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LES ARTS N° 134 Février 1913 ÉDOUARD DETAILLE (1848-1912)
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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LA HALTE ÉDOUARD DETAILLE (1848-1912) Ces pages, où je veux essayer de rendre un suprême hommage à Édouard Detaille, ne sauraient être des pages de critique; je ne puis ni ne veux discuter; je n'en ai ni le loisir ni le courage. Son œuvre est là, et elle demeure: les paroles de haine qui furent prononcées contre lui se sont envolées on ne sait où. Je n'irai point les ramasser. Je ne me défendrai point d'être partial vis-à-vis de sa mémoire. Nous étions liés depuis 1868; en 1870, il me rejoignit à Châlons, entra au 8e Mobiles de la Seine, et nous fîmes la campagne presque entière côte à côte. Nous eûmes ensuite des habitudes communes, nous professâmes sur bien des questions des opinions semblables, et nous n'avons jamais été séparés, durant quarante-cinq ans, même par un malentendu. Il y a donc pour moi à la fois une obligation et une souffrance à écrire ces lignes: une souffrance, car je remue des souvenirs qui tiennent au profond de mon être; une obligation, car si la mort de Detaille a fait un événement dans le monde militaire, dans le monde qui tient de près ou de loin à l'armée et qui, par les doctrines patriotiques et militaristes qu'il professe, s'y rattache plus ou moins; dans le monde dit artistique — s'entend bien les nouveaux venus — on sembla s'entendre pour garder le silence. Ce furent des architectes qui parlèrent sur sa tombe, l'un au nom de l'Académie des Beaux-Arts, l'autre au nom de la Société des Artistes français. Ses confrères de la section de peinture assistèrent en assez grand nombre à ses obsèques, mais non pas tous, et l'on fut étonné de n'y point voir certains artistes qui ont récemment acquis quelque renom, et qui lui devaient beaucoup. Quant aux critiques d'art, à l'excep-
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ÉDOUARD DETAILLE (1848-1912) L'ŒIL DU MAÎTRE ---
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LES ARTS tion d'un, qui jugea opportun d'exprimer bruyamment sa pensée, ils se turent. Ce phénomène qu'il faut constater n'a rien à voir avec la valeur artistique de l'Œuvre. En même temps qu'à des déceptions d'espèce assez vulgaire, il tint à des causes plus profondes et qui intéressent l'âme de la nation, en même temps qu'elles permettent de noter une évolution qu'il est permis de déplorer, mais qu'il est impossible de ne pas constater. Aussi bien fut-elle affirmée par assez d'enquêtes diverses et de témoignages multipliés, qui ont attesté la baisse du sentiment patriotique, après son exaltation de 1870 à 1896. Puisse-t-il être en hausse à présent! Lorsque, à Poissy, après avoir fréquenté l'atelier de Meissonier, Detaille commença à exposer ses œuvres personnelles, il n'avait point formellement choisi sa voie : il avait bien obtenu son premier succès avec sa Halte de tambours, qu'avait achetée la princesse Mathilde, mais, l'année d'avant, il avait exposé un Coin de l'atelier de Poissy, et il devait, de 1867 à 1870, mettre sur pied des ribambelles d'Incroyables parfaitement décidés à se soustraire à la LE RÉGIMENT QUI PASSE
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CHARGE DU 9e RÉGIMENT DE CUIRASSIERS DANS LE VILLAGE DE MORSBRONN (REICHSHOFFEN, 6 AOÛT 1870)
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CHAMPIGNY
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LA RECONNAISSANCE (ARMÉE DE LA LOIRE) - Image Description: The image depicts a scene with various objects and structures. There are several figures, some standing and others sitting or lying on the ground. There is also a large tree with branches extending upwards. - Text: "LA RECONNAISSANCE (ARMÉE DE LA LOIRE)" - Additional Elements: - A small figure in the top left corner. - A small figure in the bottom right corner. - A small figure in the center of the image. - Visual Elements: - The tree has multiple branches extending upwards. - The background includes other structures and figures. - Layout: The text "LA RECONNAISSANCE (ARMÉE DE LA LOIRE)" is written vertically along the right side of the image. - Color Scheme: The image appears to be in black and white. - Design Elements: There are no additional design elements such as lines, shapes, or colors beyond what is described above. - References: No specific references or citations are present in the image. - Citations: No citations are present in the image. - Footnotes: No footnotes are present in the image. - Page Numbers: No page numbers are present in the image. - Headers: None are present in the image. - Footers: None are present in the image. - Figure Captions: The caption for the image is provided as "LA RECONNAISSANCE (ARMÉE DE LA LOIRE)". - Diagrams: No diagrams are present in the image. - Flowcharts: No flowcharts are present in the image. - Logos: No logos are present in the image. - Symbols: No symbols are present in the image. - Icons: No icons are present in the image. - Text Boxes: No text boxes are present in the image. - Callouts: No callouts are present in the image. - Annotations: No annotations are present in the image. - Watermarks: No watermarks are present in the image. - Stamps: No stamps are present in the image. - Signatures: No signatures are present in the image. - Forms: No forms are present in the image. - Checkboxes: No checkboxes are present in the image. - Scientific Notation: No scientific notation is present in the image. - Chemical Formulas: No chemical formulas are present in the image. - Statistical Data: No statistical data is present in the image. - Measurements: No measurements are present in the image. - Units: No units are present in the image. - Special Characters: No special characters are present in the image. - Formatting: The text "LA RECONNAISSANCE (ARMÉE DE LA LOIRE)" is formatted as bold text. - Column Layouts: No column layouts are present in the image. - Borders: No borders are present in the image. - Lines: No lines are present in the image. - Dividers: No dividers are present in the image.
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LES ARTS TROMPETTE DU RÉGIMENT SAXE-HUSSARDS (1789) Réquisition. On se souvient de ses compositions : Intérieur d'un café sous le Directoire, la Lecture du Bulletin de l'Armée, la Lecture des Journaux, Plan de campagne, les Incroyables au jardin du Luxembourg, la Lecture des affiches, Jeune Muscadin, le Retour de la pêche. Il y eut même des Cavaliers de l'époque Louis XIII, qui ne se réclamaient pas en vain de Meissonier. Peu ou point de femme : Detaille, c'est là un des côtés de sa nature, a été, comme peintre, un masculin. Ce n'est point qu'il ne comprit, qu'il n'aimât la femme, qu'il ne fût capable d'en rendre la grâce, le charme, la beauté, de donner à son costume le chic parisien dans ce qu'il a de plus rare, de prêter à la femme, du bout de ses bottines à la pointe de son en-tout-cas, l'allure qui n'est qu'à elle. Mais c'était pour lui comme une superstition et l'on eût dit qu'il s'était attaché, justement par une sorte de tendresse vis-à-vis de la femme, à ne jamais vendre son image. Pourtant il faisait de ces tableaux, mais il les donnait : si on les voit paraître dans le musée qu'il a voulu fonder, ils n'y seront pas entre les moindres curiosités. On peut constater s'il avait le sens de la vie moderne et de son mouvement par un tableau tel que le Moulin de Bagatelle à Longchamp, où il a marqué avec une exquise précision les aspects d'élégance que présentait, sous le second Empire, une réunion de courses. On ne saurait à présent en avoir la moindre idée, et les survivants de ces époques lointaines, lorsqu'ils comparent le présent à un passé vieux d'un demi-siècle, éprouvent des mouvements de recul aussi vifs qu'en aurait éprouvé en 1831 un homme né en 1766. Entre la société sur qui régnait Louis XV et celle sur qui régna Louis-Philippe, il y a les mêmes différences qu'entre la société au temps de Napoléon III et celle de l'époque présente, et, dirai-je, l'identité du décor rend encore le contraste plus frappant. Une course à Longchamp en 1869 et une course en 1912, c'est l'orgie populacière en ce qu'elle a de plus vil et parfois de plus abject, comparée à une réunion mondaine de gens polis, dont le spectacle agrée à un peuple décent. Detaille eût pu être, comme Nittis, le peintre des élégances parisiennes et il en eût fixé le souvenir avec encore plus de hension native, pure appréciation qualité des M ais la tence de Detaille de ses contem- précision et de compré- un tact plus fin, une plus tion de cette impalpable êtres : la distinction. Guerre fit dans l'exis- comme dans celle de ceux porains qui y prirent une INFANTÉRIE DE LIGNE (1856)
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BONAPARTE EN ÉGYPTE Copyright, 1986, by Jean Housset, Martin, Lepoint & Co.
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LES ARTS EN ITALIE (1796) HUSSARDS DE L'ARMÉE DU RHIN (1793)
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ÉDOUARD DETAILLE (1848-1912) LA CHARGE
