateurs, édité par DOMINIQUE. 6. SALLE COMMUNE EN ILE DE FRANCE. Jacques ADNET, décorateur, édité par la Cie DES ARTS FRANÇAIS. 7. SALON DE RÉCEPTION. P.-P. MONTAGNAC, décorateur. 8. SALLE A MANGER. P.-P. MONTAGNAC, décorateur, édité par SANGOUARD. 9. BUREAU D'UN ARCHITECTE. L. BOUCHET, décorateur, édité par DENNERY. 10. CLUB DE VACANCES. Louis SOGNOT, décorateur, édité par PRIMAVERA, atelier d'art du PRINTEMPS. 11. CLUB DE VACANCES. Louis SOGNOT, décorateur, édité par PRIMAVERA, atelier d'art du PRINTEMPS. 12. ENSEMBLE. Lucie RENAUDOT, décorateur. 13. RENDEZ-VOUS DE CHASSE ET PÊCHE. Pierre-Etienne PETIT, décorateur. 14. CHAMBRE DE DAME. Maurice DUFRÈNE, décorateur, édité par la MAITRISE des GALERIES LAFAYETTE. 15. STUDIO. Suzanne GUIGUICHON, décorateur. 16. SALLE A MANGER. J. LELEU, décorateur. 17. HALL-SALON. Albert GUÉNOT, décorateur, édité par POMONE, atelier d'art du BON MARCHÉ. 18. ENSEMBLE. E.-R. LAMY, décorateur, édité par SMITH et Cie. 19. SALLE A MANGER. Maurice DUFRÈNE, décorateur, édité par la MAITRISE des GALERIES LAFAYETTE. 20. CHAMBRE A COUCHER. H.-A. KAHN, décorateur. 21. ENSEMBLE. Suzanne GUIGUICHON, décorateur. 22. CABINET DE TRAVAIL. Lucien ROLLIN, décorateur. 23. SALLE A MANGER. Paul FOLLOT, décorateur, édité par HARRIBEY. 24. FUMOIR EN LAQUE. Réalisé en collaboration par A. PORTENEUVE et J. DUNAND, décorateurs. 25. CHAMBRE. Michel DUFET, décorateur, édité par LE BUCHERON. 26. INTÉRIEUR D'UN CHALET DE MONTAGNE. E. KOHLMANN, décorateur. 27. CHAMBRE. Jean ROYÈRE, décorateur, édité par GOUFFÉ. 28. LIVING-ROOM. René PROU, décorateur, édité par OLIVIER-DESBORDES. 29. ENSEMBLE. Lucie RENAUDOT, décorateur, édité par RINCK. 30. SALLE A MANGER. (Pavillon de la Belgique), de COENE frères, décorateurs. 31. ENSEMBLE. Maurice DUFRÈNE, décorateur, édité par la MAITRISE des GALERIES LAFAYETTE. 32. SALLE DE MUSIQUE. A. DOMIN et M. GENEVRIÈRE, édité par DOMINIQUE.
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ENSEMBLES MOBILIERS - VOLUME I. Pl. 1 Charles Moreau, Éditeur, 8, rue de Prague, Paris XIIe Demeure en Île de France, André Arbus, Décorateur
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ENSEMBLES MOBILIERS - VOLUME I ATELIER D'UN ARTISTE SCULPTEUR, E. R. LAMY, Décorateur Édité par SMITH et Cie CHARLES MORRAU, ÉDITEUR, 8, RUE DE PLAQUE, PARIS XIIF PI. 2 --- ENSEMBLES MOBILIERS - VOLUME I --- ATELIER D'UN ARTISTE SCULPTEUR, E. R. LAMY, Décorateur Édité par SMITH et Cie CHARLES MORRAU, ÉDITEUR, 8, RUE DE PLAQUE, PARIS XIIF PI. 2
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PI. 3 ENSEMBLES MOBILIERS - VOLUME I. CHARLES MORIEN, ÉDITEUR, 8, RUE DE PAGUIE, PARIS XIV ENSEMBLE, E. H. MARTIN, Décorateur Édité par SOUBRIER
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P. 4 ENSEMBLES MOBILIERS - VOLUME I. LIVING-ROOM, HENRI KAHN, Décorateur CHARLES MOREAU, ÉDITEUR, 8, RUE DE PRAGUE, PARIS XIe CHAPITRE 1
