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AOUT...... ...1907 N° 29 3e ANNÉE L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT LE NUMÉRO France .. 1 50 Etranger .. 2 » Amérique.. 2 50 ABONNEMENT France .. 16 » Etranger .. 20 » Amérique.. 25 » REVUE MENSUELLE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX-MONDES PIERRE LAPITTE & Cie, ÉDITEURS 90, AVENUE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, PARIS. -- TÉLÉPHONE: 528-64, 528-66, 528-68
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : MAURICE GUILLEMOT SOMMAIRE DU NUMÉRO 29 - LA COLLECTION DAVID WEILL, 14 illustrations.................................................. CHARLES MORICE. - HISTOIRE DE DEUX TABLEAUX DE TH. COUTURE, 7 illustrations........................ MARCEL MIRTIL. - L’ŒUVRE DE RENOIR, 13 illustrations........................................................ GEORGES LECOMTE. - DESFRICHES, 7 illustrations...................................................................... LEANDRE VAILLAT. - LE MOIS ARTISTIQUE............................................................................. MAURICE GUILLEMOT. - L’ARCHITECTURE ET LE PAYSAGE, 9 illustrations........................................ CHARLES PLUMET. - LE MOIS ARCHÉOLOGIQUE : ANGKOR, 1 illustration.................................... L. V. Le Mouvement artistique à l’étranger : Angleterre, par Arthur Fish; Autriche, par William-Ritter; Belgique, par Vanzype; Hollande, par Zilcken; Orient, par Thalasso; Suède, 1 illustration, par Carl Laurin; Suisse, par Gaspard Vallette. — Échos des Arts. — Bibliographie, 2 illustrations. — Revue des Revues : Allemagne. — Chronique de la Curiosité. Épreuve d’Art : Coin de plage à Cadaquès, par E. Meijren. Gravure en couleurs. Les articles publiés par l’Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. Avis. — Nous sommes heureux de pouvoir mettre à la disposition des Abonnés et des Lecteurs un nombre très restreint de quelques-unes de nos épreuves d’art, tirage avant toutes lettres et sur papier de luxe. ABONNEMENTS : France, 16 fr. — Étranger, 20 fr. (Amérique, 25 fr.; le numéro, 2 fr. 50) Les avis de changement d’adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. --- CADRES DE MORENVILLIER PARIS ← 8, Rue Marie-Stuart, 8 ← Métro: SENTIER Styles anciens et Néo-Floral • Restauration de vieille dorure --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS — 7, Rue Saint-Georges, 7 — PARIS TÉLÉPHONE 238.61 ← TÉLÉPHONE 238.61 --- “ENIGMA” Nouveau Parfum “LUBIN” “ENIGMA” 11, Rue Royale “LUBIN” = PARIS = --- LIQUEUR BÉNÉDICTINE Publicité Co. MARLAND, 8, rue Saint-Laurin, Paris
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CLODION — LA FAMILLE DE SILÈNE A TRAVERS LES COLLECTIONS PARTICULIÈRES Collection David Weill Le goût et l'élégance, l'esprit de choix et même la prédilection rigoureusement exclusive, qui ont présidé à la composition de cette collection, lui donnent un cachet rare. Dès le seuil, on est averti que rien de médiocre ne saurait entrer et « se tenir » dans ce milieu de luxe calme et clair, de solide beauté. Les meubles mêmes de la pièce vaste où sont réunies les principales œuvres, les tentures, jusqu'aux bibelots précieusement éparpillés, et jusqu'à la perspective de verdure bien ordonnée qui s'ouvre avec les larges baies des balcons, ménagent aux peintures dont les murs portent la gloire un cadre à miracle approprié. Ces peintures sont, à peu près toutes, du plus pur XVIIIe siècle. *** Deux pièces, toutefois, deux merveilleuses pièces font, sans y détonner, exception dans cet ensemble harmonieux. La gravité, le sens profond de l'une, de l'autre le faste magnificat accusent, par le recul imposé, la grâce légère ou la portée psychologique, limitée, des œuvres ici plus particulièrement recherchées et réunies. C'est d'abord, dans le vestibule, une statue chinoise du XIVe siècle : la divinité hermaphrodite « qui guérit de la stérilité ». Un peu plus grande que nature, assise dans son vêtement large qui ondoie autour d'elle en lignes ovales, comme des vagues apaisées, la poitrine découverte, la tête doucement penchée vers la foule suppliante qu'évoque la bienveillance majestueuse de l'attitude, un bras séparé du corps et l'enveloppant de sa courbe gracieusement simplifiée, la personne sacrée nous regarde de ses yeux mi-clos. Apparition d'un monde si éloigné de nous dans le temps et
L'ART ET LES ARTISTES STATUE DE KOUAN-YIN (xiv° siècle) dans l'espace, elle reste distante, de par l'impénétrable, l'insondable mystère d'où elle émane. Mais elle a gardé, comme la rayonnante pierre de lune qu'elle porte au front, une extraordinaire fraîcheur. A peine si la fumée d'un immémorial encens a, par places, fané l'or du vêtement qui voile le devant et surtout le bas du corps ; des épaules aux talons la robe dorée brille, inaltérablement splendide. Il est possible que la conservation de cette statue admirable soit due à l'élasticité spéciale de sa matière : elle est faite de papier mâché. L'autre pièce, non moins belle, mais d'une beauté pour nous moins insolite, est une tapisserie des Gobelins du temps de Louis XIV. Elle occupe tout le centre de l'un des larges panneaux du salon. C'est vraiment un tableau bien plutôt qu'un tapis, et la vivacité de ses couleurs défierait les plus riches palettes. Le sujet : le berger Admette, endormi auprès de son troupeau, est réveillé par Mercure. * Et maintenant, allons à ces maîtres du siècle de Voltaire, qui sont ici dévotement et judicieusement admirés. Quel charme persistant, irrésistible, goûtent les délicats à cet art délicieux du xviii° siècle, en dépit de sa pompe un peu froide et des conventions sur lesquelles il se fonde ! On dit qu'il manque de grandeur, de vibrante humanité, qu'il désigne la fin d'un âge, la frivolité oubliueuse et imprévoyante d'une société trop affaiblie pour retrouver l'énergie de se souvenir et d'espérer, — et c'est Boucher qu'on nomme pour dire tout cela d'un mot. On se trompe. Non pas que nous prétendions nier absolument, comme c'est la mode parmi les gens « qui s'y connaissent », Boucher. « N'est pas Boucher qui veut », disait David, qui, tout de même, s'y connaissait aussi. Boucher est venu à son heure et il a sincèrement interprété la comédie qui se jouait sous ses yeux. Mais, en dépit d'une grâce et d'un esprit dont j'ai eu ici même (1) l'occasion de citer des preuves, il est généralement lourd et volontiers factice, sa sensualité trop appuyée nous rebute. De la comédie à laquelle il assiste, il ne voit que les dehors et ne sait même que bien rarement nous en dire, bien que ce soit pourtant l'objet de son effort, le délice léger. Elle a, cette comédie, un fond sérieux qui fait sa plus réelle réalité ; elle a sa grandeur et même sa simplicité savoureuse. Mais si sa légèreté est bien réelle aussi, cette légèreté brillante qui nous séduit encore, ce n'est pas à Boucher qu'il faut la demander ; c'est à Fragonard. Je le constatais une fois de plus en revoyant, dans la collection dont je parle, cette célèbre peinture, le Panier percé. Il est là tout entier, cet art malicieux et sensuel, qui lutine la femme et qui l'adore, qui lui fait de sourires et de caresses une apothéose narquoise et sincère à la fois. N'attendons de lui aucun conseil moral. Consentons même que son idole, d'être élevée sur cet autel de roses et de myrtes, ne se trouve guère grandie. C'est par une chute, en somme, qu'elle s'est juchée là. Dans ce sens, le panier que la fermière, en tombant de son âne, a percé et qui lui fait, à hauteur de hanches, pour nous montrer ses jambes admirables, une sorte de couronne, paraîtra symbolique. Ce symbole, thème sur lequel infiniment il varia, finement, gaiement, spirituellement, sensuellement, coquettement, c'est la part de Fragonard, et c'est lui le xvii° siècle, si nous nous réduisons, pour comprendre cet instant complexe de l'histoire, à l'artifice aimable de sa galanterie. Elle n'est point négligeable, mais elle ne nous rend certes pas pleinement compte de tant de forces et de passions. Si la fantaisie de Fragonard (1) L'Art et les Artistes, septembre 1906 : La Collection Henri de Rothschild.
L'ART ET LES ARTISTES est une facette de ce grand siècle, il a bien d'autres faces. Et c'est aussi La Tour, et c'est aussi David ; c'est-à-dire l'art dans sa conception ici la plus profonde et là la plus austère. On a tout dit sur l'acuité pénétrante du regard tiquement que Fragonard ou que Boucher les mandataires de leur temps. Ne consentons pas à des appréciations globales qui n'ont rien de synthétique et qui amènent à des condamnations injustes ; il y a la Régence, mais il y a la Révolution ; il y a la Du Barry et les petits abbés, mais LA TOUR — PORTRAIT DE M. DE NEUVILLE, FERMIER GÉNÉRAL de La Tour, ce psychologue qui, si justement, prétendait descendre au fond de ses modèles à leur insu et « les emporter tout entiers », comme sur la puissance et l'élégance de son exécution. Quant à David, et ce seul trait suffirait à nous mettre en garde contre des jugements imprudemment sommaires, il est à cette heure encore l'objet de discussions ardentes. Tout ce que j'en veuille dire ici c'est que La Tour et David sont aussi authen- il y a les grands écrivains et les grands savants. Le fond sérieux de la comédie se dégage sous l'effort des esprits graves qui le cherchent. Un portrait de M. de Neuville par La Tour, l'une des plus belles œuvres que je sache de ce grand artiste (le musée de Saint-Quentin en possède une étude préparatoire), et un portrait de l'architecte au nom prédestiné, M. Desmaisons, l'oncle du peintre, par David (1782, première
L'ART ET LES ARTISTES ici. Notez du moins la finesse si savamment étudiée de ce visage plein d'intelligence et d'expérience. « C'est l'esprit qui parle à l'esprit », disait Mme Cavé de l'art du portrait. Ce seul portrait de La Tour suffirait à prouver la justesse de cette définition, et personne mieux que lui n'exprima son temps, ne fut son temps par ce verbe de l'esprit. Mais le XVIIIe siècle, à nos yeux, le meilleur ou le vrai, c'est surtout Chardin. On lui a reproché, et ce reproche aujourd'hui fait sourire, de manquer d'imagination. C'est que tout un long temps on s'est mépris sur le sens élevé, l'unique sens de ce mot. L'imagination n'est pas l'inutile faculté d'ajouter à la nature ou à la vie des formes ou des circonstances inventées ; elle est, bien au contraire, le don de voir clair dans la vie et dans la nature, de percevoir l'universalité de leurs rapports, et un poète en a donné cette définition magnifique : « L'imagination est la reine du vrai ». A comprendre ainsi, — à bien comprendre l'imagination, il est impossible de refuser d'y voir le génie même de Chardin. Cet homme, qui vécut la fin du règne de Louis XIV, tout le long règne de Louis XV et les premières années de Louis XVI (1699-1779), ne cessa de scruter, d'un œil et d'un esprit perpétuellement BOUCHER — ILLUSTRATION D'Acajou et Zyrphile (dessin à la mine de plomb) manière), à trois pas du Panier percé, justifieraient ce qui précède. Le tableau de David ne renie pas sa date. Ce n'est pas «l'antique tout cru» que le peintre réformateur préconisera plus tard, et il y a de ce qu'il appellera dans vingt ans «de la grimace». Mais il y a aussi de la force; et si cet art manque de grâce et de spontanéité, presque de personnalité, s'il trahit quelque gêne, c'est que l'artiste n'a pas encore pris conscience de soi. Déjà pourtant le parent de Boucher, l'élève de Vien marque plus de tendances à l'expression nettement caractérisée, à la puissance qu'à l'agrément, et fait entendre la parole d'un esprit sérieux. Il serait au reste inutile et presque cruel de rapprocher le tableau de David de celui de La Tour. Le portrait de M. de Neuville est purement et proprement un chef-d'œuvre. Je ne m'arrête pas à le décrire, puisqu'on peut le voir reproduit COCHIN — PORTRAIT D'ANTOINE PETIT (dessin à la mine de plomb)
L'ART ET LES ARTISTES CLAUDE HALLÉ — PORTRAIT DE FR. BOUCHER (crayon noir) éveillés, le mystère des êtres et des choses qui l’approchaient le plus, et il comprit le miracle de la vie ordinaire, et il en sut exprimer l’intime féerie. Les grands événements se passent plus haut ou plus loin. Nous en disent-ils autant, avec leur fracas et leur faste, sur les conditions quotidiennes de l’existence commune en France, durant cinquante années, que ces intérieurs, ces natures mortes ou ces tableaux composés d’une seule figure étudiée dans tous ses détails ? Ont-ils autant d’importance que ces Bulles de savon, aujourd’hui l’honneur d’une collection précieuse ? Cet incomparable tableau est, à coup sûr, avec le La Tour et le Fragonard, la perle de la galerie Weill. On éprouve une vraie joie à répéter, à s’assurer qu’on ne sera pas, après tant et tant d’autres, le dernier à répéter — que Siméon Chardin est un maître, un très grand maître, l’un des plus sûrs, des plus purs entre les maîtres de tous les temps ; qu’il ne fut pas seulement un admirable peintre, mais aussi, selon l’expression d’un autre admirable peintre, un visionnaire de la réalité. Certes, les artistes ne cesseront jamais de lui demander utilement des conseils ; mais je tiens que les historiens devraient aussi le consulter. Par delà les grands gestes, les jolis mensonges et les crapuleuses gaudrioles, il a vu la vérité plus paisible et plus grave, plus honorable même qu’on ne pense, d’un monde qui à d’autres cachait son visage et qui pour lui levait son masque. Les tons et les rapports de tons de Chardin sont pleins de la sincérité involontaire des hommes et des choses d’un siècle. *** Quant à Watteau, ce n’est pas pour nier son
Cette publication mensuelle d'art ancien et moderne présente une collection variée d'articles. Le numéro 29 de "L'Art et les Artistes" inclut des analyses de la collection David Weill, des œuvres de Th. Couture et Renoir, ainsi que des chroniques sur le mois artistique et archéologique. Il couvre également le mouvement artistique international et des revues de publications.