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CIMAISE ART ET ARCHITECTURE ACTUELS 17e ANNEE N°99 PRESENT DAY ART AND ARCHITECTURE --- DESTINÉ
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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LA DEMEURE 6 PLACE SAINT SULPICE PARIS 6° 326. 02. 74 Janvier 1971 tapisseries contemporaines ARRADON --- GLEB --- MILLECAMPS --- H. A. BERTRAND --- GRAU-GARRIGA --- PICART-LE-DOUX --- BLANCFALAIZE --- GUANSÉ --- PRASSINOS --- BORDERIE --- GUITET --- Reynold ARNOULD --- CHAYE --- JULLIEN --- DOM ROBERT --- DAQUIN --- J. F. KOENIG --- SAINT-SAENS --- FEITO --- LAGRANGE --- SCHUMACHER --- FICHET --- LE CORBUSIER --- SINGIER --- GILIOLI --- LURÇAT --- TOURLIERE --- GISCHIA --- MATEGOT --- WOGENSKY --- à partir du 25 Février Claude OHNENWALD Tapisseries Gordon ROBBINS Sculptures --- Le Directeur-Gérant J.-R. Arnaud - Imp. S.M.I. Paris - Dépôt légal 4° trim. 1970 Com. Paris (27.711) F. 10 Étranger F. 12
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GALERIE DANIEL GERVIS 34 rue du Bac Paris 7 548.20.59 BLOMSTEDT
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GRANDS MUSEES LE MONDE DES chaque mois chez vous et pour vous plus de 90 chefs-d'oeuvre en vente partout 12f --- GALERIE STADLER 51 rue de Seine Paris 6 tél: 326.91.10 Norman BLUHM DAMIAN SAURA CHEVERNY JUST JAECKIN NAVES ZENDEROUDI Bijoux de BRAQUE
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Collection Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique LE CERF-VOLANT DU GÉOMÈTRE forme imaginaire élaborée par les visions de l'artiste, est née dans l'inconscient de son âme telle une scène d'hierogamie entre le dieu solaire et la déesse lune. De cette union sacrée, qui tout à la fois envoûte, captive mais inquiète aussi, surgit une "nouvelle genèse", régie par un ordre aux résonances mathématiques. De l'espace cosmique, transfiguré par la vision onirique de l'homme, s'échappe un magnétisme étrange. C'est le rythme de la vie, toujours omni-présent dans l'œuvre de Delporte. Il se traduit dans la forme par la cadence ascensionnelle des courbes qui nous entraînent du chaos vers l'ordonnance, de l'ombre vers la lumière ; dans la matière aussi et les lueurs d'or qui irradient le fond, volontairement dépouillé, s'animent en certains endroits d'un mouvement de tourbillon. On croit sentir les derniers souffles d'un vent maléfique s'acharnant sur d'irréelles galaxies déjà sorties du champ radieux de l'avenir entrevu par celui qui vit au cœur du monde. Gisèle Ollinger-Zinque Attaché - Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique
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--- GALLERIA LORENZELLI BERGAMO LICINI MAGNELLI PRAMPOLINI SCHNEIDER VERONESI RADICE BONFANTI NANGERONI BAUMEISTER PIERLUCA TAVERNARI MUSIC KANDINSKY SOLDATI BISSIER KLEE SEUPHOR POLIAKOFF DUBUFFET PASMORE NICHOLSON HOSIASSON CHARCHOUNE MANSOUROFF FRUHTRUNK FAUTRIER VASARELY PFEIFFER LEVEDAG BERROCAL FEITO J. F. KŒNIG --- Galerie ARIEL 140, Bd Haussmann PARIS-8Tél : 227 - 13 . 09 FÉVRIER Frédéric BOOTZ Appel - Bitran - Bootz - Destarac Duthoo - Gillet - Goëtz - Lindstrom Marfaing - Mihailovitch - Tabuchi Weidemann - Wyckaert Alechinsky - Bissière - Corneille Dubuffet - Hartung - Jorn - Messagier Poliakoff - Riopelle - de Staël Vieira da Silva Sculptures de Anthoons - Erhardy ---
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Galerie Arnaud 212, bd. St-Germain, Paris 7 - 548.46.31 JAMES GUITET PEINTURES RÉCENTES 28 JANVIER 27 FÉVRIER 1971
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A. Gattegno 13 et 15, rue de la Grande Chaumière, Paris 6 - DAN 63.18 Cadres - Chassis - Toiles Couleurs Françaises et Étrangères --- galerie framond appel, borès déchanet, de coninck estève, max ernst sam francis, garbell guiramand, humbert léger, lesieur maryan, picasso poliakoff, pougny rebeyrolle, geer van velde vieira da silva beaudin : aquarelles 3 rue des saints-pères - 548-50-80 --- GRAVURES ET LITHOGRAPHIES ORIGINALES D'ARTISTES CONTEMPORAINS Edition Empreinte APPEL BALLIF BITRAN CARCAN CÉSAR DORNY FEITO GILLET HASEGAWA J.F. KOENIG LABISSE LINDSTROM LOUTTRE MARFAING MATTA PIZA SEGUI SURVAGE TABUCHI TRÉMOIS VELICKOVIC WALKER WITOLD K. en permanence à : LA POCHADE A. FRANCOIS FOLON SEARLE TOPOR 157 bd St-Germain - Paris 6 Tél. 548 00.14 --- La Galerie Arnaud présente à partir du 19 décembre 1970 des estampes de Ado, Downing, Feito, Fichet, Guitet, Hamisky, J.F. Koenig, Schneider, Toupin, ainsi que “La peau des choses” portfolio comprenant des poèmes de Michel Ragon accompagnés de 10 estampes de H.A. Bertrand, César, Gilioli, Guitet, Hartung, J.F. Koenig, Schneider, Soulages, Vasarely, Zao Wou-Ki, 212, Boulevard St-Germain, Paris 7, 548.46.31 19 décembre 1970 au 23 janvier 1971
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cimaise art et architecture actuels present day art and architecture 17e année - N° 99 Novembre - Décembre 1970 Ce numéro : France : 10 F Etranger : 12 F Directeur - Rédacteur en chef : Jean-Robert Arnaud Secrétaire général : René Barzilay Administration - Rédaction : 212, boulevard Saint-Germain, Paris 7, tél. : LITtré 46-31 Imprimé par la Société Mondiale d’Impression 41, rue Héricart, Paris 15 Abonnement France : 1 an, 6 numéros 50 F Le numéro : 10 F Etranger : 1 an, 6 numéros 60 F Le numéro : 12 F C.C.P. Cimaise Paris 5542.39 Abonnements pour le Canada : PÉRIODICA 5090 Av. Papineau Montréal 34, Canada --- NUMÉRO SPÉCIAL DE STIJL Couverture : composition originale de Hamisky --- Michel Seuphor --- De Stijl --- Historique --- Philippe Sers --- Histoire de De StijlThe story of De Stijl --- Témoignages --- Jean-Jacques Lévêque --- Entretien avec Michel SeuphorAn interview with Michel Seuphor --- Herta Wescher --- Entretien avec Nelly van DoesburgAn interview with Nelly van Doesburg --- Roger van Gindertael --- Entretien avec César DomelaAn interview with César Domela --- Une expression monumentale --- Théo Wolters --- L’Aubette --- Etude --- Michel Hoog --- Rencontre avec MondrianMeetings with Mondrian --- Architecture --- Michel Ragon --- De Stijl et l’architectureThe De Stijl movement and architecture --- 1925 - Actualité --- Herta Wescher --- L’art en Europe autour de 1925Art in Europe around 1925 ---
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--- Mondrian : Composition 1928. 124 x 80 cm. Document Galerie Denise René. Paris
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Michel Seuphor DE STIJL De Stijl, c'est la muraille de Chine jetée gauche-ment au travers du siècle. J'entends à travers la Hollande, la Belgique, la France et l'Allemagne, mais aussi à travers le cubisme, le purisme, le futurisme, le dadaïsme, le Bauhaus, les mouvements russes et le surréalisme. La plastique pure de Mondrian, qui en fut l'âme, a fini lentement par émerger de tous les mouvements, de toute l'effervescence. Progressivement, jour après jour, le calme, le lent a gagné du terrain sur tous ceux qui étaient si pressés, qui secrétaien les tumultes. C'est la réserve, c'est la volontaire réduction à l'essentiel qui a vaincu les triomphants, les très armés, apparemment sans combattre. Le germe de cette victoire n'est pas ailleurs que dans le parti-pris de Mondrian, dans l'inébranlable détermination de son esprit, sa silencieuse résistance aux mordantes vicissitudes de la vie. Lorsque, en 1919, il déclarait qu'il avait atteint le but et qu'il pouvait s'arrêter là, il voyait juste, car déjà alors la conquête était faite et il se trouvait au sommet de son siècle. Mais c'est par le travail des vingt-cinq ans qui ont suivi qu'il a mérité cette prodigieuse autorité que nous voyons maintenant, c'est par la consolidation inlassable de la conquête et par l'évolution sur soi du donné néo-plastique même, qu'il en a démontré la force et la vitalité. En 1920, Mondrian dédiait « aux hommes futurs » son opuscule Le Néo-Plasticisme. Lorsque nous nous reportons à cette époque sans télévision, sans avions supersoniques, sans énergie atomique, nous avons l'impression que les cinquante années écoulées sont l'équivalent de quelques siècles. La peinture de Mondrian ne semble pas avoir été touchée par cette fulgurante course du temps. Faut-il renverser les faits et dire que c'est le temps qui l'a rattrapée ? Quoi qu'il en soit, elle est aujourd'hui plus jeune, plus actuelle que jamais. Je constate le fait, je ne l'explique pas. Les hommes futurs le feront bien mieux que moi. Michel SEUPHOR De Stijl is the Great Wall of China built haphazardly across the century; that is, across Holland, Belgium, France and Germany, but also across cubism, purism, futurism, Dadaism, the Bauhaus, the Russian movements and surrealism. The pure plasticity of Mondrian which was its soul has slowly emerged from all these movements, from all the effervescence. Progressively, day after day, his calm slowness gained ground over all those who were in such a hurry, who gave birth to tumult. It is his reserve, his voluntary reduction to the essential, which vanquished the triumphant, the armed, apparently without a combat. The germ of this victory is to be found in the choice made by Mondrian, in the unshakable determination of his spirit, his silent resistance to the biting vicissitudes of life. When, in 1919, he declared that he had reached his goal and could stop where he was, he saw clearly, for he had already made his conquest and already found himself at the summit of his century. But it was through his work during the twenty-five years that followed that he earned the prodigious authority which we see now, and through the tireless consolidation of the conquest and by the inner evolution of the very fact of neo-plasticism that he demonstrated its force and its vitality. In 1920, Mondrian dedicated "to the men of the future" his little work, Neo-Plasticism. When we remember that this was an epoch without television, without supersonic planes, without atomic energy, we have the impression that the fifty years that have passed since are the equivalent of several centuries. The painting of Mondrian does not seem to have been touched by this flashing race of time. Should we reverse the facts and say that it is time that has caught up with him? Be that as it may, the fact remains that his work is younger, more up-to-date today than it ever was. I simply note a fact, I cannot explain it. The men of the future will do better than I. Michel SEUPHOR
