Page 1
L'ART FRANÇAIS EN NORVÈGE GALERIE NATIONALE D'OSLO ET COLLECTIONS PARTICULIÈRES
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
Page 2
PAUL GAUGUIN : QUE SOMMES-NOUS ? D'OU VENONS-NOUS ? OU ALLONS-NOUS ? (COLLECTION J.-B. STANG). — DÉTAIL. PAUL GAUGUIN : QUE SOMMES-NOUS ? D'OU VENONS-NOUS ? OU ALLONS-NOUS ? (COLLECTION J.-B. STANG). — DÉTAIL.
Page 3
PAUL GAUGUIN : QUE SOMMES-NOUS? D’OU VENONS-NOUS? OU ALLONS-NOUS? — $3^{\text{m}}72 \times 1^{\text{m}}39$ . (COLLECTION J.-B. STANG). L’ART FRANÇAIS EN NORVÈGE par PAUL JAMOT Depuis la fin de mars jusqu’au milieu d’août de l’année 1928, une Exposition d’Art français, dont le titre : « De David à Courbet », indiquait suffisamment le programme, se transporta successivement dans les trois capitales scandinaves. Si elle rencontra le plus chaleureux des accueils, je crois qu’on peut dire qu’elle le méritait par son importance exceptionnelle. Mais c’est aussi que le public à qui elle s’adressait avait déjà le goût et la connaissance de l’art français. Les sympathies pour la France sont anciennes en Norvège et se sont manifestées dans tous les domaines. Notre art y fut, de bonne heure, admiré par les artistes; de bonne heure des artistes norvégiens vinrent en France pour y étudier ; quelques-uns même y passèrent une partie de leur vie, comme l’excellent peintre Christian Krogh, exemple suivi aujourd’hui par son fils Per Krogh. Avant 1892, cependant, aucun tableau français ne se trouvait en Norvège. Cette année-là, un paysage de Monet, Etretat, et une vue de Paris, les Boulevards extérieurs, par Raffaelli, furent acquis par le Musée de Christiania. Trois hommes furent les principaux introducteurs de l’art français en Norvège : un écrivain prépare les voies et forme peu à peu une opinion publique favorable pour l’heure qui viendra ; un homme d’action amène de France au moment voulu, pour les grouper dans des expositions harmonieuses, des œuvres vraiment propres à confirmer, par l’exemple, les démonstrations de la critique ; un amateur, au goût à la fois hardi et sage, retient et fixe dans sa maison une bonne partie de ces messagères qui, sans lui, n’auraient été, sans doute, que de brillants oiseaux de passage. From the end of March to the middle of August, in 1928, an exhibition of French art of which the title, “ From David to Courbet ”, sufficiently indicated its nature, was taken successively to the three Scandinavian capitals. If it received the warmest welcome, I think one may say that was deserved by its exceptional importance. But it was also because the public to which it was addressed already had the taste for and the knowledge of French art. A liking for France goes far back into the past of Norway and has shown itself in all domains. Our art was admired by artists there, long ago ; from early periods, Norwegian artists came to France to study ; some even spent a large part of their life there, men like that excellent painter Christian Krogh, whose example was followed by his son, Per Krogh. Before 1892, nevertheless, no French painting was found in Norway. In that year a landscape by Monet, Etretat, and a view of Paris, the Boulevards extérieurs, by Raffaelli, were acquired by the Museum of Christiania. Three men were the chief introducers of French art into Norway ; a writer prepared the way, little by little formed a public opinion favourable to the hour that was coming ; a man of action brought from France at the desired moment, to group in harmonious exhibitions, works truly worthy to confirm by example the opinions of criticism ; an art lover of taste at once bold and wise kept and placed in his home a good part of these messengers, which, without him would have been, no doubt, only brilliant birds of passage. M. Jens Thiis won with his pen a place in the first rank of international criticism. He made first a pilgri-
Page 4
SALON DE M. J.-B. STANG, A OSLO.
Page 5
RENOIR : PORTRAIT DE Mme CHOCQUET. — 0m59×0m73. (COLLECTION WALTHER HALVORSEN).
Page 6
LA RENAISSANCE EDOUARD MANET : Mme MANET DANS LA SERRE. — 0m8l5×1m. (GALERIE NATIONALE, OSLO). M. Jens Thiis, a conquis, par sa plume, une place de premier rang dans la critique internationale. Il fit d’abord le pèlerinage d’Italie. Il vit Florence, Rome, Venise. Il se passionna pour les grands génies de la Renaissance, en particulier pour le profond et mystérieux Léonard. Mais ses conversations n’étaient pas seulement avec les illustres morts. Une rencontre heureuse rapprocha deux jeunes hommes venus de terres lointaines, le Norvégien Jens Thiis et l’Américain Bernhard Berenson. Les sympathies d’idéal et d’études aboutirent à une sorte de travail en commun où l’un ne hasardait guère une conclusion sans l’avoir contrôlée par le jugement de l’autre. De tout cela résulta un beau livre de M. Thiis sur les dessins de Léonard de Vinci. Le plan de l’auteur comportait un second volume qui n’a pas vu le jour. Tandis que M. Berenson restait fidèle à l’Italie, l’adoptait comme patrie d’élection et domicile définitif, M. Thiis, revenu dans sa ville natale de Bergen, se donnait pour mission de favoriser, par ses écrits, les aspirations des artistes mage to Italy. He saw Florence, Rome, Venice. In him was born a passion for the great geniuses of the Renaissance, in particular for the profound and mysterious Leonardo. But his interviews were not with the illustrious dead alone. A fortunate meeting brought together two young men from lands far away, the Norwegian Jens Thiis and the American Bernhard Berenson. The sympathy of their ideals and of their studies resulted in a kind of work in common, in which one did not arrive at a conclusion without being influenced by the other’s judgment. Out of all this grew a fine-book by M. Thiis on the drawings of Leonardo da Vinci. The author’s plan included a second volume, which has never been issued. While M. Berenson remained faithful to Italy, took it as the land of his choice and as definitive home, M. Thiis, returning to his native city, Bergen, devoted himself to the mission of aiding by his writings the aspirations of artists of his country and of bringing to them the most life-giving breath. Now he soon realized that where
Page 7
AUGUSTE RENOIR : LA BAIGNEUSE ENDORMIE. — $0^{\text{m}}79 \times 0^{\text{m}}64$ . (COLLECTION J.-B. STANG).
Page 8
LA RENAISSANCE GUSTAVE COURBET : ÉTUDE POUR LES « DEMOISELLES DE LA SEINE ». — O^m62×O^m79. (COLLECTION J.-B. STANG). de son pays et de les ouvrir aux souffles les plus vivifiants. Or, il comprit vite que, si l'Italie restait pour toujours un modèle admirable, la France était plus près du cœur et de l'intelligence des vivants. D'ailleurs, ce rôle que l'Italie a joué auprès des différentes nations de l'Europe en leur transmettant le trésor de la pensée grecque, la France, tout imprégnée d'influences italiennes qui n'ont pas entravé son originalité, était désignée pour le reprendre auprès des pays du Nord. Ce qu'ils pouvaient légitimement attendre de l'art italien leur serait plus salutaire et plus assimilable s'il leur venait par le canal clarificateur de l'esprit français. Le livre que M. Thiis publia en 1904-6 à Bergen sur les peintres et les sculpteurs norvégiens, Norske Malere og Billedhuggere, contient déjà des vues très pénétrantes sur l'art de notre pays et l'on sent que la préoccupation de cet art est constamment à l'arrière-plan de la pensée de l'auteur. Mais bientôt M. Thiis conçoit un dessein plus vaste. C'est tout le développement de l'Art français depuis le commencement du XVIIe siècle jusqu'à nos jours qu'il embrasse dans un grand ouvrage dont deux volumes ont paru et qu'il faudrait traduire en notre langue. as Italy remains for ever an admirable model, France is nearer to the heart and to the mind of the living. Besides, the role that Italy has played among the different nations of Europe, in transmitting to them the treasure of Greek thought, France, all impregnated with Italian influences which have not heurt her originality, was fitted for carrying them to the Northern countries. What they could legitimately expect of Italian art would be more salutary and more easily assimilated if it came by the clarifying channel of the French spirit. The book of M. Thiis, published in 1904-6 at Bergen, on Norwegian painters and sculptors, Norske Malere og Billedhuggere, countains already very penetrating views of the art of our country and one feels that preoccupation with that art is continually in the background of the author's thought. But M. Thiis conceived, before long, a vaster design. That was the entire development of French art from the beginning of the XVIIth Century down to our day, which he carried out in a great work of which two volumes have appeared. He sets himself to bring into the light, in relation
Page 9
PAUL CÉZANNE : ARLEQUIN. — (COLLECTION J.-B. STANG). — $0^{\text{m}}92 \times 0^{\text{m}}65$ .
Page 10
HENRI MATISSE: LE MATELOT. — $1^{\text{m}} \times 0^{\text{m}} 79$ . COLLECTION PETER KRAG. HENRI MATISSE: PAYSAGE D'AUTOMNE. — $0^{\text{m}} 59 \times 0^{\text{m}} 78$ . COLLECTION PETER KRAG. HENRI MATISSE: PONT SAINT-MICHEL. — $0^{\text{m}} 45 \times 0^{\text{m}} 53$ . COLLECTION PETER KRAG. HENRI MATISSE: LA COIFFEUSE (TOILETTE). — $1^{\text{m}} 16 \times 0^{\text{m}} 87$ . COLLECTION PETER KRAG. QUATRE TABLEAUX D'HENRI-MATISSE DE LA COLLECTION PETER KRAG
Page 11
COROT : L'ITALIENNE A LA MANDOLINE. — $0^{\text{m}}78 \times 0^{\text{m}}58$ . (COLLECTION J.-B. STANG).
