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ART & DÉCORATION REVUE MENSUELLE DE L'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY MAI 1928 LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-CARTS 2, RUE DE L'ECHELLE, PARIS --- CE NUMÉRO FRANCE : 8 fr. 50
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POUR LES VACANCES Voyageurs à la recherche d'un joli coin ou d'une plage de famille pour y passer vos vacances, touristes qui désirez parcourir la Bretagne en auto-cars, ne vous mettez pas en route avant d'avoir préparé votre voyage. Ne commettez pas l'erreur de nombreuses personnes qui partent à l'aventure et s'en reviennent désillusionnées parce qu'elles ne savaient pas qu'à proximité de leur villégia-ture, elles avaient telles excursions intéressantes ou tels monuments à visiter. Un voyage bien préparé vous aidera à passer d'agréables vacances. Dans ce but, le Réseau de l'État vient de rééditer à votre intention son Guide officiel illustré qui contient, en plus d'une documentation intéressante, de nombreuses photographies et des cartes détaillées des régions qu'il dessert. Ce Guide est mis en vente dans les bibliothèques des gares du Réseau Bureaux de Tourisme des gares de Paris (Saint-Lazare et Montparnasse) et dans les principales Agences de Paris, au prix de 4 fr. 50 l'exemplaire. Il est également adressé à domicile, contre l'envoi préalable d'un mandat-carte de 5 fr. 55 pour la France et de 7 fr 50 pour l'étranger au Service de la Publicité des Chemins de fer de l'Etat, 20, rue de Rome, à Paris (8e). --- CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT LA VALLÉE DE CHEVREUSE, LES VAUX DE CERNAY, LA FORÊT DE RAMBOUILLET en auto-cars. Parmi les merveilleux sites des environs de Paris, il en est deux qui, bien que différents d'aspects, méritent particu-liculièrement l'attention des touristes, nous voulons parler de la Vallée de Chevreuse et de la Forêt de Rambouillet. La nature leur a donné tous ses charmes et c'est dans un véritable décor de féerie que vous traversez ces campagnes vallonnées et fraîches qui vous font penser aux paysages les plus grandioses de la petite Suisse. Une excursion en auto-cars à travers ces belles régions est une promenade que vous pouvez vous offrir à peu de frais grâce aux services organisés par les Chemins de fer de l'État. Ces excursions fonctionneront à partir du 8 Avril avec le programme suivant: 1° Les jeudis, dimanches et jours fériés, dans la Vallée de Chevreuse et aux Vaux de Cernay. Départ de la gare de Versailles-Rive-Gauche à 14 h. 30; retour vers 18 h. 45. Prix : 25 francs. 2° Les dimanches et jours fériés, dans la forêt de Ram-bouillet. Départ de la gare de Rambouillet à 14 h. 30; retour vers 18 h. Prix : 20 francs. Renseignements gratuits aux gares de Paris (St-Lazare, Montparnasse, Invalides), de Versailles R. G. et de Ram-bouillet, où l'on peut louer ses places à l'avance. --- Chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée Visitez la forêt de Fontainebleau Les circuits automobiles organisés par la Compagnie P.-L.-M. pour la visite de la forêt de Fon-tainebleau reprennent à dater du 1er avril. Deux circuits ont lieu chaque jour: l'un, le matin, au départ de la gare de Fontainebleau pour la visite de la partie Nord de la forêt, par la Croix de Toulouse, les Gorges d'Apremont, le Carrefour des Cépées (Prix: 10 frs); l'autre, l'après-midi au départ de la place Denecourt pour la visite de la partie Sud, par Montigny, Marlotte, les Gorges de Franchart (Prix: 17 frs.). Le prix de ces deux circuits effectués le même jour par la même personne est de 25 frs. Pour la visite complète de la forêt, un circuit de la journée est mis en marche, les dimanches, lundi, jeudi, samedi et jours fériés, du 1er avril au 30 juin et du 1er octobre au 3 novembre. Du 1er juillet au 30 septembre ce circuit est quotidien. Prix: 28 frs. --- CHEMINS DE FER DE PARIS A LYON ET A LA MÉDITERRANÉE De nouvelles réductions sont consenties sur le prix des billets d'aller et retour de famille Les billets d'aller et retour de famille à prix réduits, qui offraient déjà de sérieux avantages aux familles effectuant un parcours d'au moins 300 km. retour compris, en présentent maintenant de plus appréciables encore. La famille doit se composer comme précédemment, d'au moins trois personnes, dont le père ou la mère, mais dans ce minimum, une personne peut être remplacée par un seul enfant de 3 à 7 ans, au lieu de deux enfants de 3 à 7 ans autrement. D'autre part, le billet peut comprendre en plus des domestiques, un chauffeur par voiture remise au transport. Enfin, la réduction de prix est consentie à partir de la deuxième personne au lieu de la troisième personne primitivement. Elle est de 25 % pour la deuxième personne, de 50 % pour la troisième personne et de 75% pour les suivantes. Des réductions supplémentaires, variant de 10 % à 45 % sont accordées aux familles de quatre personnes au minimum effectuant un parcours total d'au moins 400 km.
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF Rédacteur en chef : Léon Deshairs 32e année SOMMAIRE - ÉTIENNE KOHLMANN, PAR HENRI-A. MARTINIE. - LA CÉRAMIQUE PRÉCOLOMBIENNE AU PAVILON DE MARSAN, PAR GEORGES-HENRI RIVIÈRE. - GEORGES DUMOULIN, VERRIER, PAR YVANHOË RAMBOSSON. — NOTRE CONCOURS DE PAPIERS PEINTS POUR LES ÉTATS-UNIS. CHRONIQUE : CONCOURS, EXPOSITIONS, VENTES, LIVRES --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RESERVES POUR TOUS PAYS. LES MODELES PUBLIES SONT ET DEMEURENT LA PROPRIETE DE LEURS AUTEURS, TOUTES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LEURS AUTEURS. --- FRANCE Le Numéro : 8 fr. 50 - L'Abonnement (12 numéros) : 85 fr. ETRANGER I. PAYS A DEMI-TARIF POSTAL. LE NUMERO 40 FR. — L'ABONNEMENT 100 FR. II. PAYS A PLEIN TARIF POSTAL. LE NUMERO 44 FR. 50. — L'ABONNEMENT 115 FR' EMBOITAGES (CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UN SEMESTRE). 10 FRANCS. (PORT EN SUS : FRANCE, 2 FRANCS. ÉTRANGER, 3 FRANCS). DEMANDER LE TARIF SPÉCIAL POUR LES ANNÉES PARUES, BROCHÉES OU RELIÉES COMPTE CHEQUES POSTAUX 6690 R.C. SEINE 64696 TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87 PARIS LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ECHELLE
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Ensemble E. KOHLMANN E. KOHLMANN Un client, désireux de se meubler en « moderne », monte au Studium-Louvre, dans l’intention de s’entretenir de son projet avec le chef de cet atelier. Il sait qu’à Pomone, René Prou après Paul Follot, qu’à la Maîtrise, Maurice Dufrène, qu’à Primavera, Mme Chauchet-Guilleré exercent le même magistère. Il sait aussi que leur carrière est un sûr garant de leur goût, que l’importance de leur poste, le succès obtenu prouvent le sérieux de leurs travaux, aussi bien du point de vue artistique que du point de vue pratique et commercial. Evidemment, ces ensembliers, loin de haïr le bourgeois, collaborent volontiers avec lui. Cela dérange bien un peu sa conception romantique de l’artiste, mais, pour une chose aussi importante que le renouvellement d’un mobilier, un décorateur qui connaît le monde, avec qui l’on peut discuter et compter est bien préférable à quelque bohème fabricant de caisses à ornements cubistes, d’un goût inquiétant. Il songe à tout cela, dans l’ascenseur, et s’il ne peut se remémorer le nom du chef d’atelier du Studium, du moins les œuvres qu’il a vues aux expositions lui donnent confiance. Il ne doute pas de se rencontrer tout à l’heure avec un homme aux manières affables, décoré bien entendu, et dont l’âge soit une garantie d’expérience autant que de talent éprouvé. Aussi lorsque, dans un
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ART ET DECORATION Bureau. Loupe de noyer et palissandre — Édité par le « Studium-Louvre » E. KOHLMANN — Photo Harard — bureau encombré de projets et d'échantil- lons, il se trouve en présence d'un jeune per- sonnage à la mine éveillée ne doute-t-il pas que celui-ci aille prévenir Monsieur le Direc- teur de son arrivée. Il n'apprend pas sans étonnement que Monsieur le Directeur c'est ce jeune homme lui-même, M. Kohlmann, et que le collaborateur de celui-ci, M. Matet, est cet autre jeune homme, là tout près, penché sur sa table à dessin. Avouons-le, diriger à vingt-quatre ans, et depuis plusieurs années déjà, une entre- prise comme le Studium est bien fait pour contredire les idées les plus raisonnables d'expérience et d'acquis. Si ce n'était aux Magasins du Louvre, on croirait, évidem- ment, à une gageure. Pourtant, parmi les décorateurs d'esprit moderne, il existe peu de techniciens du meuble aussi accomplis que Kohlmann. Il faut noter tout de suite, en effet, que ce jeune artiste devint ensemblier non pour des raisons d'art ou de goût d'ordre général mais par le développement logique du mé- tier d'ébéniste. Avant d'acquérir toutes les ressources de celui-ci à l'école Boulle, il s'était déjà initié, dans une école profes- sionnelle, au travail du bois et du métal. Cette forte préparation technique ainsi qu'un esprit inventif devaient le diriger naturellement aussi bien vers la recherche de formes neuves que vers l'emploi des matériaux et techniques modernes, comme nous le verrons par la suite. La fin des études à l'école Boulle est mar- quée par un concours qui comporte l'étai-
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E. KOHLMANN Bureau de dame — Édité par le « Studium-Louvre » — E. KOHLMANN blissement des dessins et l'exécution d'un meuble donné, dans le délai de 120 heures. Dans cette épreuve rigoureuse, et qui rappelle en quelque manière le chef-d'œuvre des corporations, Kohlmann triompha avec une commode très remarquée et qui indique le début de sa production personnelle. Cet ouvrage d'un jeune homme de 18 ans possède bien ce qu'il faut pour rassurer les amateurs que la jeunesse et l'expérience naissante ne laissent pas d'inquiéter. Heureuses proportions, aménagement logique des tiroirs et des placards latéraux, jeu harmonieux des essences (violette, palisandre, thuya), tout dans ce meuble concourt à l'agrément, à la commodité. A sa sortie de Boulle, Kohlmann savait tout ce qu'on peut apprendre de son métier par l'étude des anciens ébénistes; il montrait en même temps qu'il avait compris ce que voulaient les meilleurs décorateurs de notre temps. C'est dans le même esprit qu'il va travailler pour le Studium-Louvre où il entra après avoir travaillé un an dans le Faubourg. Ebéniste accompli, il aborde en tant qu'ensemblier une tâche nouvelle et se heurte à des difficultés. Naturellement, il voit le meuble en lui-même plutôt qu'en fonction d'un tout. Aussi dans ses premières installations, les éléments s'isolent trop dans l'espace, les salles manquent d'atmosphère, il ne tire pas tout le parti possible de la lumière. Mais le technicien triomphe dans le dessin et l'exécution du mobilier proprement dit (salle à manger de campagne, Salon des Décorateurs 1924). Le service militaire ralen-
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ART ET DECORATION tit son activité; il fait acte de présence à l'Exposition de 1925 avec une chambre en palissandre qui présentait quelques particularités dans l'usage du contreplaqué, pour permettre une sculpture en plein. Kohlmann fait sa rentrée en 1926 et atteste un progrès considérable dans l'organisation de ses ensembles qui offrent maintenant une habitabilité réelle et sympathique. Désormais, il use habilement de la lumière et de la couleur pour créer une ambiance, en recourant à des tons francs et gais : blanc, jaune, brun. En outre, après avoir tiré un parti légitime du progrès général, il apporte à son tour au meuble moderne un élément nouveau d'évolution, en utilisant dans l'ébénisterie le principe du porte à faux que les architectes viennent d'introduire dans la construction. Le porte à faux lui permet en outre d'autres combinaisons de structure où les vides et
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E. KOHLMANN Bibliothèque E. KOHLMANN les pleins se répartissent suivant une asymétrie systématique. Au Salon d'Automne 1926, Kohlmann expose une chambre et un salon pour le paquebot Ile-de-France. Dans ces installations, il met en œuvre toute sa science de l'ébénisterie et du contreplaqué. Car ici, aux causes permanentes de jeu résultant du travail du bois, s'ajoute l'effet désastreux du roulis et du tangage. Les panneaux de citronnier ou d'acajou qui recouvrent les parois sont solidement embrevés pour s'opposer à la dislocation; les meubles sont établis pour assurer le maximum de force aux assemblages, même les dossiers de lits, formés de barreaux robustes, permettent au passager en mal d'équilibre de s'agripper avec force. De pareils détails dénotent une remarquable compréhension des programmes à
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ART ET DECORATION Coiffeuse E. KOHLMANN réaliser. L'artiste vit par la pensée dans le milieu qu'il va créer. Mieux que la vue des plans, l'imagination des gestes que l'usager accomplira naturellement, et même malgré lui, comme c'est le cas sur un paquebot, lui dicte les solutions nécessaires. Un hall de campagne complétait son envoi. On y remarquait une table gigogne à pieds en fer forgé avec plateau en cuivre rouge, et un bahut secrétaire. Celui-ci mérite mieux qu'une mention et procède d'un autre ordre de recherches. Sa façade se présente suivant un profil galbé, et, désormais, l'artiste, renonçant aux plans rectilignes où il se complit jusqu'alors, va introduire la ligne courbe dans tous ses meubles. Un voyage à Vienne, en Autriche, encourage cette nouvelle tendance et l'incite aussi à plus de sensibilité, parfois même lui fait la nique. Alors naissent des meubles de formes inattendues et plaisantes; mais, dans cette recherche, le technicien sauve le novateur de l'extravagance. Naturellement, Kohlmann ne peut s'abandonner à son inspiration que dans des travaux qu'il exécute pour des parents ou des amis. Au Studium, il concilie la liberté nécessaire à un artiste avec les desiderata d'une clientèle au goût plus pondéré. Pour nous, qui recherchons d'abord, dans l'œuvre d'un artiste, les qualités les plus personnelles, l'aptitude à inventer, le goût du nouveau, nous retenons surtout dans la production de Kohlmann les ensembles où il put déployer simultanément son rare talent d'ébéniste, un certain ton de joyeuse humeur et, parfois même, de défi. Certains de ses meubles, avec leur galbe prononcé, semblent prendre le virage sans rien sacrifier à la stabilité; le technicien sait tout ce qu'il peut oser avec la matière, et il osc. Pendant la guerre, aux usines Nieuport il a pratiqué le procédé, essentiellement moderne, du contreplaqué; cela le conduit à rêver de meubles extra légers, quoique d'une résistance à toute épreuve, réalisés avec ce matériau nouveau, si loin, semble-t-il d'avoir épuisé ses possibilités. Homme de métier et réalisateur, Kohlmann se rencontre ici avec Le Corbusier, théoricien d'une prescience étonnante des nécessités de notre temps. D'identiques raisons de technicité et d'initiative l'amènèrent à employer le métal dans la structure même du meuble. Parfois, il l'utilise en renfort ou en protection, mais le plus souvent comme élément constitutif, pour les piétements de table ou de siège surtout. Son bureau de dame exposé en Armoire E. KOHLMANN
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E. KOHLMANN Hall dans une maison de campagne - Edité par le «Studium-Louvre» E. KOHLMANN - Photo Harard - mars dernier au pavillon de Marsan montre ses dernières recherches à cet égard. Comme nous le disions dans le précédent numéro, à propos de Djo-Bourgeois, ici, il va de soi que nous sommes encore dans la période d'élaboration, et que la solution ne semble guère pouvoir être obtenue sans la collaboration de l'ingénieur. Les plus récentes réalisations de Kohlmann (cabinet de travail; nouvelle salle à manger de campagne; installation d'un bar et d'un restaurant à Paris, avec décor de compositions dessinées par P. Lardin et G. Poillerat; deux appartements de dame; garçonnière avec petit bar) le montrent en possession, outre ses rares mérites d'ébéniste, de toutes les ressources de l'art décoratif moderne, capable de comprendre et d'interpréter un programme en se conformant à la psychologie de l'amateur. Ses ensembles se lient bien, vivent et bénéficient d'ingénieuses trouvailles de détail. Bien que sa carrière représente quelques années à peine, Kohlmann occupe une place importante parmi nos décorateurs; il est un des très jeunes qui permettent d'escompter
