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ART & DECORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS MARS 1931 2, RUE DE L'ECHELLE, PARIS --- CE NUMÉRO FRANCE : 10 fr.
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VIENT DE PARAITRE L'ACROPOLE Par W. HEGE & G. RODENWALDT Les musées les plus riches, les ouvrages les plus savants ne présentent qu'une image amoindrie de la Grèce. Ils n'en ressuscitent pas la lumière, ou mieux la clarté infinie et légère dans laquelle ses ruines s'élèvent, palpitantes de fraîcheur et de vie : ce livre l'essaie. Patiemment, avec un soin averti et scrupuleux, Gerhart Rodenwaldt, président de l'Institut archéologique allemand, et l'artiste qu'est Walter Hege, ont étudié l'Acropole sous tous les éclairages ; ils ont scruté l'immortelle colline en ses aspects divers pendant des mois, et, comparant sans cesse à leur modèle l'image qu'ils en formaient pour nous, ils nous en offrent, en une série d'admirables photographies précédées d'une introduction archéologique et accompagnée d'un plan, un tableau plus fidèle que la meilleure des descriptions. Ce volume s'adresse à tous ceux qui firent, au moins une fois en leur vie, le voyage d'Athènes, ou qui rêvent de le faire. Aux uns il facilitera l'évocation de cette ambiance que l'on ne saurait définir et sans laquelle il n'est point de compréhension parfaite de l'art grec ; il préparera les autres à goûter par avance la joie complète que procure la vue des originaux. Il met en valeur la différence profonde qui sépare le classique de son dérivé le classicisme. L'un et l'autre ont en partage des qualités communes : le sens de l'unité, de la subordination des parties à l'ensemble, de la mesure. Mais cette force toujours maîtresse d'elle-même et pourtant sensible, cette harmonie qui n'exclut pas la passion, cette discipline dans la fougue, c'est là le propre de l'art classique grec, le secret de sa richesse et de sa puissance. Aujourd'hui, après tant de siècles, tant de vicissitudes, l'Acropole nous donne encore la plus haute leçon de noblesse intellectuelle et morale. Un volume relié toile, de format in-quarto (23,5×32), comprenant 64 pages de texte illustré de 37 reproductions et 101 planches. Les reproductions sont faites par un procédé nouveau qui donne des effets de relief et de lumière incomparables.. . . . . . . . . . . . . . . Prix Frs 180 LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF, 35e ANNÉE. RÉD' EN CHEF : LOUIS CHÉRONNET. TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS ; LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURERENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES, ET SERONT POURSUIVIES PAR LEUR AUTEURS. PRIX, FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS A TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATEMALA, HAÏTI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCOSLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE), LE N° 12 FR.50 L'ABONNEMENT ANNUEL 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS, L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOÎTAGES CONTENANT UN SEMESTRE : 12 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS, ÉTRANGER 4 FRS). COMPTE CHÈQUE POSTAL : PARIS 66-90. TÉL. LOUVRE 33-87. TÉLÉGR. EDALYVDÉ-PARIS III. PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY SOMMAIRE MARS 1931 LA RENAISSANCE DE LA GRAVURE SUR CUIVRE DANS LE LIVRE CONTEMPORAIN par Claude Roger-Marx RYTHMES NATURELS (MÉTAUX ET BOIS) par E.-A. Séguay LA SALLE DES "MIRACLES" par Marie Dormoy UNE INSTALLATION DE CLAUDE LÉVY par Louis Chéronnet LA V° EXPOSITION DE LA DÉCORATION FRANÇAISE CONTEMPORAINE par Pierre Migennes CHRONIQUE.—INFORMATIONS, EXPOSITIONS, CONCOURS, LES DISQUES, LES LIVRES. SADDIER MEUBLE ET DÉCORE EN MODERNE 29 et 31, rue des Boulets, PARIS (XIe) Tél.: Roquette 50-15 Modèle de Nelly Pollak Faïence de Paris LES FAIENCES D'ART DE PAUL BOCQUILLON COMPLETENT TOUTE DÉCORATION D'INTÉRIEUR 79, Fe. St. Denis. PARIS. Tel. Provence 23-50
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LA RENAISSANCE DE LA GRAVURE SUR CUIVRE DANS LE LIVRE CONTEMPORAIN En esthétique, comme en science, les vérités succèdent aux vérités, ou pour mieux dire, chaque affirmation s'efface devant une affirmation plus utile qui sera rejetée à son tour après qu'on en ait tiré l'essentiel. Pendant plus de trente ans quelques lignes de Bracquemond ont eu la force d'un dogme intangible, lignes importantes parce qu'elles émanaient d'un des esprits vraiment critiques du siècle passé, d'un professionnel né pour ainsi dire dans la gravure, d'un technicien de premier ordre qui mit sa passion à défendre les droits de la gravure originale, de la gravure des peintres : « Quand on voudra de beaux livres, ornés de beaux dessins en accord typographique avec le texte, il faudra les demander, encore et encore, à la gravure sur bois, à la vraie gravure sur bois. » Ces lignes concises prirent l'autorité d'une exclusive, j'entends dans les milieux avertis. Écœurés par toutes les hérésies que perpétuait la bibliophilie officielle, c'est au bois seul que les rares peintres tentés par la décoration du livre eurent désormais recours; on vit ainsi André Derain, Raoul Dufy, Vlaminck, Laboureur, Galanis, prolonger l'action d'Auguste Lepère (et dans un sens de plus en plus ornemental), discréditer les travaux de miniaturistes et la sauce infâme — l'eau faible — à laquelle ceux-ci accommodaient les textes les plus
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ART ET DÉCORATION P. BONNARD divers. Ainsi, bien qu'elle eut régné magnifiquement sur deux siècles, l'eau-forte d'illustration semblait décidément compromise. Des arguments, qu'on croyait sans réplique, condamnaient tour à tour la planche hors texte et les temps d'arrêt qu'elle impose au lecteur, la gravure dans le texte et sa déplorable « cuvette », la ténuité des indications creusées par la pointe ou l'acide, leur lourdeur lorsqu'intervient l'aquatinte, bref leur
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LA RENAISSANCE DE LA GRAVURE SUR CUIVRE 67 LAPRADE incompatibilité absolue avec un caractère d'impression, donné en relief. D'autres objections écartaient aussi rigoureusement la lithographie, car en ce temps-là ni les Histoires Naturelles de Toulouse-Lautrec, ni Parallèlement, ni Daphnis et Chloé de Bonnard n'étaient mis à l'honneur. De 1900 à 1914, les partisans de l'eau-forte ne pouvaient guère citer avec quelque orgueil que la Bièvre et Saint-Séverin de
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ART ET DÉCORATION par A. DUNOYER DE SEGONZAC
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LA RENAISSANCE DE LA GRAVURE SUR CUIVRE Illustration pour La Belle Enfant par RAOUl Dufy — A. Vollard, éditeur —
