Extrait

Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.

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L'ARCHITECTE REVUE MENSUELLE DE L'ART ARCHITECTURAL PUBLIÉE AVEC LE CONCOURS DE LA SOCIÉTÉ DES ARCHITECTES DIPLÔMÉS PAR LE GOUVERNEMENT COMITÉ DE DIRECTION - MM. ARFVIDSON - J. AUBURTIN - LOUIS-H. BOILEAU - LOUIS BONNIER - BOUWENS DE BOIJEN - A. DEFRASSE - AD. DERVAUX - TONY GARNIER - L. GODEFROY - CH. LETROSNE - PIERRE PATOUT - CH. PLUMET - H. SAUVAGE - LOUIS SOREL - ANDRÉ VENTRE Rédacteur en chef : Michel ROUX-SPITZ --- NOUVELLE SÉRIE 1re ANNÉE N° 6 JUIN 1924 --- SOMMAIRE TEXTE LA NOUVELLE ANNEXE DES MAGASINS DU « BON MARCHÉ » . . . . . . . . . . M. Roux-Spitz. PLANCHES Pl. XXXVI à XLIII. Nouvelle Annexe des Magasins du Bon Marché. — Plan d'ensemble ; vues extérieures et intérieures. L.-H. Boileau. Un numéro : France, 12 francs. Étranger, 14 francs L'abonnement annuel : France, 100 fr. Étranger, 120 fr. (partant du 1er janvier) --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY 2, RUE DE L'ÉCHELLE — PARIS (1er) Tél. : Louvre 33-87. Chèques postaux 6690. R. C. Seine 64-696

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L'ARCHITECTE LA NOUVELLE ANNEXE DES MAGASINS DU BON MARCHÉ L.-H. BOILEAU, architecte (S.A.D.G.) La nouvelle annexe des Magasins du Bon Marché, élevée à l'angle des rues de Sèvres et du Bac, est spécialement destinée à la présentation des ensembles mobiliers anciens et modernes et de tout ce qui concerne l'aménagement et l'em- bellissement du home. C'est en vue de cette utilisation spéciale que le magasin a été conçu par l'architecte L.-H. Boileau, tant au point de vue du plan que de la décoration. Le parti adopté a été déterminé à la fois par la configuration du terrain et par la nécessité d'une liaison facile, et d'ailleurs existante, avec le magasin principal. Deux vastes galeries en façade, une troisième du côté du mitoyen Sèvres, éclairée sur la cour des voitures, et un grand salon d'exposition pour meubles anciens le long du mitoyen Bac, encadrent un vaste hall en deux parties: la principale sur plan carré, axée sur l'escalier monumental, est couverte par une coupole vitrée; l'autre, sur plan demi-circulaire, motivée par la grande entrée d'angle, est couverte par un plafond plat à hauteur de la naissance de la coupole. Les façades séduisent dès l'abord par leur simplicité et leur grande tenue monumentale, qui résulte à la fois de l'ordonnance ingénieuse des verticales, de la continuité des grandes lignes horizontales et de l'ampleur des proportions. La richesse du matériau employé, pierre marbre de Rocheret, la recherche et l'exécution des points ornementaux strictement nécessaires dont l'exécution a été confiée au sculpteur Binquet, la préciosité moderne des corniches, des pilastres d'attique et des motifs si originaux du couronnement, suffisent à donner à ces façades un caractère décoratif parfaitement harmonieux et d'un style inédit. L'aspect monumental de la façade est dû en grande partie à l'absence, à l'angle obtus que présente le bâtiment, de la traditionnelle rotonde qui brise la continuité des grandes lignes horizontales et crée dans l'ensemble des toitures un accident souvent malheureux. Cette suppression permet le développement de toute son ampleur à la masse imposante des parties hautes, et met en valeur le motif d'entrée principale qui marque l'angle des deux rues. Les étalages d'un magasin constituent la partie riche de la façade, aussi ont-ils été traités dans cet esprit: ce sont des fonds de glaces gravées rehaussées d'or, encadrées de cuivre poli, des plafonds également dorés, et des encadrements de bronze largement traités. Cet effet de richesse nécessaire est souligné par les marquises, en fer et dalles, glaces brutes gravées, maintenues par des consoles élégantes au profil tendu où se logent les bras des stores. Le dessous des marquises est décoré de motifs lumineux en bronze doré. Trois grandes baies, à linteaux montant de fond sur deux étages, marquent l'entrée principale du magasin; elles sont encadrées par des colonnes engagées en Rocheret, dont les chapiteaux de bronze, par des consoles de même matière, supportent une marquise en bronze doré aux souples ondulations. Cette marquise est percée de trois résilles transparentes de verres moulés, éclairées le soir par des projecteurs dissimulés dans son épaisseur même. Un léger lambrequin de glaces claires s'accroche à un bandeau en or plein et rejoint latéralement, par des jouées, les marquises courantes. Le grand tambour d'entrée est constitué par une circulation courbe, dallée d'Arabescato, encadrant une vitrine elliptique ayant 10 mètres de grand axe et 8 mètres de hauteur, permettant les plus somptueuses présentations de meubles et d'étoffes, au point le mieux placé pour attirer les regards. Le fond de cette vitrine est constitué par des pilastres de marbre Pestrachia portant à hauteur du 1er étage un précieux motif de corbeille en cuivre doré d'où penderont tapis et tentures; une coupole de staff doré la couvre et un grand lustre en verre moulé forme le point brillant de cette composition. Au pourtour du tambour trois groupes de portes donnent accès dans le magasin. Elles sont encadrées de quatre vitrines, assez vastes chacune pour contenir tout le mobilier d'une pièce, et également couvertes de plafonds gris et or, sertis de corniches lumineuses. Deux entrées secondaires, traitées dans le même esprit, avec tambours et vitrines, permettent les accès par la rue de Sèvres et par la rue du Bac. Les galeries de vente, à tous les étages sont traitées fort simplement: piles à lambris de chêne habillées de glaces, plafonds gris à motifs de staff doré, éclairage par verrines « Holophane » à monture de bronze ciselé. JUIN 1924.

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L'ARCHITECTE Le salon d'exposition des meubles anciens, montant de fond sur deux étages, devait, par sa destination même, être traité avec sobriété. Ses parois de stuc beige moucheté de points verts, avec soubassement en marbre amarante, sont absolument lisses, de manière à ne pas gêner l'exposition des tapis, tableaux ou tentures; trois grandes verrières gravées, figurant un gigantesque bouquet, exécutées chez Ruhlmann et Laurent, l'éclairent; son sol est constitué par un riche parquet de marqueterie; son plafond présente une voussure courbe également lisse, sans cadres, ni moulures, sans accident qui en rapetisse l'effet; enfin il est entièrement peint dans une tonalité

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L'ARCHITECTE verte très douce rehaussée d'or; et le motif floral uniquement répété qui le couvre est dû au peintre Gaudissart, l'exécution en ayant été confiée à Ruhlmann et Laurent. Des lustres de verre moulé, dessinés par E. Bagge et exécutés par la maison Guinier, viendront bientôt ajouter leur note claire à cet ensemble déjà très frais, qui constitue un cadre très moderne, à la fois riche et discret, ne nuisant cependant en rien à l'effet des meubles anciens qu'il renferme. La dominante de l'ensemble est, bien entendu, le hall, dont nous avons indiqué déjà le dispositif général et c'est là que la virtuosité du décorateur a eu le plus matière à s'exercer. Les piles, dressant d'une seule venue leur nudité polie sur trois étages, sont habillées de marbre rose de San Vital, sur une mince plinthe de granit belge. Elles portent une frise de stuc gris rosé, sculptée de bas-relief, rehaussée d'or, où s'entre-mêlent feuillages, fleurs et oiseaux, conçue et exécutée par Gaudissart et d'une très moderne originalité. D'une corniche de staff dorée s'élançe une coupole d'une conception toute nouvelle; trois voussures superposées, soulignées par des rampes électriques, jaillissent l'une sur l'autre pour venir supporter au sommet la retombée centrale d'un bouquet lumineux, faisceau d'holophanes puissantes encadrées de collerettes de verre, qui suffit presque à lui seul à l'éclairage du hall entier. Ces voussures sont habillées d'une résille de fer forgé figurant de grandes feuilles dont le large et souple dessin se retrouve dans le plafond plat demi-circulaire qui accompagne la coupole. Dans cette résille jouent des verres granités blanc, vert bouteille et jaune, dont la coloration très douce n'arrête nullement la lumière. Bientôt des verres moulés viendront, à leur place, enrichir la coupole de leurs dessins et de leurs volumes, dentelles de verre miroitantes dans une résille d'or, dont les mille facettes joueront aussi bien à la lumière du jour qu'à celle des lampes électriques. L'architecte s'est heurté là, dans la réalisation de son projet, à une difficulté technique qui n'a pas été résolue sans peine; pour l'exécution du dessin qu'il a conçu il n'a pas fallu faire moins de 465 moules d'aciers différents pour la coupole et le plafond demi-circulaire; la coulée des verres, extrêmement délicate, a valu bien des déceptions aux courageux artisans, MM. Dilly et Labouret, qui l'ont entreprise, mais ils sont maintenant assurés de venir prochainement à bout de leur tâche. Trois étages ont vue sur le hall par des balcons en fer forgé et bronze faits de deux motifs floraux alternés, exécutés avec la collaboration de Favier par E. Brandt. Les mêmes motifs courent dans les rampants de l'escalier principal. Les rives de ces balcons, soulignées de lampes électriques, ont été étudiées de manière à ce que leurs courbes superposées s'enveloppent harmonieusement : ondulations très douces au 1er étage, courbes plus accusées au 2e étage avec balcon central plus saillant, grande courbe lancée surplombant d'un seul jet, au-devant des piles, au 3e étage ; ce dernier balcon est habillé de stuc avec balustres de bronze, comptant dans la frise. Les mouvements audacieux de ces balcons, Grand hall au cours des travaux.

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L'ARCHITECTE obtenus par le seul emploi de la charpente en fer, créent dans l'ampleur monumentale du hall l'effet vivant nécessaire, souligné encore par la décoration grise et or de leurs plafonds conçue dans un esprit très moderne. Face à la partie demi-circulaire du hall, deux grandes piles en faisceaux, dorées en plein, supportent un balcon d'une forme spéciale et marquent l'accès du salon d'exposition surélevé de quelques marches. Sur l'axe perpendiculaire un vaste escalier de granit belge, avec rampes à montants de San Vital et panneaux de cuivre rouge supportant une large main courante de cuivre jaune, descend au sous-sol et mène au passage souterrain qui relie les nouveaux magasins à la maison mère. Tel que, ce hall, avec son marbre rose taché de jaune, ses ors chauds, les blancs légèrement teintés de ses staffs ou de ses verres, constitue un ensemble d'une coloration particulièrement séduisante, qui marque le cœur de l'édifice. De même que les escaliers, les ascenseurs ont été étudiés dans l'esprit le plus moderne, qu'il s'agisse des cabines couvertes d'un plafond à jour en bois sculpté, ou des entourages en verres gravés à montants de cuivre. Au premier étage, deux appartements complets ont été installés pour l'exposition permanente des différents mobiliers qu'ils comportent. Au-dessus, une galerie a été spécialement aménagée pour la présentation des meubles modernes créés par l'atelier Pomone, sous la direction de Paul Follot. Les deux étages supérieurs et le comble du bâtiment sont réservés aux services des magasins: bureaux, manutentions, cuisines et réfectoires. Une cour pour le service des voitures de livraison a été ménagée le long du mitoyen de la rue de Sèvres et débouche sur cette rue par un passage que ferme une lourde porte de fer et bronze, avec panneaux de verre gravé, d'une puissante conception. Au point de vue de la construction, les deux sous-sols sont entièrement en béton armé; pour les autres étages la charpente métallique a été préférée au ciment armé parce qu'elle laisse la possibilité de modifications ultérieures plus faciles

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L'ARCHITECTE --- Fig. 52. — Nouvelle annexe des magasins du « Bon Marché ». — Grand escalier. et plus rapides; sa mise en œuvre était également plus expéditive, alors que l'on ne connaissait pas encore le ciment fondu. De plus, les points d'appuis en fer permettent dans leur masse de réserver des vides très utiles au passage vertical des multiples tuyauteries et canalisations nécessaires dans un édifice semblable. Enfin la visite du magasin montre que la charpente en fer permet aussi bien que le ciment armé des formes hardies, soit en linteaux, soit en bascules. Les poteaux en fer ont été partout enrobés dans une enveloppe de briques, destinée à les isoler en cas d'incendie, empêchant ainsi leur dilatation, qui entraînerait la dislocation rapide de l'édifice. Tous les planchers sont hourdés en béton armé, système Labour, avec double galette et vide central. Sous chaque plancher ont été installées les tuyauteries des extincteurs automatiques dont la dissimulation dans des doubles plafonds de staff a fait l'objet d'une étude très délicate. La protection contre l'incendie est assurée par les extincteurs automatiques Grinnell, exécutés par la Maison Mather et Platt qui couvrent toute la surface du magasin, avec 4.000 têtes à fusible, arrosant chacune un cercle de 3 mètres de diamètre; l'eau nécessaire est fournie par deux bacs de pression, placés au 2e sous-sol, contenant chacun 10.000 litres d'eau et 20 mètres cubes d'air à la pression de 8 kilos, de telle sorte que, les extincteurs les plus élevés étant à 40 mètres environ au-dessus, il y ait toujours 20.000 litres d'eau disponibles, à la pression de 1 kilo, au moment où le dispositif fonctionne. Toute tête en fondant sous l'action d'une élévation locale de température, actionne une cloche d'alarme qui prévient le service d'incendie. Outre cela des postes d'incendie ont été judicieusement répartis dans les magasins, et, pour suppléer à un manque de pression possible de l'eau de la ville, on a aménagé un réservoir de 10.000 litres d'eau, semblable à celui des extincteurs automatiques. La façade, indépendante de la carcasse métallique, est constituée par des piles en brique et des linteaux de ciment armé, et revêtue jusqu'à la corniche de dalles de Rocheret poli de 0°09