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L'ART ET LES ARTISTES DÉCEMBRE 1907 N° 33 3e ANNÉE Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT LE NUMÉRO - France .. 150 - Etranger .. 20 - Amérique.. 250 ABONNEMENT - France .. 160 - Etranger .. 200 - Amérique.. 250 --- REVUE MENSUELLE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX-MONDES PIERRE LAFFITTE & CIE, ÉDITEURS 90, AVENUE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, PARIS. -- TÉLÉPHONE: 528-64, 528-66, 528-68
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : MAURICE GUILLEMOT. SOMMAIRE DU NUMÉRO 33 - LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE : L'HOMME AUX YEUX BLEUS : TITIEN, 1 ill. - BERNARDINO LUINI, 10 illustrations - UN ANIMALIER SUÉDOIS : LILJEFORS, 8 illustrations - LA MAISON D'ANATOLE FRANCE, 4 illustrations - LES DESSINS DE RODIN, 3 illustrations - LE MOIS ARCHÉOLOGIQUE - LE MOIS ARTISTIQUE Le Mouvement artistique à l'étranger : Allemagne du Sud, par William Ritter; Angleterre, par Franck Rotter; Suisse, par Caspar Vallette; Orient, par Adolphe Thalasso; Échos des Arts : les groupes de Gardet pour l'avenue du Bois, Canova, etc., 3 illustrations. — Bibliographie, 1 illustration. — Revue des Revues: Allemagne, 1 illustration. — Chronique de la Curiosité. Épreuve d'Art : Portrait de Mlle de la Charolais, par Drouais (Collection Albert Lehmann). Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. Avis. — Nous sommes heureux de pouvoir mettre à la disposition des Abonnés et des Lecteurs un nombre très restreint de quelques-unes de nos épreuves, d'art, tirage avant toutes lettres et sur papier de luxe. Abonnements : France, 16 fr. — Étranger, 26 fr. (Amérique, 25 fr.; le numéro, 2 fr. 50) Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. --- Toutes les Femmes élégantes lisent FEMINA La Revue idéale de la Femme et de la jeune Fille Parait le 1er et le 15 de chaque mois. 50 cent. le Numéro. --- HARO & Cie Peintre-Export DIRECTION DE VENTES PUBLIQUES RESTAURATION DE TABLEAUX Tableaux anciens et modernes de 1er ordre 14, RUE VISCONTI. & 20, RUE BONAPARTE. — TÉLÉPHONE 820-33 --- Galeries KLEINBERGER 9, RUE DE L'ÉCHELLE TABLEAUX ANCIENS Spécialité : ÉCOLES HOLLANDAISE ET FLAMANDE
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LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE LE TITIEN (1477-1576) — L'HOMME AUX YEUX BLEUS > "Un patricien de Venise dont on ne sait pas le nom, l'un des plus grands chefs-d'œuvre que je connaisse. C'est un homme de trente-cinq ans tout en noir, blême, au regard fixe. Le visage est un peu amaigri, les yeux sont d'un bleu pâle, une mince moustache rejoint la barbe rare; il est de grande race et d'un haut rang, mais il a moins joui de la vie qu'un manœuvre; les délations, les anxiétés, le sentiment du danger l'ont creusé et miné par une usure incessante et sourde. Tête énergique, fatiguée et songeuse, qui connaît les résolutions soudaines aux noirs tournants de la vie: elle luit dans son entourage de tons sombres, comme une lampe qui vacille dans un air funèbre." (H. TAINE, Voyage en Italie; Hachette, édit.) (1) Sous cette nouvelle rubrique, l'Art et les Artistes publiera régulièrement un grand chef-d'œuvre, ancien ou moderne, de peinture, d'architecture, de sculpture ou de gravure, accompagné du jugement d'un écrivain d'art sur ce chef-d'œuvre.
LA VIERGE AVEC LE BAMBINO, UN ANGE ET DEUX SAINTES NOTES SUR BERNARDINO LUINI L en est un peu, à certain égard, de Bernardino Luini, par rapport à Léonard de Vinci, comme de Jordaens vis-à-vis de Rubens. De même que la gloire du chef incontesté de l'École d'Anvers empêche le peintre du Repas des Rois et de Satyre et Paysan d'occuper dans l'admiration des foules la place à laquelle il a droit, de même l'éblouissant rayonnement que dégagent l'œuvre et la personnalité du maître de la Joconde et de la Vierge aux rochers fait qu'on ne considère généralement Bernardino Luini que comme son reflet pâli. Que l'influence de Rubens soit évidente chez Jordaens, que celle de Vinci soit visible chez Luini, qui songe à le nier? N'est-il pas vrai, cependant, en ce qui concerne le très grand et très original artiste dont nous avons à nous occuper, — autrement grand et autrement original, certes, que Jordaens! — que l'on néglige trop de reconnaître l'étendue et l'importance de son apport personnel, de son œuvre prise en elle-même, pour ne chercher qu'à marquer en quoi il ressemble à son maître et ce qu'il lui doit. Que ne s'occupe-t-on, avec le même zèle, de mettre en lumière les traits distinctifs de sa sensibilité, les raisons pour lesquelles il diffère de lui, ses qualités propres, les caractéristiques de son génie? le mot n'est pas trop fort. J'admire l'obstination qu'apportent certaines gens à ne découvrir dans l'œuvre et la personne d'un grand artiste, écrivain, peintre, musicien, architecte, que ce qui peut le diminuer, la ténacité qu'elles mettent à démontrer que c'est justement ce par quoi ses productions nous émeuvent, nous ravissent, qui ne lui appartient pas, enfin que, s'il est ce qu'il est, s'il a produit ce qu'il a produit, ce n'est pas à lui qu'en revient l'honneur, ce n'est nullement de sa faute, et que l'on aurait tort de s'imaginer que..., etc., etc. Est-ce là ce que l'on est convenu d'appeler la mission de l'écrivain d'art? J'aime mieux croire qu'il en est une, plus
L'ART ET LES ARTISTES SAINTE APOLLINE haute, plus féconde, et dont quiconque, après tout, peut s’acquitter, qui, muni d’une culture générale et d’une sensibilité aiguisée, se laisse aller à son enthousiasme, et, goulûment, au mépris des thèses et des hypothèses des coupeurs de cheveux en huit, savoure toutes les joies que lui procure la contemplation de l’œuvre d’art. Le plus récent monographe de Bernardino Luini (1), M. Pierre Gauthiez, ne s’est pas placé à un autre point de vue, et il faut l’en louer sans réserve. Qu’il a raison, d’abord, de rejeter l’affirmation de ce Lomazzo que « Bernardino Luini imita Gaudenzio Ferrari quant à l’expression des choses religieuses et Raphaël quant à la manière », et de chercher parmi les maîtres anonymes de « l’antique École lombarde » les ascendants du tendre et grave peintre de Sainte Catherine portée au tombeau par les anges. Luini est, avant tout, lombard ; les influences étrangères ont eu peu d’action sur sa manière de sentir et de comprendre les choses de la nature et de la vie. Il ne quitte point son pays, il passe son existence dans le milieu où il est né ; les paysages, les types du terroir qui l’a nourri sont reconnaissables dans toute son œuvre. « Mieux que le Vinci lui-même, dit fort exactement l'historien de Lorenzaccio, car il n’a jamais changé Bernardino Luini, par Pierre Gauthiez. Collection des Grands Artistes. Laurens, éditeur. de domaine, fidèle à la douce contrée qui le nourrit, le fait poète et l’explique tout entier. S’il n’a point subi l’influence éphémère de son époque, artiste assez puissant pour se retirer jusque vers les puissances éternelles de la nature et de la race, il a fait fleurir en son art les dons de la patrie lombarde, la magie souveraine de la grâce et ce pouvoir de vie puissante et rare qui imprègne le pays et les créatures. Cette Lombardie, qui ensorcelle les plus froids et détend les plus secs, rêve éternel des conquérants, des artistes et des poètes, a donné la sève et le charme ; n’a-t-elle pas mûri déjà, pour les pays du Nord, l’architecture byzantine en architecture romane? Elle va faire maintenant, avec Bernardino Luini, s’exalter l’art de la décoration pittoresque jusqu’à son expression suprême, et cela sans sacrifier, comme on le fait trop souvent dans l’Italie centrale, la vérité ni la nature. » Quelle différence entre la grâce de Luini et celle des maîtres florentins dont Émile Gebhardt vient, avec tant de finesse érudite et de claire compréhension, de définir la séduction dans son beau livre sur Sandro Botticelli. Ils sont, avant tout, ceux-ci, des voluptueux et des raffinés ; lui, dans ses inventions les plus charmantes, il conserve une espèce de gravité. Il est, d’autre part, peu païen, et sa foi est restée intacte ; il ignore les troubles de conscience que connut le peintre de la Primavera ; il n’a pas été remué par la farouche DÉTAIL DE LA « DISPUTE DE JÉSUS »
L'ART ET LES ARTISTES MARIAGE DE LA VIERGE Saronno. éloquence d'un Savonarole. C'est une âme assez simple, sereine, un esprit moins impressionnable, une nature forte et bien équilibrée. Il se satisfait de joies saines, et le rêve qu'il porte en lui, il semble qu'il ait réussi à le réaliser intégralement : Luini est un artiste heureux. Aux murailles de l'église de Saronno, comme du Monastère Majeur, à Milan, comme de la villa Pelucca, qu'il raconte le Mariage de la Vierge et l'Adoration des Mages, le Martyre de saint Maurice et le Martyre de Sainte Catherine, la Récolte de la Manne et le Bain des Nymphes, le Sacrifice du dieu Pan et la Métamorphose de Daphné, les sources de son inspiration restent les mêmes, les mêmes décors servent de fonds à ces scènes, religieuses ou légendaires, dont des personnages directement observés sont les protagonistes. Réalisme charmant que le sien ! où la vérité s'agrémente de douceur, se pare de noblesse, parle un langage d'une simplicité exquise, d'une spontanéité dont la fin du xve siècle et le commencement du xvie sont peu coutumiers. Point de fausse éloquence, point d'attitudes déclamatoires, nulle recherche de l'effet pour l'effet. Au contraire, une sincérité absolue, le dédain, pas appris, pas raisonné, je crois, mais instinctif, congénital, si l'on peut dire, des formules toutes prêtes et des canons. Par suite, certaines lourdeurs, des gaucheries, mais qu'est-ce là aux yeux de qui est accessible au charme prime-sautier de cette œuvre? Qui ne le serait, à moins d'être aveugle? Qui pourrait rester insensible à la suavité et à la vigueur, à la mâle tendresse de ces images? De belles jeunes filles aux formes précises et naïves, aux clairs regards francs, aux lèvres pures, de hardis et forts jeunes hommes, à l'allure énergique, de souriants vieillards en qui l'expérience de vivre n'a pas éteint toute illusion, des enfants souples et vigoureux, voilà les personnages humains qu'affectionne Luini ; ils pensent peu, et peu subtilement, ne sachant pas grand'chose hors l'idéal restreint de leur vie quotidienne. Aux assemblées de l'Académie platonicienne, dans la compagnie des humanistes et des belles dames qui parlent latin, ils seraient déplacés ; au surplus, ils se gardent d'envier leur science et les joies qu'elle leur procure. Voyez la série de scènes tirées de l'Ancien Testament qui ornaient jadis la villa Pelucca et qui, après une halte de cent ans au Palais Royal de Milan, viennent, il y a quelques mois à peine, d'être transportées, grâce à la munificence du roi Victor-Emmanuel II, dans les salles du Musée de Brera. Est-il rien de plus touchant, dans sa simplicité primitive, que le Banquet des Hébreux, que la
Cette publication est le numéro 33 de la collection « L'Art et les Artistes », une revue mensuelle d'art ancien et moderne. Le sommaire inclut des articles sur des chefs-d'œuvre comme « L'Homme aux yeux bleus » de Titien, des artistes tels que Bernardino Luini et Liljefors, ainsi que des sections sur l'actualité artistique et archéologique.