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CINQUIÈME ANNÉE N° 116 5 fr. 15 OCTOBRE 1939 --- L'ART VIVANT Revue bi-mensuelle des Amateurs et des Artistes éditée par LES NOUVELLES LITTÉRAIRES Dans ce numéro : ANTOINE BOURDELLE DIRECTION-REDACTION 146, Rue Montmartre, PARIS (2e) ADMINISTRATION ET VENTE: LIBRAIRIE LABOUSSE 18-17, Rue du Montparnasse, PARIS (6e) DIRECTEURS - FONDATEURS : Jacques GUENNE et Maurice MARTIN du GARD Rédacteur en chef: Florent HELS
GALERIE DANTHON 29, Rue La Boétie - PARIS Elysées 12-14 PEINTURES MODERNES SCULPTURES DE RODIN ET BOURDELLE "fermé la nuit" vous engage à venir voir ses expositions, ses livres, ses estampes et prendre votre thé, 28, place dauphine, 41, quai de l'horloge. téléphone : gobelin 55-55. Galerie MARCEL BERNHEIM 2bl, Rue Caumartin PARIS (9°) TABLEAUX MODERNES Téléphone: CENTRAL 88-28 Télég. : MABERNECO, PARIS VENTE — EXPERTISES — ACHAT J. WATELIN 11, RUE AUBER TABLEAUX DE L’ECOLE FRANÇAISE DU XIXe SIECLE TEL.: OPÉRA 00.22 LES COULEURS EXTRA-FINES SENNELIER-PARIS SONT LES MEILLEURES GOUACHE AQUARELLE TEMPERA PASTELS HUILE VERNIS Demandez-les à votre marchand de couleurs ou à Paris, chez SENNELIER et FILS, 3, Quai Voltaire (viie)
AU ROYAUME DES INCAS presque seulement connu par la légende, nous introduit le Prof. Max Schmidt dans son oeuvre qui vient de paraître à l'édition des Propylées (Propyläen-Verlag, Berlin) : « Kunst und Kultur von Peru » (L'art et la civilisation du Pérou). Avec une surprise joyeuse nous y « découvrons » le vieux Pérou, sa haute civilisation et son art singulier et fantastique vers lequel se tourne, dans les derniers temps, l'intérêt de nombreux savants, amis des arts ou collectionneurs. Oeuvre unique ! Nulle part on n'a vu encore telle abondance d'objets précieux en pierre, en argile, en métal, en bois, en tissus. En effet, seules les meilleures pièces de l'art appliqué des Mahométans, des Chinois et des Japonais peuvent être comparées aux 1700 objets montrés dans ce volume, tant est grande la force ornementale qu'ils décelent, tant sont précieux le choix et la composition des couleurs. L'auteur a été directeur de la section de l'Amérique du Sud au Musée ethnographique de Berlin qui contient la plus riche collection du monde en antiquités péruviennes. Son oeuvre est le résultat de longues études faites au Pérou même. La disposition et l'extérieur du volume sont semblables à ceux des volumes de la collection bien connue de l'histoire d'art des « Propyläen ». « Kunst und Kultur von Peru » avec ses 100 pages d'introduction, ses 460 pages d'illustrations, ses 18 tables en couleurs, conserve son entière valeur même pour celui qui ne possède pas l'allemand. Le volume coûte : demi-toile 55 marks ; demi-cuir 60 marks. Sur demande vous recevrez un prospectus richement illustré de Propyläen-Verlag Berlin SW 68. Allemagne. * Blink *
Tous les mois: LA REVUE DE LA FEMME 4 fr. Le numéro... 4 fr. Étranger, tarif A.. 6 fr. Étranger, tarif B.. 7 fr. ABONNEMENTS France et Colonies. 45 fr. Étranger, tarif A.. 75 fr. Étranger, tarif B.. 85 fr. Primes aux Abonnés OCTOBRE 1929 LA FEMME, LE SPORT ET L'AUTO. — PIERRE VARENNE, JACQUES MORTANE, LOUIS DESCHIZRAUX, ROBERT DIEUDONNE, Hélène DU TAILLIS. PIERRE SCIZE : La Femme et la Vie. — ANDRÉ RIVOLLET : Le Balcon de Paris. — EDOUARD DULAC : Muses et poétesses du Félibrige. — ANDRÉ DE BEAUREGARD : Les vêtements de sport. — JAQUE-CATELAIN : Des nouvelles de l'écran. — HENRIETTE BRUNOT : Consentiriez-vous à poser nue pour un grand Maître. LA MODE - LA FINANCE ET LA FEMME, ETC., ETC. NUMERO SPÉCIMEN ENVOYÉ GRATUITEMENT SUR DEMANDE RÉDACTION-ADMINISTRATION: 23, rue du Renard, PARIS Téléphone: Turbigo 90-00 THE ARTS "AMERICA'S FOREMOST MAGAZINE OF ART" UNDER THE NEW PUBLISHING POLICY THE ARTS IS NOW ISSUED MONTHLY FROM SEPTEMBER TO MAY INCLUSIVE, PUBLICATION OF THE JUNE, JULY AND AUGUST ISSUES HAVING BEEN DISCONTINUED. NEW SUBSCRIPTION RATES ONE SEASON (9 issues)... $ 4.00 TWO SEASONS (18 issues) .. $ 7.25 THREE SEASONS (27 issues). $10.00 Foreign Postage 75c a year additional 139, East 54 th Street - NEW-YORK GALERIE Jeanne BUCHER 5, Rue du Cherche-Midi Expositions Le 26 Octobre Charles LAPICQUE Le 15 Novembre PEINTURES DE Louis MARCOUSSIS Dessin d'élève après 6 mois d'études VOUS AUSSI VOUS POUVEZ DESSINER! La technique du dessin n'est plus une science abstraite nécessitant des dons particuliers ou un apprentissage interminable. La méthode A.B.C. permet à tous ceux qui la suivent de devenir rapidement et avec une facilité inouïe de très bons dessinateurs. La réputation mondiale de l'Ecole A.B.C. vous est certainement familière, mais ce que vous ne connaissez pas encore, c'est l'originalité de son enseignement. Avez-vous déjà travaillé le dessin? Hésitez-vous à vous spécialiser dans un genre particulier ou désirez-vous apprendre à faire de bons croquis? Incontestablement vous pouvez obtenir ces résultats très rapidement en suivant la méthode spéciale enseignée par l'Ecole A.B.C. Rien ici de mystérieux. La méthode appliquée par l'Ecole A.B.C. utilise tout simplement l'habileté graphique que vous avez acquise en apprenant à écrire et vous permet ainsi d'exécuter, dès votre première leçon, des croquis fort expressifs d'après nature. Vous serez étonné de la rapidité des résultats que vous assurera cette manière d'apprendre et de travailler le dessin. Un album luxueusement édité, entièrement illustré par nos élèves, contenant tous les renseignements désirables sur le fonctionnement et le programme du cours ainsi que les conditions d'inscription, est envoyé gratuitement et franco à toute personne qui en fait la demande à l'ECOLE A.B.C. DE DESSIN (Studio B-38), 12, rue Lincoln - PARIS (8°).
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L'ART VIVANT ANTOINE BOURDELLE Emile-Antoine Bourdelle, qui vient de mourir le 1er octobre, était le fils d'un modeste artisan de Montauban. C'est dans cette ville qu'il naquit le 30 octobre 1861... Statuaire illustre, Bourdelle avait conservé pour « ses anciens », dont les images frustes sont placées au frontispice de son œuvre, un culte touchant. Dans des pages exquises de sensibilité, de naturelle poésie, de lyrisme, il a évoqué le souvenir de ses premiers ans à l'abri de quatre petits temples ouvriers. De mon grand-père paternel, l'étable douce du chevrier emplie des regards éclatants et de l'innocence des bêtes. De mon grand-père maternel, le métier à tisser le lin, qui berçait sans fin la navette. Naïf portique paysan aux piliers élancés et roides plantés à même le rocher. De mon oncle Lucien, herculéen, à face antique, le chantier du tailleur de pierre où penchaient en épis les colonnes naissantes. De mon père, le maître ouvrier, l'établi façonné du lourd plateau, formé du cœur d'un orme, bien assemblé sur quatre forts piliers égaux. Sur ce plateau-fronton revivaient en rudes assemblages, avec leurs grands bras enclavés, les anciens arbres recomposés en coupes pures de charpente. En ce temps-là, Emile-Antoine menait paître les chèvres de son oncle. Insouciant, rêveur, il se plaisait, parmi les animaux, dans un contact permanent avec la nature. Tout lui apparaissait merveilleux, parce que le merveilleux était dans son âme, et qu'il savait regarder jusqu'aux chétifs objets. Il en éprouvait un plaisir vif, parfois douloureux, qu'il traduisait ingénument à sa mère, attendrie et craintive de tant d'émotivité. L'atelier de son père le retenait aussi. Un ébéniste, alors, n'était pas seulement tenu de façonner du mobilier, il devait savoir dégrossir des billes de bois, des plots, les tailler en images pour les églises. Emile-Antoine s'est essayé à faire surgir la vie dans un bout de bois. Il est sculpteur, à treize ans. Du meublier-charpentier, tailleur de poutres en figures, j'acquis le sens d'architecture. Devant les durs assemblages, je conçus mes tracés par des structures intérieures. De l'hercule tailleur de pierre, j'appris à écouter le roc, à composer tout droitement mes plans taillés et leurs tour-nants, en suivant les conseils de la pierre qui nous parle quand on la coupe. Par le tisserand, je compris comment nouer serrées, comment faire valoir les couleurs dans les trames. Le sentier chevrier conduisit mes pensées capricieuses à s'appeler, à se tresser entre elles, diverses et groupées comme le troupeau sur la route. La syrinx du meneur en a révélé le chant. Après l'Ecole des Beaux-Arts de Toulouse, c'est, en 1884, l'exode vers Paris, où l'Ecole Nationale des Beaux-Arts le reçoit avec le numéro 2. Il expose aux Salons de 1885, de 1886. Mais ses protecteurs s'attendaient à tout autre chose. Ils eussent désiré de voir consacrer par un prix de Rome les mérites de leur sculpteur-prodigie. On le lui fait entendre, en ajoutant que Montauban et Toulouse pourraient peut-être lui supprimer la pension. Bourdelle ne souffre pas ces menaces déguisées (nous l'avons appris par ses lettres). Qu'on lui retire donc sa double pension, si l'on n'a plus confiance : Plus je serai pauvre, plus je serai fier. Et il fait don de deux bustes à sa ville natale, en témoignage de reconnaissance. Les vœux de ses compatriotes l'ont fait réfléchir. Qu'est-ce que toutes ces histoires de concours, de médailles, de prix? Bon pour la province ! Bourdelle a de plus nobles ambitions. Il abandonne l'Ecole, s'en va dans la vie, ayant le monde à conquérir, et seul. Non, pas seul, car il avait charge d'âmes. Ses parents étaient venus le retrouver à Paris, où sa mère s'éteignait, l'année 1887. Ce fut pour Bourdelle le temps de sa grande misère. Misère qu'on supporte sans la maudire. Temps de la jeunesse folle où l'on ne s'inquiète point du lendemain, puisque le génie est une assurance sur l'avenir. Se plaindre, y songerait-on, quand on rencontre Verlaine en gonilles ! lorsqu'on est lié d'amitié avec Jean Moréas et Jules Tellier ! Plusieurs bustes, dont celui du comédien Coquelin Cadet, et un Adam, au Salon de 1889, valent à Bourdelle les compliments d'Auguste Rodin. Celui-ci confie quelques travaux à son jeune émule. Il convient d'apporter ici des précisions sur les rapports entre ces deux statuaires. Bourdelle ne fut à aucun degré l'élève de Rodin, pas davantage l'élève de Dalou dont il fréquenta l'atelier en sortant de l'Ecole des Beaux-Arts. L'auteur de la Porte de l'Enfer devait provoquer en Bourdelle une réaction salutaire. Tous les procédés employés jusque-là furent abandonnés, et en travaillant pour Rodin, sa propre originalité se dégageait peu à peu, au lieu de subir l'emprise du maître. Tous deux examinaient longuement les œuvres en cours d'exécution, vingt fois reprises et abandonnées, pour y revenir encore. Je veux citer textuellement le passage d'une lettre que m'adressait Bourdelle, le 26 février 1927. C'était au sujet d'un petit livre où il est question du fameux Balzac, refusé par la Société des Gens de lettres ! Ah ! combien il est difficile de savoir la vie cachée des gens, même de ses contemporains, écrit Bourdelle. Tant de nuances, et même de couleurs violentes sont difficiles à faire connaître, à découvrir, comme par exemple l'historique d'art exact des évolutions de Rodin avant qu'il en arrive à dresser son Balzac. Pourtant, tous les acteurs et des témoins de mon travail chez moi, à cette figure du Balzac, comme de mon intervention dans le groupe des Bourgeois de Calais, et de la statue d'un orateur politique argentin sont présents encore! ---
L'ART VIVANT > "Si je le voulais, je ne pourrais faire revivre au vrai les réactions qui se sont opérées de Rodin à moi et réciproquement, lorsque je travaillais chez moi pour lui, et parfois dans son atelier, rue de l'Université..." Bourdelle, dès lors, apporta plus de hardiesse dans ses recherches qui devaient aboutir à la statuaire monumentale. Doit-on énumérer ses travaux considérables? La liste en serait longue, et l'exposition prochaine à Paris sera de nature, croyons-nous, à satisfaire la curiosité du public et des artistes. Qu'il nous suffise de rappeler l'Héraclès archer; le Centaure expirant; les Défenseurs de 1870-1871; le Monument Alvéar; le Monument de Montceau-les-Mines; l'immense frise en stuc polychromé de l'Opéra de Marseille, appelée la Naissance d'Aphrodite; la Vierge à l'offrande; Pallas; Sapho; le Monument Mickiewicz. Et combien de bustes! Ingres, Charles-Louis Philippe, Carpeaux, Onésime Reclus, le Docteur Koeberlé, Anastase Simu, Auguste Perret, James Frazer, Anatole France, auxquels il faut ajouter le médaillon des deux Corbière fixé sur le flanc d'un rocher à Morlaix; un buste émouvant de Beethoven, et ce Rodin au travail, si curieux et admiré au palais des Beaux-Arts de Bruxelles, où l'on vit, pour la première fois, un ensemble de l'œuvre du statuaire, le résultat de près de cinquante années de travail présenté dans un cadre somptueux. Il y aurait de quoi constituer un musée Bourdelle si l'on y comprenait les dessins, les peintures, les pastels, des cartons de fresques, et toutes ces études qui ont servi à la décoration du théâtre des Champs-Elysées. On a parlé d'une statue du maréchal Foch, esquisse; d'un Daumier, destiné à la ville de Marseille, que nous avons vu dans l'atelier à l'état d'ébauche, et l'on ignore le Monument à Louis Pergaud, dont la maquette, très poussée, est saisissante. Bourdelle, qui appréciait beaucoup le conteur rustique, tombé en 1915 dans les mains de l'ennemi, avait primitivement conçu un haut-relief de pierre tombale. Puis, dégageant la statue, il modifia peu à peu l'œuvre, tout en lui conservant son caractère. J'ai vu l'artiste affaibli, souffrant, travailler fièvreusement, taillant dans du tuf souple, une sorte de limon blanc. Ce Pergaud semble naître du sol, frémissant... A ses pieds, la mort. Une banderole simulacre d'une faux où s'inscrit le vieux dicton: «Comtois, rends-toi.» Pergaud ne s'est point rendu. Le sculpteur a placé dans les mains défaillantes du soldat le symbole transmis par les générations, et que celui-ci tente d'étreindre contre son cœur. Ce monument, qui doit être érigé à Besançon, nous l'espérons, grâce au concours des praticiens du maître, sera peut-être le plus expressif inspiré par la guerre. L'art de Bourdelle — ce lyrique, et cérébral, qui voyait grand — a ses détracteurs, et aussi, en plus grand nombre, des partisans convaincus. Nous nous sommes bornés, dans le court espace qui nous a été réservé, à parler de faits peu connus du public, mis au courant de l'œuvre par la presse de tous les pays. Les obsèques ont montré suffisamment en quelle estime les peintres, les sculpteurs Maillol, Despiau, Joseph Bernard et d'autres, tenaient le statuaire d'Apollon, qui écrivait déjà en 1885: C'est pour t'avoir aimé que mon front se fit blême. Je meurs pour toi, grand art ! La gloire est le baptême Que tu devais donner à mon cœur en lambeaux. Et tu vas me donner la mort pour diadème ! Oh ! Je me lèverai dans un effort suprême, La nuit, j'irai sculpter la pierre des tombeaux ! Charles LÉGER. ---
L'ART VIVANT UNE LETTRE INÉDITE DE BOURDELLE 10 Avril 1928 Bon Dieu du Saint Avec Charles de Gérin +150' Pas de soldeant 'pas de modèle con' 'Monsieur Un Monument Louis Pergaud et pour L'architecture. L'économie et le Soldeant Pergaud. Goupil dans la chapitaine tout, en un tout petit format est RÉALISÉ prêt à lancer au mouleau. Les arme, les farines, les gourdes de guerre, - Les familles de goudes, l'étude, les plans sculpturaux et → Architecture - Succès et contre toute Brochette - tout cela est réalisé par votre Statuaire. Et les Rubiens sont franchis! voilà! Un Rubien c'était → aller vite. Selon lui est franchi - le 2e Rubien -2/ c'était → aller à la charte et ne sauger bien plein d'esprit de la main, de la foule cela est franchi. La pierre tombale statue belle faite est déposée, le public ne l'eût pas comprise 3e Rubien mais fin a peur L'esprit. Tout en dégagant la statue on ses plans libres, nous serrés qu'en un hautain haulting De pierre tombale. Fin a grandi les larges pois. L'aurore tendra de lui de la pierre tombale debout et avec de la figure dégagée mousse Bâche... Il nous foudra sur grand et da long nous ne pouvons couper aux brutalités des incendies et de fou d'acharnés cette multiphara francophone --- 3/ an plusieurs séances de jour sur une table de salle à arranger, en plusieurs longues séances de jeu j'ai taillé dans un tef souples - dans une sorte de prison blanc déroulé dans l'angle d'un champ pass en foie au tournoi du chemin creux de La Rochelle. j'ai taillé notre monument à et cette matière est forgée il nait Du dol. L'admirable aune de Goupil que je relève ce matin dans une fosse aux sommités de la rue quelqu'un! Alors si vous avez été arrivé que le moniteur très Stéphane, au cours vous avez cette fois. Ce petit monde ton un brage ? Art amont et maîtrise. Une pergand Basana, votre cette solide et fin ton, un prover de me faire 4/ La Difficile dans un petit endroit de grande figure résidante dans l'appartement de toute expérience, que sur agorées pion à l'autre - tout autre Le transporteur aux suivis. L'ordre et le contrôle, le fait de la raison morale - c'est allongement c'estre. Le Diallo et le bon vou amis, crient d'accord la beauté agirante. La malie et la Sainte. Le scepticisme et le croixance — Le transporteur L'ordre foi La van Don Doute et laï de L'Achanga - Le Tourneau est l'insolenné doux et profonde en cours - La croix avec l'intérêt que se fait en moi et en moi parce que je suis là pour toi, tu es bien Bourdelle
La revue L'Art vivant, numéro 116, daté du 15 octobre 1929, présente un numéro consacré à Antoine Bourdelle. Elle contient également une critique de l'ouvrage "Kunst und Kultur von Peru" du Prof. Max Schmidt, qui explore l'art et la civilisation du Pérou ancien. D'autres sections abordent des expositions de galeries d'art parisiennes et des publicités pour des matériaux artistiques et des publications.