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ART & DECORATION REVUE MÉDIATRICE D'ART MODERNE --- MAI 1931 7, RUE DE LECHELLE, PARIS --- CE NUMÉRO FRANCE : 10 fr.
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First pages of the volume, freely accessible.
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VIENT DE PARAITRE L'ACROPOLE Par W. HEGE & G. RODENWALDT Les musées les plus riches, les ouvrages les plus savants ne présentent qu'une image amoindrie de la Grèce. Ils n'en ressuscitent pas la lumière, ou mieux la clarté infinie et légère dans laquelle ses ruines s'élèvent, palpitantes de fraîcheur et de vie : ce livre l'essaie. Patiemment, avec un soin averti et scrupuleux, Gerhart Rodenwaldt, président de l'Institut archéologique allemand, et l'artiste qu'est Walter Hege, ont étudié l'Acropole sous tous les éclairages ; ils ont scruté l'immortelle colline en ses aspects divers pendant des mois, et, comparant sans cesse à leur modèle l'image qu'ils en formaient pour nous, ils nous en offrent, en une série d'admirables photographies précédées d'une introduction archéologique et accompagnée d'un plan, un tableau plus fidèle que la meilleure des descriptions. Ce volume s'adresse à tous ceux qui firent, au moins une fois en leur vie, le voyage d'Athènes, ou qui rêvent de le faire. Aux uns il facilitera l'évocation de cette ambiance que l'on ne saurait définir et sans laquelle il n'est point de compréhension parfaite de l'art grec ; il préparera les autres à goûter par avance la joie complète que procure la vue des originaux. Il met en valeur la différence profonde qui sépare le classique de son dérivé le classicisme. L'un et l'autre ont en partage des qualités communes : le sens de l'unité, de la subordination des parties à l'ensemble, de la mesure. Mais cette force toujours maîtresse d'elle-même et pourtant sensible, cette harmonie qui n'exclut pas la passion, cette discipline dans la fougue, c'est là le propre de l'art classique grec, le secret de sa richesse et de sa puissance. Aujourd'hui, après tant de siècles, tant de vicissitudes, l'Acropole nous donne encore la plus haute leçon de noblesse intellectuelle et morale. Un volume relié toile, de format in-quarto (23,5×32), comprenant 64 pages de texte illustré de 37 reproductions et 101 planches. Les reproductions sont faites par un procédé nouveau qui donne des effets de relief et de lumière incomparables... Prix Frs 180 LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF, 35e ANNÉE. RÉDIT EN CHEF : LOUIS CHÉRONNET. TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS ; LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURONT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES, ET SERONT POURSUIVIES PAR LEUR AUTEURS. PRIX, FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS À TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATEMALA, HAÏTI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCOSLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U.R.S.S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE). LE N° 12 FR. 50 L'ABONNEMENT ANNUEL 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS, L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOÎTAGES CONTENANT UN SEMESTRE : 12 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS, ÉTRANGER 4 FRS). COMPTE CHÈQUE POSTAL : PARIS 66-90. TÉL. LOUVRE 33-87. TÉLÉGR. EDALVYDE-PARIS III. PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE MAI 1931 LE MOTIF ANTIQUE DANS LA PEINTURE MODERNE par Charles Kunstler. L'ART SOUS-MARIN par Jean Cassou. LES NOUVELLES FAÏENCES DE SÈVRES par René Chavance. L'HÔTEL DE J.-C. D'AHEZTE À PARIS par B. de M. CHRONIQUE. — INFORMATIONS, CONCOURS, EXPOSITIONS, LES LIVRES, ETC. --- BUREAU (exécuté par la) DÉCORATION METALLIQUE en ZINC de la Cie Royale Asturiennne des Mines 1. Rue du Cirque. - PARIS - 8' Téléphone : Éhôtes 51-35, 51-38, 51-60, Inter 33 Brochures et devis gratuits sur demande Pra Leona
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ART ET DÉCORATION Les Brocarts modernes, les Toiles de Tournon imprimées par BIANCHINI FÉRIER 24 bis Av. de l'Opéra PARIS pour l'Ameublement & la Décoration R.C Rhône B. 484
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JEAN SOUVERBIE LE MOTIF ANTIQUE DANS LA PEINTURE MODERNE > «... Mille accidents produits comme par les Grâces, enchantent ces poétiques débris. On dirait qu'un souffle divin anime encore la poussière des temples d'Apollon et des Muses; » > CHATEAUBRIAND (Génie du Christianisme). On a dit de l'art qu'il est le reflet, qu'il est l'image de la société qui l'a créé. Or l'humanité recommence sans cesse la grande expérience de la vie. C'est pourquoi on ne saurait parler de progrès artistique. On a dit encore que l'art est « assujetti à un déterminisme constant amenant des résultats analogues à des siècles d'intervalle, suivant un rythme que l'on peut fixer ». Tout abus, toute exagération engendrent une réaction. Idéalisme et réalisme se succèdent sans cesse; l'art oscille perpétuellement entre ces deux tendances. On a prétendu avec raison, que « le sentiment esthétique revêt la même apparence matérielle quand les circonstances deviennent semblables » et que non seulement l'esprit qui anime certaines œuvres éloignées les unes des autres est semblable, mais encore que la technique est la même et que les procédés se répètent. Ainsi « l'imager du xii° siècle ne taille pas sa statue
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ART ET DÉCORATION Les bâtisseurs (Galerie Jacques Bonjean) G. DE CHIRICO — Photo G. Allié — autrement que celui du vie siècle grec et il retrouve les conventions qui avaient pendant des siècles disparu de l'art; l'artiste du xiiie siècle conçoit la draperie, la forme des différentes parties du corps comme celui du ve siècle grec; et le maître du xve siècle a acquis toute la virtuosité qui distingue les hellénistiques », pense Deonna dans Les lois et les rythmes en art. En France, depuis la Renaissance, c'est un flux et un reflux continuels. Les monuments antiques ennoblissent les paysages de Poussin. Les classiques du xviie siècle obéissent avant tout à la raison et délaisent la nature. En revanche, le xviiie délaisse l'idée pure pour revenir à la nature. Mais
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LE MOTIF ANTIQUE DANS LA PEINTURE MODERNE G. DE CHIRICO les découvertes faites, à la fin de ce siècle, dans les ruines d'Herculanum et de Pompéi, mais la curiosité qu'éveillent ces découvertes provoquent, avec une réaction contre la peinture de boudoirs, une véritable renaissance archéologique. Bien que le goût fut déjà à l'antiquité lorsque Louis XVI monta sur le trône (1774), on peut dire que le règne des Grecs et des Romains commence en 1784, avec le Serment des Horaces. Dans ses Discours, publiés en 1778, Reynolds avait codifié les lois qui devaient régir l'art. Selon lui, le peintre doit contempler la nature d'un regard professionnel, en combiner les beautés, en corriger les erreurs.
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ART ET DÉCORATION Pour engager ses élèves à imiter les anciens, le grand portraitiste ajoute qu'on ne doit pas rougir de les copier, que la durée de leur renommée « prouve suffisamment qu'elle n'a pas été suspendue au fil mince de la mode ou du caprice », que leurs œuvres appartiennent à tous et que chacun a le droit d'y puiser suivant son bon plaisir. Ces exhortations, celles de Winckelmann et de Lessing, allaient être acceptées avec enthousiasme par David et son école. Désormais on arrangera, on stylisera la nature. On ne recherchera plus le beau idéal que dans les proportions parfaites du corps humain dont les anciens nous ont laissé des modèles définitifs. Le réalisme est une hérésie; l'allégorie et l'histoire peuvent fournir au peintre des sujets nobles. Tout ce qui est contemporain doit être proscrit comme bas et sans beauté. C'est ce qui poussait David, exilé à Bruxelles, à écrire à Gros, alors âgé de cinquante ans, et qui s'était illustré dans un genre où personne ne l'avait égalé : « Laissez-là les habits brodés et les bottes... Vite, vite, mon ami, feuilletez votre Plutarque. » Conseil qui devait être néfaste, du reste, à ce romantique refoulé et qui devait inspirer aux autres élèves de David, qui n'avaient ni son enthousiasme ni sa force, des œuvres fades ou grandiloquentes, de véritables « spectres académiques ». De son côté, Hubert Robert recherchait le pittoresque des ruines romaines, enjolivait ses toiles de colonnes brisées, de vieux murs croulants et moussus. Mais c'était simple jeu, pur caprice. Par contre, Ingres, par réaction contre le romantisme de Delacroix, s'efforçait de refaire l'antique par l'étude de la nature. Le véritable esprit classique avait dégénéré avec les successeurs de David. Il en JEAN LURÇAT — Photo Et. Bignou —
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PEINTURE par Jean Souverbie LA FONTAINE par P. Picasso
