Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
L'ART ET LES ARTISTES Revue d'Art des Deux Mondes 2e Année N°.. 19 --- REVUE MENSUELLE D'ART ANCIEN ET MODERNE DIRECTEUR FONDATEUR ARMAND DAYOT. --- OCTOBRE ... 1906 PRIX DU NUMERO 1 fr.50¢ --- REDACTION ET ADMINISTRATION 173 BOULEVARD SAINT GERMAIN
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : Armand DAYOT Secrétaire général : Maurice Guillemot. Secrétaire adjoint : Léon Thévenin SOMMAIRE DU NUMÉRO 19 - GUSTAVE COURBET, 9 illust. - HELLEU, 12 illust., dont 2 hors-texte - LA GALERIE DE TABLEAUX DU ROI CHARLES Ier DE ROUMANIE, 9 illust. - LE MOIS ARTISTIQUE ... MAURICE GUILLEMOT SUPPLEMENT L'Education artistique, ; illust., par PAUL STECK — L'Art à l'Exposition jubilaire de Bucarest, 12 illust., par WILLIAM RITTER. — L'Ecole Militaire, 6 illust., par EDOUARD ANDRE. — L'Exposition d'art ancien et moderne de Tourecoung, 9 illust., par ANDRÉ GIRODIE — Le mois artistique à l'étranger Allemagne du Nord, par MAX OSBORN. Belgique, par G. VANZYPE; Hollande, par ZUCKEN; Italie, 1 illust., par RICCIOTTO CANUDO. Suisse, par GASFARD VALLETTE. Turquie, par A. THALASSO. — L'art dans la mode : Le costume de chasse, 1 illust., par GEORGES REGNAI — Échos d'art. Epreuves d'art : Etude de Femme, pastel de Helleu (Collection al. Rouart) Portrait de Mme L., pointe sèche en couleurs de Helleu. Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Cavis. — Nous sommes heureux de pouvoir mettre à la disposition des Abonnés et des Lecteurs un nombre très restreint de quelques-unes de nos épreuves d'art, tirage avant toutes lettres et sur papier de luxe Le cartonnage du 3e semestre est actuellement en préparation, les deux cartonnages de la première année sont à la disposition de nos Lecteurs pour le prix de 5 fr.; nous les expédierons moyennant un supplément de 0 fr. 50 pour un cartonnage et de 0 fr. 85 pour les deux pris à la fois. A la demande de nombreux Lecteurs et Abonnés de l'Étranger, "L'ART ET LES ARTISTES" fera prochainement paraître une édition anglaise. ABONNEMENTS : France, 16 fr. — Etranger, 20 fr. (Amérique, 25 fr., le numéro 2 tr.) Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. --- GRAND PRIX de l'A.C.F. Circuit de la Sarthe 1er SZISZ, Voiture Renault. 2e NAZZARO, Voiture F.I.A.T. 5e LANCIA, Voiture F.I.A.T. 6e HEATH, Voiture Panhard-Levassor. 8e DURAY, Voiture Lorraine-Dietrich. Tous sur Pneus Michelin --- "ENIGMA" "Nouveau parfum" ii, Rue Royale Paris - "LUBIN" "LUBIN"
PARFUM Camia V. RIGAUD PARIS 1, Faubourg Saint-Honoré (rue Royale) GOUTTES DES COLONIES Guérissent Instantanément Maux d'Estomac. Indigestion PH° CHANDRON. 20, Rue Châteaudun, PARIS. Le SIROP PHÉNIQUE de VIAL combat les microbes ou germes de maladies de poitrine, réussit merveilleusement dans les Toux, Rhumes, Catarrhes, Bronchites, Grippe, Enrouements, Influenza. Dépôt : Ph° VIAL, 4, rue Bourdoloue. CAPSULES de Quinine de Pelletier Elles sont souveraines pour combattre les rhumes, la grippe, l'influenza, les migraines, névralgies, et en général les accès fébriles qui se manifestent au début de toutes les maladies. UNE CAPSULE est plus active qu'un grand verre de quinquina. Exiger le nom PELLETIER sur chaque capsule. Pharmacie VIAL, 20, rue de Chateaudun, PARIS. "Exigez la Marque" G. ROWNEY & C. pour couleurs fines aquarelle et huile pinceaux, blocs, etc. et accessoires CHEZ TOUS LES MARCHANDS DE COULEURS P.L. ARMAND ECOLE DUVIGNAU DE LANNEAU 71, Boulevard Pereire, PARIS PRÉPARATION A L'ÉCOLE CENTRALE ET AUX BACCALAUREATS COURS ANNUELS Seconds C et D - Première C et D - Mathématiques A et B - Mathématiques Préparatoires - Mathématiques Elémentaires - Mathématiques Elémentaires Supérieures - Mathématiques Spéciales. Cours de Revision pendant les Vacances pour les Baccalauréats. Un programme général est adressé sur demande.
Chemins de fer d' ORLÉANS SAISON 1906 BAINS DE MER EN BRETAGNE Billets d'aller et retour à prix réduits (Valables pendant 33 jours) Pendant la saison des Bains de mer, jusqu'au 31 Octobre, il est délivré à toutes les gares du réseau, des billets aller et retour de toutes classes, à prix réduits, pour les stations balnéaires ci-après: SAINT-NAZAIRE, PORNICHET (Sainte-Marguerite), ESCOUBLAC-LA-BAULE, LE POULIGUEN, BATZ, LE CROISIC, GUERANDE, VANNES (Port-Navalo, Saint-Gildas-de-Raiz), PLOUHARREL-CARNAC, SAINT-PIERREQUIBERON, QUIBERON (Le Palais, Belle-Ile-en-Mer), LORIENT (Port-Louis, Larmor), QUIMPERLE (Le Poulu), CONCARNEAU, QUIMPER (Bénodet, Beg-Meil Fouesnant), PONT-L'ABBÉ (Langos, Lectudy), DOUARNENEZ, CHATEAULIN (Pentrey, Crozon, Morgat). Chemins de fer du NORD Paris-Nord à Londres (Via Calais ou Boulogne) Cinq services rapides quotidiens dans chaque sens VOIE LA PLUS RAPIDE SERVICES OFFICIELS DE LA POSTE (Via Calais) La Gare de Paris-Nord, située au centre des affaires, est le point de départ de tous les grands espaces européens pour l'Angleterre, la Belgique, la Hollande, le Danemark, la Suisse, la Norvège, l'Allemagne, la Russie, la Chine, le Japon, la Suisse, l'Italie, la Côte d'Azur, l'Egypte, les Indes et l'Australie. Carnets de Voyages circulaires à prix réduits EN FRANCE ET A L'ETRANGER avec Itinéraire tracé au gré des Voyageurs La Compagnie du Nord délivre toute l'année des Livrets à coupons à prix réduits permettant aux intéressés d'effectuer à leur gré un voyage empruntant à la fois les réseaux français métropolitains, algériens et tunisiens. Les lignes de chemins de fer et les voies navigables des pays européens désignés ci-après: Allemagne, Grand-Duché de L'XEMBOURG, Autriche-Hongrie, Roumanie, Bosnie, Bulgarie, Serbie, Roumelie, Turquie, Belgique, Pays-Bas, Suisse, Italie, Danemark, Suède, Norvège et Finlande. Chemins de fer de l'OUEST Voyages d'Excursions La Compagnie des Chemins de fer de l'Ouest fait livrer pendant la saison d'été par ses gares et bureaux de ville de Paris, des billets à prix très réduits permettant aux Touristes de visiter la Normandie et la Bretagne savoir: 1° EXCURSION AU MONT-SAINT-MICHEL, par Pontorson avec passage facultatif au retour par Granville. — Billets d'aller et retour valables 7 jours, 1° cl. 47 f. 70 — 2° cl. 35 f. 75 — 3° cl. 26 f. 10. 2° EXCURSION DE PARIS AU HAVRE, avec trajet en bateau dans un seul sens entre Rouen et le Havre. — Billets d'aller et retour valables 5 jours, 1° classe, 32 fr. — 2° classe, 23 fr. — 3° classe, 16 fr. 50. 3° VOYAGE CIRCULAIRE EN BRETAGNE. — Billets délivrés toute l'année, valables 30 jours, permettant de faire le tour de la presqu'île bretonne. 1° cl. 65 fr. — 2° cl. 50 fr. ITINÉRAIRE. — Rennes, Saint-Mix, S-Servan, Dian, Dipa d., St-Bruno, Guingam, London, Metiana, Roscoff, Br st, Quimper, De Anzana, Pont-l'Abbé, Genoa, Orient, Auray, Quiberon, Vannes, Savoy, Le Oisic Guerande, Lt-Nazaire, Pont-Château, Riden, Rennes. Réduction de 40 % sur le tarif ordinaire accordée aux voyageurs partant de Paris, pour rejoindre l'itinéraire ou en revenir. Pour plus de renseignements, consulter le Livret-Guide Illustré du réseau de l'Ouest, vendu 0 fr. 50, dans les Bibliothèques des Gares de la Compagnie. Chemins de fer de P.-L.-M. EXPOSITION INTERNATIONALE de MILAN TRAIN SPÉCIAL à prix réduits (2° et 3° classes) à marche rapide DE PARIS A MILAN prenant des voyageurs en provenance de toutes les gares du réseau P.-L.-M. — RÉDUCTION de 75 0/0 sur les prix du tarif général pour le voyage aller et retour. Aller Départ de Paris, le 21 septembre à 2 h. 50 soir; arrivée à Milan, le 22 septembre à 2 h. 32 soir (1). Retour Départ de Milan, le 26 septembre à 5 h. soir (1); arrivée à Paris, le 27 septembre à 2 h. 24 soir. Pour plus amples renseignements, consulter les affiches apposées dans les gares. (1) Heure de l'Europe centrale. D.L. ARMAND
Hôtels Recommandés ALGER. — Grand Hôtel de l'Oasis. — Établissement de 1er ordre. Restaurant à la carte et à prix fixe. Bar américain. Vue splendide sur la mer. BIARRITZ. — Hôtel d'Angleterre. — Le mieux situé sur la mer. Tous les conforts modernes. Arrangements sanitaires perfectionnés Campagne, propriétaire. BRUXELLES. — Le Grand Hôtel. — 1er ordre. Confort moderne. American Bar. Grill room. Salles de café, de restaurant, de billards. J. CURTET, directeur. GÈNES. — Grand Hôtel de Gênes. — Premier ordre. Meilleur quartier de la ville vis-à-vis de la Poste-Télégraphe, Opéra et Gare. Tramways électriques. — Tout confort moderne. Restaurant. Garage. G.-R. BONERA, propriétaire. GENÈVE. — Hôtel-Pension Fleischmann. — Maison de Famille, tout le confort moderne. Excellente cuisine. Situation centrale, 5 fr. 50 à 8 fr. par jour. MONTE-CARLO. — Le Grand Hôtel. — Derniers conforts, superbes galeries et jardins d'hiver, cuisine et caves hors de pair. — Pattard, directeur. MUNICH. — Hôtel Continental. — Maison de tout premier ordre avec tout le confort moderne. Situation unique au centre des curiosités et théâtres. — Restaurant et Caves renommés. NAPLES. — Hôtel royal des Étrangers. — Maison d'élite moderne (construction spéciale) en plein Midi, sur le nouveau quai, entre le Palais-Royal et le Jardin public sur le golfe. — Restaurant français. Fondé par le propriétaire A.-G. CAPRANT. PARIS. — Hôtel Montana. — 11, rue de l'Échelle (corner of the avenue de l'Opéra). Opened August 1905. All modern and latest improvements. G. VAUTRIN, manager. PARIS. — Grand Hôtel des Capucines sans succursale, 37, boulevard des Capucines. — Maison recommandée. — Ascenseur. — Électricité. — Téléphone. — Chauffage central. — Bains. — Cuisine de premier ordre. — Bonne cave. Mme L. CHABANETTE, propriétaire. PARIS. — Hôtel Chatham, 17, rue Daunou. — Maison de premier ordre, près des grands Boulevards. M. C. MICHAUD, directeur. PARIS. — Hôtel Madison, 48, rue des Petits-Champs (angle de l'Avenue de l'Opéra). — Les derniers perfectionnements du confort et de l'hygiène et tout le luxe des grands hôtels dans un cadre plus intime. E. HURTRÉ, propriétaire. PÉRIGUEUX. — Hôtel du Commerce et des Postes. Confort moderne. L. DIDON, propriétaire. ROUEN. — Hôtel de la Poste. Installation moderne. TUNIS. — Hôtel de Paris et Impérial. — 1er ordre. — Plein midi. — L'été et tout l'hiver. Position aérée et tranquille. Arrangement sanitaire. — Poste. Bureau de Chemin de fer et de bateau dans l'hôtel. J. AUDEMAND, propriétaire. CYCLES, MOTOCYCLETES & AUTOS H. BILLIOUIN Ingénieur-Constructeur 104, Avenue de Villiers, PARIS Bicyclettes neuves de route, course, luxe, garanties, depuis 125 fr., d'occasion en bon état, depuis 30 fr. Spécialité Motocyclettes neuves depuis 500 fr., d'occasion depuis 150 fr. Voitures automobiles neuves sur commandes de 2 et 4 places depuis 2.900 fr., d'occasion depuis 500 fr. Facilités de paiement. Réparations et transformations. Prix modérés. — Accessoires et pièces détachées. — Catalogue Franco. — Téléphone 548-03. PLARMAND.
CRAYONS MARQUE "KOH-I-NOOR" L. & C. HARDTMUTH MARQUE "ÉLÉPHANT" GOMMES Indispensable à Tous La Plume "IDÉAL" Waterman à Réservoir. PHOSPHATINE FALIÈRES ALIMENT DES ENFANTS DEMANDEZ PARTOUT le NOUVEAU JOUGLA à 70° LA POCHETTE Papier Citrate C'est le Meilleur
GUSTAVE COURBET — LES DEMOISELLES DE VILLAGE Gustave Courbet Un beau tableau de Courbet, les Demoiselles de la Seine, vient d'être offert par Mlle Courbet, la sœur du peintre, au Petit Palais de la Ville de Paris, et l'on annonce une exposition d'œuvres de l'artiste au Salon d'Automne, qui nous a déjà donné diverses expositions rétrospectives, d'Ingres, de Manet, de Toulouse-Lautrec. L'œuvre, autrefois si discutée, et même bafouée, est définitivement classée et admirée aujourd'hui. Courbet tient déjà une grande place au Louvre, et si l'on se décide enfin à mettre l'Enterrement à Ornans dans la salle de l'École française moderne, sa gloire de novateur apparaîtra incontestable. C'est l'éternelle histoire. Tous ceux, artistes, littérateurs ou philosophes, qui apportent une idée simple et forte, une conception nouvelle et hardie, subissent la même loi. Il s'est passé pour le maître d'Ornans ce qui s'est passé pour d'autres artistes qui représentent sans conteste l'art français du xixe siècle : Delacroix, Rousseau, Millet, excius du Salon, voyant leurs œuvres criblées des lourdes plaisanteries des journaux et du public, assaillies par les risées et les injures ; Manet et ses œuvres si franches, si individuelles, qui se relient si aisément à la tradition des maîtres ; et tant d'autres, Alphonse Legros, Bonvin, Fantin-Latour, Whistler, Ribot, Degas, Claude Monet, Renoir... Aujourd'hui, tout est remis en ordre. Ce sont les peintres à succès, ceux qui se figuraient donner le ton à la mode et qui, en réalité, ne faisaient que la suivre, ce sont ceux-là qui sont maintenant noyés dans la mer sans fond et sans limites de l'oubli, et ce sont les raillés, les insultés, qui donnaient leur temps, leur santé, leur vie à leur chimère, ce sont ceux-là qui ont été sacrés comme les glorieux représentants de leur art. Les œuvres des premiers, jadis couvertes d'or, deviendront le rebut de l'Hôtel des ventes ; pour les œuvres des seconds, on agrandira le Louvre. Que sont donc les œuvres de Courbet, qui ont 257 1
L'ART ET LES ARTISTES excité tant de colères, et qui sont aujourd'hui universellement admirées ? Ce sont des œuvres de « peintre », cela n'a jamais été contesté, mais il faut revenir sur l'opinion courante qui fait seulement de Courbet un peintre de surfaces, un observateur des apparences. On peut répondre que c'est déjà fort important, et que cette nette perception des surfaces, de la matière des choses, cette vision si exacte des dehors, sont indispensables à ceux qui veulent représenter la vérité de la vie, laquelle se manifeste d'abord parseaspects. Mais, disait-on, Courbet s'en tenait grossièrement aux aspects visibles, ne pénétrait pas au profond des êtres, ne comprenait pas le sens des objets, il se bornait à exprimer le grain de la chair, le pelage des animaux, le tissu des étoffes, la lumière et l'ombre sur les feuillages, sur les eaux, etc. Par là, on réduisait déjà le talent de Courbet, qui est non seulement un talent qui exprime les surfaces, mais un talent qui exprime les volumes des corps et les plans des paysages. Il a donc le sens de la vérité atmosphérique, le sens des formes et le sens de l'étendue. On accordera bien qu'il n'y a pas de peinture complètement viable sans la science de ces lois. Que le peintre, par surcroît, soit d'une virtuosité sans pareille pour fournir, par la matière peinte, des analogies avec ce qui apparaît des choses, ce n'est pas là une inférieurité. Mais il faut insister sur ce fait que Courbet n'est pas uniquement un peintre d'apparences, mais un peintre de substances, et qu'il est aussi un peintre soucieux du rapport des êtres et des choses avec l'atmosphère, avec l'effet déterminé par l'action de la lumière et de l'ombre. Quand on possède ce don de voir, c'est que l'on possède aussi le don de comprendre. Courbet, en effet, comprend et choisit. Il cherche les meilleures conditions lumineuses et sombres pour montrer l'éclat et le mystère des feuillages, des eaux, des corps, des physionomies. Il fait ce qu'ont fait tous les grands peintres : après avoir observé le spectacle qui l'a saisi, sollicité, ému, après en avoir reçu pour toujours une forte impression, après l'avoir comme incorporé en lui, il veut redire sur la toile ce qu'il sait, ce qu'il aime de cette beauté de nature, de cette manifestation de vie, et il cherche alors le moyen pictural de rendre saisissante pour tout le monde cette évocation que ses regards ont transmise à son esprit. Cette opération, cette double opération visuelle et mentale qu'il accomplit, tous les peintres qui sont des artistes l'accomplissent, et c'est là, en somme, une définition d'ordre général du métier et de la sensibilité du peintre. Reste la question de la sensibilité particulière de Courbet. On a voulu lui nier cette sensibilité. Je crois avoir G. COURBET — LES BAIGNEUSES G. COURBET — PORTRAIT DE J. VALLÈS
L'ART ET LES ARTISTES G. COURBET — LA FORÊT, HIVER prouvé, par la force de peinture qui est en lui, que c'est peine perdue de définir cet homme un organisme grossier, opaque, indifférent, — pourquoi pas sourd, muet et aveugle ? S'il en était ainsi, nous ne trouverions sur ses toiles que des paysages et des portraits sans interprétation, des représentations sèches et sans vie des choses et des êtres, une sorte de compte rendu ou de bilan des détails qu'il aurait relevés avec une patience de comptable et une rectitude de géomètre. Il y a beaucoup de toiles ainsi exécutées par des peintres qui ne sont que des peintres incomplets, qui ne sont pas, en tout cas, des artistes. C'est que l'art de la peinture, traité superficiellement d'art superficiel par beaucoup, est un art épouvantablement difficile, et que l'on n'a pas trop d'admiration pour ceux qui le possèdent, ni trop d'indulgence pour ceux qui essayent seulement de le pénétrer. Il y faut, en effet, non seulement la connaissance, l'étude savante des parties, mais la subordination des parties à l'ensemble, la coordination patiente et la synthèse géniale. Courbet, dans toutes ses œuvres, même celles qui ne sont que des morceaux, indique qu'il possède les dons nécessaires à l'étude savante et la préoccupation intelligente de l'ensemble. Dans ses chefs-d'œuvre, grandes réunions humaines et paysages, il prouve victorieusement sa pénétration et son génie, il atteint le but de la peinture, il exprime, il ressuscite la vie, il lui donne l'immortalité possible par la forme, le modelé, la couleur, l'expression. Quelle est donc cette sensibilité de Courbet, qu'il faut lui accorder, mais que ses détracteurs, forcés dans leurs retranchements, voudraient sans doute classer comme inférieure, parmi les sensibilités de mauvais aloi, les sensibilités vulgaires. On établit ce jugement en faisant la caricature de Courbet, parce qu'il était gros, qu'il se plaisait à la brasserie, qu'il buvait beaucoup de bière, qu'il était théoricien et vaniteux, qu'il fit partie de la Commune, qu'il fut condamné à payer les frais de reconstruction de la Colonne, etc., etc. Ces jugements sommaires peuvent contenir une part de vérité, mais ils ne contiennent pas toute la vérité. Tout cela serait rigoureusement vrai sur Courbet qu'il n'y en aurait pas moins en Courbet un être intérieur, plus difficile à définir, mais qui s'avoue heureusement par les grandes et belles pages qu'il a laissées. C'est le cas de nombre d'écrivains, de poètes, d'artistes, et des plus grands; un seul autre exemple, Verlaine. Tout d'abord, l'homme, en Courbet, d'après le témoignage de ceux qui l'ont connu et aimé, fut un excellent homme, candide et désintéressé, de nature aimante, de dévouement parfait. Il était la bonté même pour les jeunes artistes qui l'approchaient, et j'ai sur ce point le témoignage de Claude Monet, qui ne prononce le nom de son maître qu'avec le respect et
L'ART ET LES ARTISTES G. COURBET — MARINE l’émotion du souvenir. Au surplus, on trouvera le vrai Courbet dans la biographie publiée chez l’éditeur Floury : Gustave Courbet, par Georges Riat, très bon livre, simple, exact de récit, excellent, d’analyse, qui fait regretter davantage la disparition de l’auteur, frappé avant la publication de cette belle étude, qui représente le travail des dernières années de sa vie. La vérité, c’est que Courbet fut un magnifique instinctif, et que le caractère rusé que l’on voulut démêler en lui ne se trouva pas de taille à lutter contre les difficultés et les vilénies sociales qu’il trouva sur sa route. Il mourut vaincu, cela est certain, abîmé par la calomnie, écrasé par la dette, frappé dans sa vie et dans son art, mais on espère pour lui que la fameuse vanité de sa jeunesse et de son apostolat, où il entrait vraiment une bonne humeur plaisante, a été remplacée, lorsque l’artiste vit s’approcher les ombres de la mort, par un orgueil légitime, par la conscience d’avoir inscrit le meilleur de soi-même au livre de l’avenir. La personnalité de Courbet, dégagée de tous les racontars, de toutes les polémiques, est puissante et fine. Elle n’est pas puissante et fine à la manière d’un Léonard de Vinci ou de Rembrandt, cela va sans dire, mais à la manière de Courbet. Celui-ci doit à ses devanciers, et l’on trouverait chez lui des traits de famille qui le rattacheraient aux Vénitiens et aux Espagnols, aux Flamands et aux Hollandais, et en France aux Lenain. Mais son individu est français, et français du xixe siècle. C’est un paysan bourgeois issu de la société de la Révolution, et il a tout naturellement fait figurer ses ancêtres dans l’Enterrement à Ornans. De même il a délicieusement représenté la grâce et le charme de la vie provinciale telle qu’il la connaissait dans les Demoiselles de village, dans l’Après-midi à Ornans, dans tel portrait de dormeuse ou de femme au chapeau fleuri. A Paris, il voit les aspects de la vie sociale littéraire et artistique, avec les yeux particuliers d’un franc-comtois devenu chef d’école dans la capitale : l’Atelier, si splendide, est renseignant à cet égard, et aussi les portraits de Proudhon, de Vallès, les évocations violentes des Casseurs de pierres, du Mendiant. Et il y a toujours, chez lui, un paysan robuste et délicat qui frissonne d’aise et d’émotion
L'ART ET LES ARTISTES G. COURBET — PAYSAGE devant les décors de la nature, devant les manifestations de la vie animale. De quelle beauté secrète il a orné ses toiles lorsqu'il représente les sources cachées dans les bois, les rochers ruisselants d'eau, les feuilles vertes et mouillées, les trous des grottes et des feuillages, les rayonnements du soleil parmi les ombres de la forêt, sur le ruisseau qui coule à travers les pierres! Avec quelle ivresse il peint cette solitude, et quelle émotion l'anime lorsqu'il voit entrer la biche ou le chevreuil, qui vient à pas légers mordiller les jeunes pousses et boire au clair ruisseau. C'est là aussi, dans cette ombre et ce mystère, qu'il déshabille ses plantureuses Baigneuses, femmes de campagne sans malice en les- G. COURBET— ÉTUDE quelles on n'a voulu voir que les amazones combattantes du réalisme. Quelle puissance encore lorsque Courbet peint la Forêt en hiver, les rocs énormes chargés de neige, les arbres noirs et l'animal hésitant sur le sol glacé! De même, il parcourt l'étendue, fixe le cours des rivières, les masses des collines, les mamelonnements d'arbres, les surgissements de rochers. Peintre de la mer il a su indiquer la grandeur de l'Océan, le mouvement rythmé des vagues, leur force massive et leur fluidité. Devant ses «marines», on connaît le souffle du large, on voit voltiger les embruns, on suit l'oscillation des barques abaissées et relevées par les lames.
Cette publication est le numéro 19 de la revue "L'Art et les Artistes", datant d'octobre 1906. Elle contient des articles sur Gustave Courbet, Helleu, la galerie de tableaux du roi Charles Ier de Roumanie, et des critiques sur l'actualité artistique. Le supplément aborde des sujets variés tels que l'éducation artistique, l'art à l'étranger et l'art dans la mode.