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ART ET DÉCORATION AVRIL 1925 --- L'ARCHITECTURE MODERNE EN HOLLANDE, PAR HENRY ASSELIN. — GEORGES VICTOR-HUGO, PAR RAYMOND ESCHOLIER. — UN APPARTEMENT MODERNE DANS UN GRENIER, PAR RENÉ CHAVANCE. MARIE LAURENCIN, PAR FRANÇOIS FOSCA. — MARCEL GIMOND, PAR H. MARTINIE. — CHRONIQUE. HORS TEXTE : CALYPSO, PEINTURE, PAR MARIE LAURENCIN. --- EDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2 RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS --- CE NUMERO : France : 7 fr. Étr. 8 fr.
ART ET DÉCORATION et l'Art Décoratif REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en Chef : Léon Deshairs 29e année. — N° 280 Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la revue. Les modèles publiés dans la revue sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou imitations même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. Le Numéro : France . . . 7 francs L'Abonnement : France . . . 70 francs Étranger . . 8 francs (12 numéros) Étranger . . 85 francs L'année parue (de 1920 à 1923 inclus), brochée : 72 fr. Reliée, en 2 volumes : 96 fr. (Étranger, port en sus) L'année 1924, brochée : 84 francs. Reliée, en 2 volumes : 108 francs (Étranger, port en sus) Emboîtages (chaque emboîtement contient un semestre), 8 fr. (Port en sus : France, 2 fr. Étranger, 3 fr.) --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle, PARIS (Ier) Compte chèques Postaux 6690 R.C. Seine 64696 Téléphone Louvre 33-87 --- EDGAR BRANDT 101 BOULEVARD MURAT.PARIS TEL.AUTEUIL 07-95 12-40 REGISTRE DU COMMERCE DE LA JEINE N° 116370 FERRONNERIES LUSTRERIE OBJETS D'ART EXPOSITION PERMANENTE
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DE KLERK L'ARCHITECTURE MODERNE EN HOLLANDE A Amsterdam, en plein cœur de la cité, un monument d'une exceptionnelle importance, enfin dépouillé de son armature d'échafaudages, libéré de toute attache et livré à la vie hautaine et profonde que vivent les œuvres des hommes, vient de se révéler aux regards de tout un peuple : c'est le nouveau bâtiment d'une des plus puissantes banques commerciales et industrielles du pays, et l'architecte, mort l'année dernière, s'appelait De Bazel. Il suffit de voir, dans une seule ville comme Amsterdam, foyer d'ailleurs séculaire d'activités innombrables, la Gare et le Musée de l'Etat, la Bourse et le monument dont nous venons de parler, pour apprécier l'extraordinaire fécondité du génie architectural néerlandais dans un laps de temps relativement très court, un peu plus d'un demi-siècle. Fécondité dans le sens le plus large : abondance; multiplicité des domaines, qui vont du monument public à la simple maison de
ART ET DÉCORATION DE KLERK l'ouvrier, incroyable variété des genres et des styles, recherche et originalité. L'évolution en elle-même est fort intéressante à suivre. Si les mots, appliqués à l'art, ne prenaient un sens trop direct ou trop bref, ou trop absolu, on serait tenté de fixer l'histoire de l'architecture néerlandaise de ces soixante-quinze dernières années par le tracé suivant: après la première moitié du xixe siècle, si vide, vient le docteur Cuypers, grand créateur; il réveille l'architecture nationale, il la recrée; généreux, riche d'idées personnelles, mais attaché à une tradition que le cadre naturel justifie et entretient, il refait une sorte de gothique flamand où se retrouvent, avec son sens personnel de la construction et le goût d'un merveilleux passé, tant de principes chers à Viollet-le-Duc et jusqu'à certaines des élégances du grand Français. Cet art architectural donne naissance au Musée de l'Etat et à la Gare d'Amsterdam. C'est une époque florissante et très active. Puis, un tournant brusque : sous la pression des grands mouvements modernes qui se dessinent à l'étranger, et notamment en Allemagne, l'architecture hollandaise prétend sortir de son cadre et se renouveler complètement. C'est l'heure où triomphe le célèbre Berlage, auteur de la Bourse d'Amsterdam. Toutes les élégances classiques ont disparu pour faire place à la force cubique, aux équilibres froids et méthodiques, à la masse qu'animent l'intelligence et l'harmonie calculée. Pendant vingt ans, telle est la conception qui domine : l'influence allemande s'y associe avec un goût germanique local tout naturel, mais l'originalité créatrice demeure extrêmement
L'ARCHITECTURE MODERNE EN HOLLANDE Porte d'une maison d'Amsterdam Photo Eilers --- vive : Berlage eût existé sans l'Allemagne. Cependant, cette architecture ne contente pas tout le monde; on s'en fatigue; une réaction se dessine en direction des styles plus nationaux, traditionnels, en direction de l'école française : M. Evers bâtit l'Hôtel de Ville de Rotterdam ; J. Cuypers reprend l'équerre tombée des mains de son illustre père; Nieuwkerken construit, dans le goût du gothique du délicieux Vyver, à La Haye, un grand établissement de crédit; à La Haye encore, — car la Résidence se montre généralement plus prudente, moins audacieuse ou moins entreprenante, — un bon architecte comme M. J. Gort, épris de la grâce des styles français, tout en sacrifiant au goût du jour lorsqu'il refait et décore des magasins, des façades commerciales, s'applique, dans des constructions plus amples, à prouver qu'il ne renie pas les pures influences de chez nous. Dans le Limbourg, où il construit de nombreuses églises catholiques, un autre architecte, M. Stuyt, s'ingénie habilement à renouveler le passé: sa fantaisie invente des formes neuves, inspirées par le goût local, sur les bases les plus sûres que lui a léguées
ART ET DECORATION --- avant tout l'école française; car cet artiste est un savant qui aime et connaît de façon incomparable les époques glorieuses de notre architecture. Enfin, à mi-chemin des formules classiques et des formules ultra-modernistes, on trouve tel autre architecte, comme J. Wils, chez qui les conceptions, pourtant les plus originales, les plus exactement d'aujourd'hui, s'expriment encore en lignes simples, légères et gracieuses. Il n'empêche que les modernistes, toujours sous l'influence allemande, mais beaucoup plus inventifs et plus hardis que les Allemands, poursuivent leur effort de nouveauté: à La Haye même, dans le cadre classique que nous venons de dire, à deux pas du monument de Nieuwkerken, un architecte de talent, Mertens, édifie un autre établissement de crédit, d'une forme et d'une couleur extraordinaires; à Utrecht, De Bie Leuveling Tyeenk construit la Foire; Lacroix bâtit la nouvelle Poste; Lunteren réalise celle de Rotterdam; à Amsterdam, à Hilversum, De Klerk, Dudok, van Laren, Vorkink construisent écoles, coopératives, bains publics, blocs d'habitations pour les classes moyennes et ouvrières, d'un genre tout à fait curieux et caractéristique. Dudok, parfait élève de Berlage, est, parmi les architectes de la Hollande moderne, sinon l'un des meilleurs, du moins l'un des plus représentatifs du goût, des tendances et des influences qui s'observent généralement dans le pays. Il résume d'ailleurs en lui deux conceptions contradictoires, essentielles toutes deux et toutes deux en honneur: ou bien la suppression pure et simple du toit remplacé par un grand plan rigide que rien ne vient rompre; ou bien le toit partant à mi-corps de la maison et, non pas posé, mais épousant étroitement toutes les superstructures. Lui aussi, — et ceci est très nouveau et assez loin de Berlage, — lui aussi, comme beaucoup de jeunes, ---
L'ARCHITECTURE MODERNE EN HOLLANDE DUDOK ajoute volontiers à ses vastes constructions, si bien assises, en vérité, si harmonieuses dans la netteté de leurs plans multiples, des tours à angles droits, à peine effilées dans le haut, et qui ne sont là que pour imprimer en quelque sorte au bâtiment ce mouvement en hauteur, cet élan qu'il n'aurait certainement pas sans elles. C'est cet effet voulu et réalisé qu'il faut observer, sans s'attacher à des détails de proportion, quelque peu arbitraires d'ailleurs. Plus fantaisiste est De Klerk. Son style est d'ailleurs infiniment moins pur et par conséquent moins grand que celui de Dudok, qui est presque austère dans ses principes bien évidents: pour ne pas briser une ligne, pour ne pas enlever de son caractère à une masse, à un bloc, Dudok sacrifiera volontiers une fenêtre. De Klerk, au contraire, se joue de ses plans, qui sont d'une flexibilité à toute épreuve; il est, du reste, plus riant que Dudok et plus soucieux du décor accessoire. Les cottages de Vorkink témoignent qu'à la campagne, au moins, il n'y a plus de dogmes architecturaux et que là le bon plaisir s'ingénie librement. A Utrecht, ville en pleine renaissance, on
Ce numéro d'Art et Décoration explore l'architecture moderne en Hollande, présentant des œuvres d'architectes tels que De Bazel et Berlage. Il aborde également des sujets variés comme l'art de Marie Laurencin, les appartements modernes, et les créations de Marcel Gimond. La revue met en avant des artistes et artisans décorateurs contemporains.