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2e ANNÉE L'ART N°.. 23 ET LES ARTISTES REVUE D'ART DES DEUX MONDES REVUE............ MENSUELLE... D'ART ANCIEN ET MODERNE DIRECTEUR = FONDATEUR : ARMAND DAYOT. FÉVRIER...... 1907 PRIX DU NUMERO ..... 1 fr. 50c...... REDACTION ET ADMINISTRATION 173 . BOULEVARO SAINT GERMAIN
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire général : Maurice Guillemot. Secrétaire adjoint : Léon Trévenin SOMMAIRE DU NUMÉRO 23 POUSSIN, novateur et paysagiste, 6 illustrations................ RAYMOND BOUYER. Chez A. RODIN, 33 illustrations, dont 1 hors-texte.............. PAUL GSELL. LE MOIS ARTISTIQUE, 1 illustration............................. MAURICE GUILLEMOT. SUPPLÉMENT : L'Architecture et la Décoration moderne : Les Villes nouvelles : Le Caire, 8° illustr., par CHARLES PLUMET. — Le Mois Archéologique, 3 illustr., par LÉANDRE VAILLAT. — Le Carnaval, 6 illustr., par ED. ANDRÉ. — Le Mouvement artistique à l'Étranger: Angleterre, par ARTHUR FISH; Allemagne du Nord, 4 illustr., par le Dr MAX OSBORN ; Allemagne du Sud, par WILLIAM RITTER; Belgique, par G. VAN ZYPE; Italie, 1 illustr., par RICCIOTTQ CANUDO; Norvège, 1 illustr., par SYNNESTVEDT; Orient, par A. THALASSO; Suède, 2 illustr., par CARL LAURIN; Suisse, par GASPARD VALLETTE. — Échos des Arts. — Bibliographie. — Revue des Revues : Allemagne, Italie. — Chronique de la Curiosité. Epreuve d'art : Bellone, de Rodin Gravure sur bois en couleurs, par J. BELTRAND Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Cavis. — Nous sommes heureux de pouvoir mettre à la disposition des Abonnés et des Lecteurs un nombre très restreint de quelques-unes de nos épreuves d'art, tirage avant toutes lettres et sur papier de luxe. Le cartonnage du 3° semestre est actuellement en préparation; les deux cartonnages de la première année sont à la disposition de nos Lecteurs pour le prix de 3 fr.; nous les expédierons moyennant un supplément de 0 fr. 50 pour un cartonnage et de 0 fr. 85 pour les deux pris à la fois. ABONNEMENTS : France, 16 fr. — Étranger, 20 fr. (Amérique, 25 fr.; le numéro 2 fr. 50) Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. --- CADRES DE MORENVILLIER PARIS - 8, Rue Marie-Stuart, 8 - Métro: SENTIER Styles anciens et Néo-Floral Restauration de vieille dorure --- J. FÉRAL TÉLÉPHONE 238.61 Expert en tableaux PARIS - 7, Rue Saint-Georges, 7 - PARIS --- "ENIGMA" Nouveau parfum 11, Rue Royale Paris - "LUBIN" "ENIGMA" "LUBIN" --- A partir de Janvier 1907 L'Art et les Artistes publiera des numéros extraordinaires d'un prix bien supérieur aux numéros ordinaires, mais qui seront servis aux abonnés sans aucune augmentation du prix normal de 16 francs par an pour la France, 20 francs pour l'Étranger et 25 francs pour l'Amérique.
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N. POUSSIN — UN PAYSAGE (dessin au lavis) MUSÉE CONDÉ, CHANTILLY NOS PRÉCURSEURS Poussin, novateur et paysagiste Au moins dans sa première partie, ce titre étonnera les sages aussi bien que les avancés. Poussin novateur ! N'est-il pas le classique par excellence, son nom seul n'est-il pas synonyme du classicisme et de la règle ? Nicolas Poussin ! Ce nom, grave et franc comme son art, dit subordination de l'effet matériel et des voluptés faciles de la couleur aux austères délices de la composition, le sacrifice volontaire de tout ce qui n'est pas elle, l'harmonie des figures avec le paysage qui se rend digne de leur présence, l'obéissance de la nature à la pensée : bref l'antipode d'Albert Dürer, qui n'espérait point dépasser la réalité ; — le contraire du réalisme et du tableau tout fait. Une enquête récente demandait à l'artiste contemporain s'il doit tout attendre de la nature ou lui demander seulement les matériaux d'une architecture expressive : on devine la réponse de notre Poussin. Mais il y a, précisément, deux façons d'être novateur. Un novateur, à première vue, paraît celui qui secoue le joug des règles opprimantes : c'est un Caravage, un Géricault. C'est aussi celui qui s'élève courageusement contre le règne du mauvais goût : tel Poussin, de son temps ; Ingres, plus tard. Ou plutôt il n'y a qu'une façon de se montrer novateur (et significatif, à cet égard, le rapprochement d'Ingres et de Manet au Salon d'Automne en 1905) : c'est de combattre, au nom du sentiment personnel, toute domination qui dégénère en poncif. Or, ce n'est pas d'aujourd'hui seulement que de
L'ART ET LES ARTISTES jeunes audacieux en appellent librement au style du Poussin contre les déliquescences de l'impression; il y a plus d'un demi-siècle déjà, le plus prime-sautier des coloristes français écrivait: « Les historiens du Poussin, — et le nombre en est grand, — ne l'ont pas assez considéré comme un novateur de l'espèce la plus rare. » On ne saurait mieux définir Poussin que ne le fait Delacroix dans son Journal, ce jeudi matin 28 avril 1853. Delacroix, Poussin! Ces deuxnoms français rapprochés deviennent suggestifs, à leur tour : l'un, tout emportement ; l'autre, toute gravité. Correspondance expressive entre deux génies ! Car ce n'est point la seule fois que le peintre-écrivain,qui a si bien parlé des maîtres, prend la défense de son ancêtre imprévu : dès le 20 juillet 1824, l'admirateur de l'école anglaise qui se révèle au Salon, le révolutionnaire des Massacres de Scioquimettent l'étincelle aux poudres romantiques, note ce classique projet dans ses agendas: « Avoir de belles gravures du Poussin et les étudier. » Vingt ans après, Delacroix invoque le génie français du Poussin pour exprimer que ce n'est pas de la seule Italie que vint toute beauté : réponse anticipée au paradoxal Thoré-Burger affirmant avec quelque ironie « qu'il n'y a rien de français » dans l'art de nos aieux, Claude et Poussin, qui parlaient même italien ! Sans doute (et l'observateur loyal reconnaît que les points de vue changent à chaque instant, qu'il est donc impossible de parler définitivement d'un maître), Poussin, qui plaçait le Beau dans la « délectation de l'intelligence », ne satisfait pas constamment Delacroix qui voit dans une peinture « une fête pour l'œil »; et l'ancêtre a manifesté trop de sagesse pour avoir toujours du charme. Mais, au printemps de 1853, dans son humble et chère campagne de Champrosay, que son cœur anime, Delacroix est tout à Poussin; son Journal nous le montre occupant ses matinées à « débrouiller » cet article qui passera les 26, 28 et 30 juin 1853 non pas dans la Revue des Deux-Mondes, comme on le croit, comme on l'a dit, mais dans le Moniteur Universel, « se débattant » avec Poussin, qu'il veut jeter par les fenêtres, et qu'il reprend avec fureur ou par raison. Quand Poussin l'a fatigué, la forêt le ravit, le calme et le console. Toujours est-il que le génie vraiment novateur du Français Nicolas Poussin n'a jamais été mieux approché. Pour être moins apparent, son genre d'innovation n'est-il pas, en effet, de la qualité la plus exemplaire et la plus rare ? Poussin, qui paraît conventionnel aux impressionnistes, a dominé, toute sa vie, la convention qui l'environnait : et Delacroix a profondément deviné cette nuance capitale dans l'histoire du génie français. Le rude enfant des Andelys a connu l'aurore pénible et la gloire tardive : après deux assauts infructueux, il a trente N. POUSSIN — SAINT NORBERT Munich
L'ART ET LES ARTISTES N. POUSSIN — MOISE SAUVÉ DES EAUX ans quand il atteint la citadelle de son rêve : Rome, rerum pulcherrima Roma. Qu'y trouve-t-il ? La décadence du grand art. Que lui présente la Ville Eternelle ? Des ruines négligées ou violées impunément, une campagne morose, un art corrompu. L'Italie de 1624 n'est plus l'Eden de Raphaël. En pleine décadence italienne, ce Français, ce Normand dépaysé mesure des antiques et regarde la nature ; il oublie le présent dans l'évocation réfléchie du passé. Le mauvais goût d'un pays et d'un temps a beau lui proposer les concetti de toutes ses sirènes coalisées : ce prudent Ulysse est sourd à leurs voix. Admirable exemple d'une volonté très antique ! Ce penseur du grand siècle est maître de soi comme de l'univers, mais il ne le crie pas en héros de Corneille ; à Rome, il rappelle mieux Descartes, incognito dans la Hollande laborieuse ou dans son poêle en Allemagne. Ce peintre est un caractère ; et son caractère le sauvera. Solitaire, hors de France et loin de la cour, il possède la fière modestie des forts. Le traditionnel voyage d'Italie, que l'humour de Callot n'a pas évité, que Lesueur ni Delacroix, moins vigoureux, ne feront jamais, rend Poussin contemporain de la Renaissance. Alors l'école des Carrache, qui se donnait elle-même pour une rénovation, enseignait la gloire ; mais son style n'est qu'un art de pratique, une recette d'Académie, une manière ambitieuse et crispée qui prendra bientôt le nom de Bernin. La décadence étreint Poussin : elle le précède, elle le suit, elle s'étend sur toute notre école emperruquée, de Simon Vouet à Le Brun, de Le Brun au siècle poudré des Coypel et des Van Loo ; et nos Parisiens les plus originaux du XVIIIe siècle ne seront pas à l'abri de ses lieux communs. Contre la force aveugle de l'habitude, Poussin n'a d'autres armes que l'étude et l'amour du vrai, que la sincérité du génie : c'est par là qu'il devance les modernes ennemis de toute convention ; c'est par là qu'il est novateur et qu'il mérite de partager, avec Lesueur qu'on oublie trop, le nom de père de l'art français : « Ces deux grands maîtres ont, en un mot, consacré l'indépendance de l'artiste en face des traditions, en lui enseignant, avec le respect de ce qu'elles ont d'utile, le courage de préférer, avant tout, leur propre sentiment. » Cette indépendance pondérée, par conséquent
L'ART ET LES ARTISTES toute française, et que Delacroix définissait justement au temps exalté duromantisme, n'a pas fait seulement de notre Poussin le plus psychologue des peintres, mais, d'abord, le plus inattendu des paysagistes : dans le domaine de la nature harmonisée par la pensée, autant que dans le royaume profond du cœur humain, Poussin demeure « un peintre unique », en vérité ! Ses grands paysages, sertis dans l'or discret de modestes cadres, unissent à l'im-mortelle majesté de la forme l'indéfinissable enchantement de l'expression, cette chose toute moderne et française aussi, qui ne s'apprend point : Le décor du Diogène ne vaut-il pas la philosophie du Testament d'Eudamidas ? De grands ombrages sur de vieilles pierres ; au loin, sous des nuages légers, des horizons montagneux ; dans un pli de terrain, près d'une route sinueuse, des toits grecs et des fabriques italiennes, un village héroïque, évoquant « l'idéale bonhomie » des anciens jours... Et c'est la simplicité ressuscitée de la vie antique : c'est Diogène qui jette son écuelle en voyant un jeune garçon boire dans le creux de sa main ; c'est Phocion qui se lave les pieds à la fontaine publique... Du Plutarque traduit par Amyot. Un parfum d'Athènes cordiale et d'antiquité retrouvée. Une noblesse familière ; une cadence naturelle. Socrate dialoguerait avec ses amis sous ce grand platane ; un stoïcien songerait à l'ombre de ces portiques verdoyants. Epicure, ascète voluptueux, ne fuirait point cette Thébaide ombragée... Diogène ou Phocion, le sage, — comme un dieu dans l'exil, n'a qu'une tunique et son haut bâton. De l'harmonieuse banlieue d'Athènes, nous voici en plein âge mythique et transportés sur les cimes : Polyphème y joue de sa flûte géante; Hercule y tue Cacus, le brigand, dans sa montagne. Echos d'une Grèce primitive, entrevue par un Virgile morose ! Nous revivons les temps lointains de la Fable et de la Bible, de la Genèse ou de l'Age d'or ; des sujets symbolisent clairement les quatre Saïsons : voici le printemps ingénu de l'Eden, les blés murs de Booz, la grappe miraculeuse de la Terre promise, et le Déluge, éloquent hiver ! Un symbole intérieur anime pareillement la trilogie cornélienne que Poussin consacre à Phocion, son stoïque ancêtre. Et le moindre dessin, quelques traits lavés de bistre exhalent un souffle de vie plus puissant encore que les grandes compositions longuement ordonnées... Que nous suggèrent ces brefs croquis ou ces toiles ternes, dédaigneuses de l'éclat, noircies par les ans ? Un sentiment indicible, impossible à traduire, impossible à taire, et dont l'expression, longtemps différée, craint de faillir à sa tâche ; une émotion calme et grave comme une mélodie païenne, une vision sereine où l'eurythmie semble si pure qu'elle transmet l'illusion de la splendeur ! Sympathie mystérieuse ? non pas ! mais surnaturelle, qui nous fortifie, qui nous élève, en nous parlant, sans vaine rhétorique, d'un paradis perdu de l'intelligence, d'une terre promise à la pensée ! Cette atmosphère est souveraine : on revient d'un paysage de Poussin, comme d'une sonate de Beethoven, avec une âme de héros... Et qui nous donnera le secret, tout humain, de cette géométrie divine ? Delacroix
L'ART ET LES ARTISTES encore. Après avoir constaté que l’ouvrage vaut mieux que l’homme et que Corneille était peut-être assommant, il conclut : « Le Poussin est peut-être celui qui est le plus derrière son œuvre. » Et voilà pourquoi cette sérénité nous passionne ! Le créateur de ces grands paysages s’y dévoile invisible et présent. Cette nature est sa pensée. Ce rythme est l’accent qui n’appartient qu’à lui : gravité pitto-conçoit point la nature sans l’homme. Il travaille à l’italienne ; et les Vénitiens ou les Bolonais l’ont devancé dans le chemin dangereux du paysage composé. Cependant, Poussin paysagiste est plus que jamais novateur : tel un héros discret de ses paysages, il médite librement à l’ombre studieuse ; il suit toujours « son sentiment ». La campagne de Rome sera son atelier pendant quarante ans. Sa resque, aussi foncièrement française que l’esprit! Et le maître aurait pu dire avec un héros de son temps : Rome n’est plus dans Rome : elle est toute où je suis. Oui, voilà pourquoi Poussin paysagiste apparaît le plus haut artiste de notre vieille école de peinture et pourquoi ses paysages nous semblent dorénavant le sommet de son œuvre, en grandissant l’idée modifiée que nous gardons de ce précurseur. Assurément, Poussin n’est pas un paysagiste comme nous l’entendons : il ne traite que des sujets ; il ne sort pas du paysage historique, où la nature sert de cadre aux acteurs rapetissés des scènes antiques, à l’auguste intervention du « roseau pensant ». Comme le sage ancien, ce Platon des campagnes idéales ne « promenade » favorite lui montre-t-elle une jeune mère baignant soi nourrisson dans le Tibre ? Il invente son Moïse sauvé des eaux. Dans son art comme dans ses lettres, ce Français italianisé n’a pas d’autre poétique : collaboration constante avec la nature et poésie du vrai. N’oublions pas non plus « le désir de se surpasser » : ce qui n’est point d’un novateur ordinaire ! « A Rome, Nicolas Poussin voyait les Andelys. Il n’y a pas un de ses paysages qui soit un paysage romain », a dit un patriote exagéré, qui corrige aussitôt : « Nous emportons tous le ciel du pays natal dans nos yeux ; nous sommes victimes de nos origines. » Mais l’éloquence française de ses feuillages demeure si vraie que la nature nous parle encore, à chaque instant, de notre vieux Poussin, que nous
Cette revue d'art mensuelle, « L'Art et les Artistes », publie son numéro 23 en février 1907. Le contenu explore des artistes tels que Poussin, considéré comme un novateur et paysagiste, et Rodin, avec des illustrations détaillées. Le numéro inclut également des sections sur l'architecture moderne, le mouvement artistique à l'étranger, et des critiques d'art.