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L'AMOUR DE L'ART 12e ANNÉE - SEPT. 1931 FRANCE : 10 FRANCS LE GUERCHIN, DESSINATEUR MÉCONNU LA COLLECTION MARCEL MONTEUX KARDAS, PHOTOGRAPHE ALLEMAND-BOUCHAUD DIRECTEUR : RENÉ HUYGHE
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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JUIN 1931 ANNÉE XXXIV FASCICULE IV SECOND VOLUME NOUVELLE SÉRIE L'ARTE Revue bi-mensuelle d'Histoire de l'Art Médiéval et Moderne ADOLFO & LIONELLO VENTURI, DIRECTEURS ANNA MARIA BRIZIO, RÉDACTEUR EN CHEF --- SOMMAIRE OSVALD SIREN - Comment nous voyons l'art chinots. GIUSEPPE DELUNGI - Jacopo Ceruti, peintre de Brescia dit "Il Pitocchetto". CESARE BRANDI - Fresques inédites de Pietro Lorenzetti. ADOLFO VENTURI - Un Portrait de jeune fille par Lorenzo di Credi. MARIALUISA GENGARO - La polémique Rio-Rumohr sur la valeur de l'art chrétien. ALDO BERTINI - A propos des notes Michelangelesques. --- TARIF DES ABONNEMENTS Un An : Italie . . . . . . . L. 100 — Un fascicule . . . . . . L. 20 Etranger . . . . . . L. 150 — Un fascicule . . . . . . L. 30 --- Administration : Messagerie Italiane, Via dei Mille, 24 - TORINO Rédaction : Corso Marsala, 3 - TORINO
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--- Éditions des “CAHIERS DE BELGIQUE” S. A. 11, Rue de la Bibliothèque — BRUXELLES --- PAUL COLIN La Peinture Belge depuis 1830 Un Volume de plus de 500 pages. — 450 illustrations dans le texte 32 planches hors texte ...
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L'AMOUR DE L'ART REVUE MENSUELLE FRANCE : 95 fr. BELGIQUE : 107 fr. Douzième Année ETRANGER : 150 et 175 fr. DIRECTEUR : RENÉ HUYGHE Secrétaire de Rédaction : Germain Bazin --- SOMMAIRE DU N° 9. Septembre 1931 66 illustrations ÉTUDES - Art ancien. Un grand dessinateur méconnu : Le Guerchin. - Tristan Klingsor. - Art moderne. La collection Marcel Monteux - Raymond Cogniat. SYNOPTIQUE - I. Documents. Fragonard et Gabriel de Saint-Aubin - Germain Bazin. - II. FORMES - I. Prégothique - René Huyghe. - II. La Marseillaise de Rude ACTUALITÉS - La Photographie. Un photographe allemand : Kardas. - Brio. - L'Art appliqué. Les Expositions - Gaston Varenne. L'EXPOSITION COLONIALE - A propos de l'Exposition Coloniale. — Un peintre colonial : - Etienne Bouchaud - Jean Alazard. - La reconstitution de la Basilique de Leptis Magna à la section italienne - Germain Bazin. - L'Humour à l'Exposition Coloniale - Jean Bruller. - Les Disques - Marcel Auris. - Les Livres - G.B., R.H. - Les Revues --- RÉDACTION, ADMINISTRATION : LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard St-Germain, PARIS (VIe) -- Téléph. Littré : 67-91 et 67-92 Publicité : C.A.P., 146, rue Montmartre, PARIS (IIe)
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N° 9 SEPTEMBRE 1931 L'AMOUR DE L'ART ART ANCIEN Un grand dessinateur méconnu : LE GUERCHIN par Tristan Klingsor TOUT change, les maîtres italiens du XVIIe siècle qui furent si prisés autrefois, ont connu de notre temps une excessive défaveur. On ne sait trop comment l'expliquer. Peut-être peut-on reprocher à l'art bolonais de manquer parfois de grand caractère, d'admettre une certaine rondeur de forme, une certaine fadeur d'expression. Et pourtant, les Carrache reprennent la tradition du Corrège et même des grands vénitiens. Ils exagèrent seulement les effets de clair-obscur et peut-être leurs peintures ont-elles plus foncé que celles d'autres écoles. Là sans doute est une des causes de mésestime. Au moment où les peintres recherchent surtout l'éclat de la couleur, les Bolonais font sombre figure. Mais leur dessin n'en reste pas moins d'un fort bel équilibre et toujours très savant; leur exécution a souvent une liberté qui devrait retenir notre attention. On commence à revenir à une plus saine appréciation de leurs œuvres. Même quelques italiens, comme Magnasco et Bernardo Strozzi, requièrent fort vivement notre attention. Le réalisme savoureux du Caravage et de Manfredi est loin de me déplaire. Et parmi les seuls Bolonais, Annibal Carrache fait grande figure. Après lui, des gens comme Guido Reni, comme Alessandro Tiarini, comme Giacomo Cavedoni, comme Domenico Zampieri surtout, forceront à nouveau demain l'admiration. Francesco Barbieri, dit le Guerchin, fut d'abord élève de Benedetto Gennari, puis de Ludovic Carrache. Les oppositions violentes du Caravage l'impressionnèrent au début; il les abandonna peu à peu pour se rapprocher du Guide. Mais les œuvres de sa maturité ne sont point dépourvues d'accent. Le Saint Bruno de la Pinacothèque de Bologne est un magnifique exemple de sa composition claire, de son exécution ferme et bien à l'effet. Et le groupe du Vénus Cupidon et Mars du musée de Modène ne manque ni de grâce ni de style. Cependant, c'est peut-être plus encore comme dessinateur qu'il convient d'apprécier le Guerchin. Il est de ceux dont la main ferme ne craint point d'aborder directement le dessin à la plume. C'est une manière qu'ont pratiquée beaucoup d'italiens de son temps. Quand on prendra la peine de les mieux étudier, on verra qu'il y a chez les Carrache, chez le Guide, chez le Guerchin, des pages d'une exécution fort libre et pleines d'un sentiment du rythme, assez rare avant eux. Cette étude, on la commence déjà. Les conservateurs du Musée du Louvre ont naguère accroché dans les couloirs qui conduisent à l'école moderne, quelques beaux spécimens des quarante mille dessins de leur Cabinet. Ces feuillets font fort bonne figure. Ceux du Guerchin peuvent se classer en trois catégories: les détails de personnages, les compositions et les paysages. Ne cherchez pas dans les visages un modelé très attentif et très appuyé; le croquis est plein d'indications rapides, charmantes, mais rarement très accentuées. Cela n'arrive que lorsque l'auteur se mêle de souligner la forme à l'aide de hachures fermes. Le plus souvent, il se contente d'une teinte hâtivement posée. Notons seulement qu'il va tout de suite au principal, c'est-à-dire qu'il accentue, presque trop, les ombres fortes et les points importants de la figure. Transposition habile de l'enseignement du Caravage. Mêmes qualités dans les compositions. Il n'y a là que l'essentiel. Mais les traits sont fermes, marquent
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L'AMOUR DE L'ART ÉTAPES : I. CROQUIS Fig. 1. — LE GUERCHIN. FEMME SE DÉSHABILLANT. PLUME ET LAVIS. BRITISH MUSEUM. DANS LE PREMIER JET, LE GUERCHIN ESQUISSE LE DESSIN D'UN TRAIT FLOT- TANT D'OÙ JAILLIT PARFOIS UNE RENCONTRE PRÉCISE AVEC LA FORME. Fig. 2 — LE GUERCHIN. ANDROMÈDE ET LE DRAGON. PLUME. ANCIENNE COLLEC- TION. MARIETTE. VENTE Y. BOUSSAC. SUR L'ESQUISSE, LE GUERCHIN PRÉCISE LA FORME, EN DÉFINISSANT LES CONTOURS ET ÉTABLI- TES SES PREMIÈRES OMBRES A L'AIDE DE HACHURES.
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L'AMOUR DE L'ART ÉTAPES : II. DESSINS - TABLEAUX Préoccupé de situer ses formes dans l'espace et dans la lumière, Le Guerchin achève son dessin en faisant naître un jeu subtil des valeurs, tantot par les variations d'intensité des hachures, tantot par les modulations du lavis. Fig. 3. — LE GUERCHIN. NYMPHES AU BAIN. PLUME. VENTE BOUSSAC. Fig. 4. — LE GUERCHIN. VÉNUS ET ADONIS. PLUME ET LAVIS. MUSÉE BONNAT A BAYONNE. ---
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L'AMOUR DE L'ART ÉCRITURE BAROQUE LE GUERCHIN, dessinateur baroque, comme les dessinateurs romantiques, jette ardemment sur la feuille un ensemble tumultueux de linéaments traduisant plus la fougue de la recherche que sa volonté d'aboutir. Le rapprochement des fragments de dessins du Guerchin (fig. 8), de Daumier (fig. 9) et de Delacroix (fig. 10) montre la même divagation impatiente de la main, animée d'un mouvement giratoire et façonnant la forme par ÉCRITURE ROMANTIQUE DES ACCENTS DE PLUS EN PLUS LOCALISÉS ET PRÉCIS. CELLE-CI SE DÉGAGE DU MILIEU D'UN TOURBILLON DE TRAITS ENCHEVÊTRÉS, TENTATIVES ET TENTATIONS D'UNE MAIN IMPÉTUEUSE (fig. 6 et 7). ON RETROUVERA DANS LE PAYSAGE DE DELACROIX (fig. 11) ET DANS CELUI DU GUERCHIN (fig. 12), LE MÊME TRAIT EN VOLUTES SERRÉES QUI ÉTABLIT LES ARBRES ET LES BUISSONS PAR LA DENSITÉ DE LA TACHE ET NON PAR LE CONTOUR DES FORMES, AUQUEL S'ATTACHE LE DESIGN CLASSIQUE.
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L'AMOUR DE L'ART Fig. 5. — LE GUERCHIN. LA VIERGE ET L'ENFANT. PLUME. MUSÉE DU LOUVRE. Fig. 6. — LE GUERCHIN. PYRRHUS ET ASTYANAX. PLUME. COLL. ARTHUR SAMBON. Fig. 7. — DELACROIX. MEDÉE FURIEUSE. PLUME. MUSÉE DU LOUVRE. (FIGURE DE JET COMPARABLE A CELLE DU DESSIN PRÉCÉDENT). Fig. 8. — DAUMIER. FRAGMENT DU PAILLASSE. PIERRE NOIRE ET LAVIS. VENTE BUREAU. Fig. 9. — LE GUERCHIN. FRAGMENT DE LA VIERGE FIG. 5. Fig. 10. — DELACROIX. FRAGMENT D'UNE FEUILLE D'ÉTUDE POUR LE SARDANAPALE. PLUME. MUSÉE DU LOUVRE. Fig. 11. — DELACROIX. PAYSAGE FAIT A AUGERVILLE. PLUME. Fig. 12. — LE GUERCHIN. PAYSAGE AVEC SOLDATS. PLUME. BIBLIOTHÈQUE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS.
