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L'AMOUR DE L'ART 11e ANNÉE .7. JUILLET 1930 FRANCE 10 FR. - ÉTRANGER 15 FR. 110, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS (VIe) P. PINSARD.
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L'AMOUR DE L'ART REVUE MENSUELLE FRANCE : 95 fr. BELGIQUE : 107 fr. Onzième Année ETRANGER : 150 et 175 fr. RÉDACTEUR EN CHEF : FRANÇOIS FOSCA --- SOMMAIRE DU N° 7. Juillet 1930 La Collection Llobet (deuxième article) .. .. .. .. B. de PORTALÈGRE. Armand Petersen, sculpteur animalier .. .. .. .. Yvon LAPAQUELLERIE. L’Espagne vue par Capon .. .. .. .. .. .. .. .. François FOSCA. Le Salon des Décorateurs, — I. La Section Allemande. Gaston VARENNE. L’Exposition de l’Art Vivant à la Galerie Pigalle .. François FOSCA. CHRONIQUES : Exposition Abel Gerbaud .. .. .. .. .. .. .. .. Raymond GEIGER. Deux expositions de gravures .. .. .. .. .. .. .. François FOSCA. Exposition du centenaire de la conquête de l’Algérie .. François FOSCA. Le Salon de l’Araignée.. .. .. .. .. .. .. .. Raymond GEIGER. Le IIème Salon de l’art français indépendant .. François FOSCA. Bibliophilie .. .. .. .. .. .. .. .. .. Raymond GEIGER. Le mouvement des arts appliqués .. .. .. .. .. .. François VARENNE. Chronique des disques .. .. .. .. .. .. .. .. André JORAM. Une curieuse histoire.. .. .. .. .. .. .. .. .. François FOSCA. --- RÉDACTION ET ADMINISTRATION : LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard St-Germain, PARIS (VIe) -- Téléph. Littré : 67-91 et 48-74 PUBLICITÉ : A. G. A., 155, Faubourg Saint-Denis -- PARIS (Xe)
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SALON DE L'ESCALIER DE LA Comédie des Champs-Elysées (Théâtre Louis JOUVET) 15, Avenue Montaigne, 15 de 14 à 18 heures --- EXPOSITION PERMANENTE DE PEINTURE MODERNE --- l’art chez les peuples primitifs de A. BASLER Un fort volume in-quarto carré 85 pages de texte - 106 planches LIBRAIRIE DE FRANCE 110. B° SAINT GERMAIN - PARIS
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GALERIE DRUET 20, rue Royale, 20 TABLEAUX MODERNES BISSIÈRE - PIERRE BRUNE MAURICE DENIS - G. DUFRÉNOY J. FLANDRIN - W. GIMMI P. LAPRADE - A. MAILLOL H. MANGUIN - A. MARQUET MADAME MARVAL - F. VALLOTTON GALERIE ZBOROWSKI 26 - Rue de Seine TABLEAUX MODERNES RICHARD. - NATURE MORTE. - TH. DEBAINS - DERAIN - PIERRE FARREY - FAUTRIER BERON - GABRIEL FOURNIER - OTHON FRIESZ - KISLING - - SABOURAUD - MODIGLIANI - RICHARD - SOUTINE - UTRILLO ANTIQUITES PERSANES NAZARE-AGA 3, Avenue Pierre Ier de Serbie (XVIe) 10 h. à midi — 14 h. à 19 h. Téléphone : Passy 76-69 b
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N° 7 JUILLET 1930 L'AMOUR DE L'ART La Collection Llobet (Deuxième Article). La "Vue de Hollande" de la collection Llobet, est une œuvre importante de Iongkind, qui provient de la fameuse collection Bascle : elle contenait 83 toiles et 21 aqua-relles de Yongkind, et fut vendue en 1883. Par un jour d'hiver, des patineurs glissent sur l'eau gelée d'un canal ; l'arabesque d'un sombre nuage remplit le ciel ; et les arbres nus érigent leurs branchages. Il y a dans cette toile un jeu d'obliques qui nous sug-gèrent très fortement un jour de grand vent. De Georges Michel, ce précurseur de toute l'école du paysage français au dix-neuvième siècle, M. Llobet possède la Sablière de Fontenay ; on y retrouve ces ciels d'orage envahis par des nuages plombés, qu'affectionnait le peintre. Cette toile con-
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L'AMOUR DE L'ART BOUDIN. PLAGE DE TROUVILLE. BOUDIN. COURSES A DEAUVILLE.
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L'AMOUR DE L'ART traste curieusement avec un Monticelli éclatant, qui représente la nuit de Walpurgis. Là, le fougueux Marseillais a étalé ses tons les plus éclatants, fait retentir la joyeuse fanfare des vermillons, des ors et des pourpres ; c'est une sorte de transposition plastique de l'orchestre d'un Verdi. On connaît mal en France l'Espagnol Eugenio Lucas, ce brillant héritier de Goya et qui est, malheureusement pour lui, un peu trop perdre dans l'ombre de son illustre prédécesseur. Sa Corrida de Toros est une toile charmante, et qui s'insère bien dans la tradition de Velasquez et de Goya. M. Llobet n'a que deux œuvres de Jean-François Millet ; il est vrai qu'il les a fort bien choisies. L'une date de l'époque où Millet, s'inspirant à la fois de Prudhon et de Rembrandt, recherchait des modelés doux, enveloppés, dans des colorations dorées. Cet épisode de Daphnis et Chloé est d'une délicieuse tendresse ; le sentiment qui en émane est bien différent du sentiment des œuvres postérieures, où Millet s'est complu à peindre la vie rustique sous ses aspects les plus âpres. En même temps, il modifiait sa manière de peindre ; et non à l'avantage de son œuvre. Pour ma part, Millet m'a toujours paru, dans la seconde partie de sa carrière, plus remarquable comme dessinateur que comme peintre. Il est difficile de s'imaginer que l'auteur de ces dessins puissants et simples soit l'auteur de ces toiles boueuses et hésitantes. Il y a l'Eglise de Grévillé et Le Printemps, mais elles demeurent des exceptions. La plupart du temps, Millet semble avoir conçu une toile en un camaièu brun, pour se raviser au dernier moment, et y rajouter des tons frais. Le résultat n'est pas toujours heureux ; c'est à la fois pesant et incertain. Vraiment, je crois que je donnerais la plupart des toiles de Millet pour un dessin, ou pour une de ses
