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JUILLET ...1907 L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT LE NUMÉRO France .. 1 50 Etranger .. 2 » Amérique.. 2 50 ABONNEMENT France .. 16 » Etranger .. 20 » Amérique.. 25 » REVUE MENSUELLE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX-MONDES PIERRE LAFITTE & CIE, ÉDITEURS 90, AVENUE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, PARIS. -- TÉLÉPHONE: 528-64, 528-66, 528-68 N° 28 3e ANNÉE
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : Maurice Guillemot. SOMMAIRE DU NUMÉRO 28 - CHASSÉRIAU, 15 illustrations .................................................. LÉANDRE VAILLAT. - A TRAVERS LES ATELIERS D'ARTISTES, CHEZ BERNARD NAUDIN, 8 illust. LOUIS VAUXCELLES. - UN PAYSAGISTE CASTILLAN: DON AURELIANO DE BERUETE, 3 illustrations WILLIAM RITTER. - LE MOIS ARTISTIQUE, 14 illustrations ........................................ MAURICE GUILLEMOT. - L'ARCHITECTURE ET LE PAYSAGE, 8 illustrations ..................... CHARLES PLUMET. - LE MOIS ARCHÉOLOGIQUE, 3 illustrations ................................... L.V. Le Mouvement artistique à l'étranger : Allemagne du Sud, par William Ritter; Angleterre, par Arthur Fish; Italie, par Ricciotto Canudo; Norvège, 1 illustr., par Magnus Synnestvedt; Orient, par A. Thalasso; Suisse, par Gaspard Vallette. — Échos des Arts. — Bibliographie. — Revue des Revues : Allemagne, — Chronique de la Curiosité. Epreuve d'art : Baby, tableau de Nico Jungmann. Gravure en couleurs. Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. Avis. — Nous sommes heureux de pouvoir mettre à la disposition des Abonnés et des Lecteurs un nombre très restreint de quelques-unes de nos épreuves d'art, tirage avant toutes lettres et sur papier de luxe. ABONNEMENTS : France, 16 fr. — Étranger, 20 fr. $ \frac{1}{2} $ Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 (Amérique, 25 fr. ; le numéro, 2 fr. 50) $ \frac{1}{2} $ en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. ABONNEMENTS D'ÉTÉ ET DE VACANCES À L'ART ET LES ARTISTES. — Pour les vacances, nous faisons des abonnements à tarif spécial, au prix de 1 fr. 50 le numéro (étranger, 2 fr.), tous les changements d'adresse doivent être accompagnés de 0 fr. 50. --- CADRES DE MORENVILLIER PARIS $\leftrightarrow$ 8, Rue Marie-Stuart, 8 $\leftrightarrow$ Métro: SENTIER Styles anciens et Néo-Floral $\rightarrow$ Restauration de vieille dorure --- J. FÉRAL Expert en tableaux PARIS — 7, Rue Saint-Georges, 7 — PARIS TÉLÉPHONE 238.61 TÉLÉPHONE 238.61 --- "ENIGMA" Nouveau parfum 11, Rue Royale Paris - "LUBIN" "LUBIN" --- Publicité C.R. MAILLARD, 8, rue Saint-Lazare, Paris
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L'Exposition Chardin et Fragonard --- 1. E succès éclatant, indiscuté, obtenu par l’admirable exposition CHARDIN-FRAGONARD explique assez l’heureuse opportunité de l’initiative prise par L’ART ET LES ARTISTES. Nous ne mettons aucune fausse modestie à nous réjouir de ce triomphe universel des deux grands maîtres de l’Ecole française que nous avons voulu présenter à l’admiration de tous. Ce succès sans précédent ne peut que nous encourager dans notre ferme désir de vulgariser par une suite d’expositions à la gloire de notre école nationale, les éternels chefs-d’œuvre, et de répandre partout l’amour de l’art en ce qu’il a de plus noble et de plus pur. Nous ferons connaître ultérieurement aux lecteurs de L’ART ET LES ARTISTES une suite de projets d’expositions artistiques qui, nous l’espérons bien, mériteront leur approbation et nous vaudront leurs encouragements.
THÉODORE CHASSÉRIAUX Musée du Louvre Portrait du Père Lacordaire
CARTON POUR LA DÉCORATION DE LA COUR DES COMPTES : LA PAIX Appartient à M. Arthur Chassériau. CHASSÉRIAUX Le Louvre possède deux de ses toiles : la Suzanne surprise par les vieillards et le Tépidarium ; l'incendie de la Commune a léché ses fresques de la Cour des comptes ; les ruines se sont effondrées ; dans les églises humides, le salpêtre ronge ses grandes peintures religieuses ; à Saint-Jean-d'Angély son Christ a bouché une fenêtre pendant 20 ans ; et pourtant le catalogue dressé par Valbert-Chevillard, à la fin de son livre, ne compte pas moins de 450 numéros. Une grande partie a été réunie par les soins de M. Arthur Chassériau, qui a passé sa vie à grouper un à un, avec une piété filiale, les chefs-d'œuvre de l'artiste qui fut son parent. Je dois à la visite de cette collection unique une de mes plus belles sensations d'art ; collection d'une telle tenue que l'on choisit à grand'peine. En compagnie d'un homme de goût, j'ai feuilleté les papiers jaunis, j'ai écouté causer avec émotion, j'ai vu toiles et dessins et il me semble bien avoir observé les divers aspects de l'art du xixe siècle. Dans l'histoire il y a des carrefours d'où l'on rayonne dans toutes les directions : telle l'œuvre de Chassériau. Né, en 1819, à Saint-Domingue — et il y a dans ses tableaux la sensualité et la poésie d'un créole — venu à Paris en 1821, il déclara, dès l'âge de 10 ans, qu'il voulait être peintre et chercha à entrer dans l'atelier de M. Ingres. Grâce à l'intelligente tutelle de son frère ainé, il y parvint, et bientôt, il enlevait à Lehmann et Flandrin, la première place dans l'estime du patron. Un jour, le maître, s'arrêtant devant une composition de l'élève, s'écria : « Venez voir, messieurs, cet enfant-là sera le Napoléon de la peinture ». Et, comme Théodore Chassériau avait exécuté un magnifique portrait d'après le Gréco, Ingres lui fit promettre de ne jamais s'en séparer. En 1834, Ingres fut nommé directeur de l'Académie de France à Rome. Chassériau ne put le suivre, et ne fit le pèlerinage de la ville éternelle qu'en 1840. Mais dans l'intervalle il avait évolué, et une lettre adressée à son frère Frédéric, de Rome, le 9 sep-
L'ART ET LES ARTISTES tembre 1840, nous renseigne admirablement sur cette évolution et sur sa compréhension toute particulière de l’art antique : « Je regarde Rome comme l’endroit de la terre où les choses sublimes sont en plus grand nombre, comme une ville où l’on doit beaucoup réfléchir, mais aussi comme un tombeau. Je n’ai pas trouvé à Rome autre chose que le Colisée de chrétien ; Saint-Pierre n’a aucune apparence religieuse, et les monuments païens sont si communs, quoique en ruines, que c’est l’antiquité qui est toujours présente à l’imagination. Comme nous ne pouvons avoir aucune sympathie dans le cœur pour Jupiter, Platon, Vesta et une foule d’autres dieux ou déesses, ce n’est pas à Rome que nous pouvons voir la vie actuelle, et quand on reste les yeux toujours tournés vers le passé, on risque beaucoup de rester, en ses œuvres, dans une agréable béatitude qui vous endort... « Dans une assez longue conversation avec M. Ingres, j’ai vu que, sous bien des rapports, jamais nous ne pourrions nous entendre. Il a vécu ses années de force et il n’a aucune compréhension des idées et des changements qui se sont faits dans les arts à notre époque ; il est dans une ignorance complète de tous les poètes de ces derniers temps. Pour lui, c’est très bien, il restera comme un souvenir et une reproduction de certains âges de l’art du passé, sans avoir rien créé pour l’avenir. Mes souhaits et mes idées ne sont en rien semblables. » Ingres ne lui pardonna pas : « Ne me parlez jamais de cet enfant-là », disait-il; et l’anecdote est amusante d’Ingres relevant les pans de son ample redingote, pour passer devant une toile de Chassériau, chez le docteur Cabarrus. En fait, que reste-t-il d’Ingres dans l’œuvre du disciple ? Sans doute, une solide éducation, une sûreté dans le modelé, une science impeccable du travail à la mine de plomb. Mais, si des œuvres de jeunesse, comme le Cain maudit qui valut à son auteur, âgé de 16 ans, une 3e médaille, comme la Vénus Anadyomène, comme la Suzanne surprise par les vieillards, comme le Christ au jardin des Oliviers reçurent l’approbation du maître, que de nouveautés ne contiennent-elles pas en germe? La Vénus Anadyomène et la Suzanne ont déjà ce type féminin particulier où Théophile Gautier aurait observé « l’attrait étrange d’un goût gréco-indien ». Il y avait bien en elles une interprétation originale de l’antiquité et l’artiste pouvait leur appliquer le vers d’André Chénier, son poète préféré : Sur des pensers nouveaux faisons des vers antiques. Le Christ au jardin des Oliviers était une grande composition où éclatait sans doute cette maîtrise dans les machines les plus compliquées de la peinture, et qu’Ingres seul avait pu lui enseigner; mais il y avait une personnalité émue dans la conception douloureuse du Christ, dans l’exécution de ces archanges sévères. La Diane surprise par Actéon, refusée au même Salon de 1840, se laissait adorer dans un « effet de soleil couchant, blond et vermeil comme l’or rougi à la fournaise ». Cette vision de coloriste était une réponse précise à ceux qui reprochaient à Chassériau de n’être que l’élève de Ingres. L’élève enfin savait donner à la chair humaine sa valeur vivante sur le reste des choses, ce que vous auriez cherché vainement dans le Bain turc. Est-ce à dire qu’il faille rapprocher Chassériau de Delacroix? Quoiqu’ils aient vécu en excellents termes, cette comparaison mettait Chassériau en fureur. L’école de David était en pleine décadence ; 1. Th. Gautier, La Presse. 1848. SUZANNE AU BAIN Musée du Louvre.
L'ART ET LES ARTISTES Géricault avec impétuosité, Gros sans le savoir, Delacroix, dont l'influence s'affirmait par l'Entrée des croisés à Constantinople, lui avaient porté un coup terrible ; Ingres et Delacroix triomphaient chacun de son côté ; mais Géricault s'imposait plus particulièrement. Fromentin a prétendu que Géricault mit la dernière main à la Barque de Dante, et expliqué comment, à son retour d'Angleterre où il avait vu les colorations de Gainsborough et de Constable, il avait fait du Massacre de Scio une œuvre éclatante. Si donc l'on voulait rechercher l'hérédité de Chassériau coloriste, c'est plutôt du côté de Géricault qu'il faudrait regarder. On a été amené à parler de Delacroix, parce que c'était une manière de l'opposer à Ingres qu'accentuer la séparation de Chassériau et de son premier maître ; parce que Delacroix et Chassériau furent tous deux des peintres orientalistes, et nous verrons comment ils diffèrent sur ce point; parce qu'ils ont été influencés tous deux par la poésie romantique, parce que, tous deux, ils ont essayé de traduire, d'une manière et d'une fortune diverses, les drames shakespeariens. Dans la peinture décorative, Chassériau fut un initiateur. A Saint-Merry il a représenté la vie de sainte Marie l'Égyptienne ; le mur contre lequel l'autel est appuyé est divisé en trois compartiments : au centre, Marie, repoussée du temple par une force mystérieuse, s'arrête pensée, et presque repentante ; autour d'elle se répand une foule bigarrée où l'Européen côtoie l'Asiatique ; son costume, une robe rose pâle, ses bagues, chrysopases et aigues-marines, indiquent sa vie passée ; les mains effilées sont exquises. Au-dessus, Zozime approche l'hostie des lèvres décolorées de la sainte. Au-dessous, l'ascète, aidé par un lion, lui donne la sépulture. La conversion, la pénitence, la mort sont ainsi symbolisées, dans un sentiment architectural et dans des tonalités qui furent claires sans être tapageuses. Sur le mur opposé, l'Assomption se fait remarquer par la transfiguration de Marie et par la beauté sévère des anges, dont Chassériau avait déjà donné des exemples dans le Jésus au jardin des Oliviers. Le cartouche inférieur, Zozime racontant à ses frères du couvent l'histoire de la sainte, a complètement disparu. Cet ensemble, exécuté en quelques mois, et accepté timidement par la commission responsable de la commande, révèle sans doute un élève d'Ingres, mais un élève attendri, génial, et tout nouveau par l'émotion des figures et la délicatesse des teintes. Il faut se hâter d'aller le voir, par une journée ensoleillée, car le salpêtre en aura vite eu raison. Les peintures de l'escalier de la Cour des comptes, exécutées de 1844 à 1848, recouvraient deux cent soixante-dix mètres ; l'incendie de la Commune n'en laissa que cinquante qui restèrent sub Jove crudo pendant de longues années. Rien n'est émouvant comme la visite de Théo à ces ruines lamentables et son cri d'indignation : « Et c'est ce troupeau de malandrins, de cagous, d'incendiaires et de meurtriers qui s'appelle le peuple souverain ! » Feintes directement à l'huile sur le mur enduit, elles avaient pris l'aspect, dit M. Ary Renan, des encaustiques romaines.Comme pour toutes les pein- Appartient à M. Arthur Chassériau.
Cette publication mensuelle d'art ancien et moderne, intitulée "L'Art et les Artistes", est dirigée par Armand Dayot. Le numéro 28, datant de juillet 1907, présente des articles sur Chassériau, les ateliers d'artistes, le peintre espagnol Don Aureliano de Beruete, ainsi que des chroniques sur le mois artistique et archéologique. Il inclut également des revues sur le mouvement artistique à l'étranger et des échos des arts.