Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
ART ET DÉCORATION AVRIL 1927 --- ALBERT POMMIER, PAR H. MARTINIE. — UNE ÉTAPE VERS LE MEUBLE MÉTALLIQUE, PAR LÉON DESHAIRS. FOUJITA, PAR TRISTAN KLINGSOR. — LE RÉVEIL DE LA LITHOGRAPHIE, PAR CLAUDE ROGER-MARX. HORS-TEXTE : BUSTE EN BRONZE, PAR ALBERT POMMIER. CHRONIQUE : CONCOURS, EXPOSITIONS, VENTES, LIVRES. --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS --- CE NUMERO : France : 8 fr. 50
ART ET DÉCORATION et l'Art Décoratif REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en Chef : Léon Deshairs 31e année. — N° 304 Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la revue. Les modèles publiés dans la revue sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou imitations même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. --- PRIX POUR 1927 I. France, le Numéro : 8 fr. 50 L’Abonnement (12 numéros) : France, 85 francs II. Pays ayant adhéré à la Convention de Stockholm : Afrique du Sud (Union de l’), Albanie, Allemagne, Argentine, Autriche, Belgique, Bulgarie, Canada, Chili, Congo Belge, Cuba, Egypte, Equateur, Espagne, Estonie, Ethiopie, Finlande, Grèce, Guatemala, Haiti, Hongrie, Lettonie, Liberia, Lithuanie Luxembourg, Maroc (zone espagnole), Paraguay, Pays-Bas, Perse, Pologne, Portugal et ses Colonies, Roumanie, Salvador, Serbie-Croatie-Slovaquie, Suède, Tchécoslovaquie, Terre-Neuve, Turquie, U. R. S. S. Uruguay, Vénézuela, Yougoslavie. Le Numéro ………………………………………… 10. - L’Abonnement (12 numéros) …………………… 100. - III. Autres Pays : Le Numéro ………………………………………… 11.50 L’Abonnement (12 numéros) …………………… 115. - EMBOITAGES (chaque emboitage contient un semestre), 10 francs (Port en sus : France, 2 francs. Etranger, 3 francs) Demander le tarif spécial pour les années parues, brochées ou reliées --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, Rue de l’Échelle, PARIS (1er) Compte chèques Postaux 6690 R. C. Seine 64696 Téléphone Louvre 33-87 --- BERGUE FER·FORGE BÂTIMENT ET DECORATION INTERIEURE 10.R. DESRENAUDES PARIS XVI TEL.WAGRAM 10-98. GRAND·PRIX ARTS. DECORATIFS 1925 EXPOSITION PERMANENTE --- jean perzel verrier d'art luminaire sur rendez-vous 1, rue henri-hecque (XIIIe) par téléphone gobelins 77-24 ---
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ART ET DECORATION flacons et boites cristal taillé, draperies et créneaux dépolis. bouchons incrustés argent ou ébène. LOUIS VUITTON suit avec succès son inspiration et possède au plus haut point cet art d'allier l'utile à l'agréable. C'est en effet répondre à un besoin que de présenter en marge des grandes garnitures, ces meubles charmants ou plateaux de coiffeuse contenant les quelques brosses et flacons toujours indispensables. Étudiés selon les désirs de chacun et en vue d'un emplacement déterminé, ils sont toujours d'un effet très heureux et les amusantes créations exposées au dernier Salon des Indépendants ont obtenu encore un franc succès. LOUIS VUITTON PARIS - 70, CHAMPS-ÉLYSÉES NICE CANNES VICHY LONDON
ALBERT POMMIER Albert Pommier ne se présente pas comme un inconnu aux lecteurs d'Art et Décoration : au lendemain de la guerre, M. Charles Saunier l'étudiait ici-même comme médailleur de la guerre (janvier 1920), puis Robert Rey parlait de son monument aux morts de Hammam-bou-Hadjar en novembre 1921. Aujourd'hui Pommier nous offre de nouveaux aspects de sa production. Mais, de sa Maternité de 1913, notamment, qui lui valut justement la bourse de voyage en Algérie, à ses dernières figures décoratives, son œuvre, dans sa diversité, manifeste une logique de développement incontestable. On y discerne vite aussi un véritable et solide esprit de sculpteur sur quoi il convient de s'arrêter. « Pommier eut la chance d'échapper à l'École » écrivait Robert Rey. Si Aubé lui donna quelques leçons et aussi le peintre Joseph Bail pour le dessin, à l'atelier Barrias il ne fit guère qu'entrer et passer. Heureusement, l'élève de pareils maîtres savait déjà, d'instinct, en quoi consiste la sculpture. Ses professeurs l'avaient peut-être su mais ne paraissaient guère s'en soucier, ou l'avaient oublié. Nous savons aujourd'hui par trop de preuves irréfutables et encombrantes comment la sculpture s'est vengée et qu'elle renie des œuvres conçues au mépris de ses lois les plus élémentaires. Le cas de Pommier est d'ailleurs le cas des meilleurs de sa génération. Les uns et les autres, se soustrayant à un enseignement dérisoire consacré par le steeple chase des récompenses, prouvèrent que c'est en sculptant qu'on devient sculpteur. Pourvu qu'on ait l'amour sincère de son métier, ce métier s'élève sans effort et naturellement à l'art. Guidé et soutenu pas sa prescience, Pommier travailla surtout chez lui et acquit ainsi la science de son métier. Quant à l'art proprement dit, peu préoccupé de théories, il trouva une sécurité suffisante et de bon aloi dans le choix de sujets de l'humanité la plus générale et la plus simple. Son robuste bon sens exalté par le recueillement d'une fière solitude le préserva aussi bien du pathos que de l'allégorie banale.
ART ET DECORATION ALBERT POMMIER De 1905 à 1913 Pommier expose aux Artistes Français; après à la guerre, à la Société Nationale, puis au Salon des Tuileries. Jusqu'en 1911, ses travaux ne restent pas inaperçus dans la forêt de gesticulations qu'est la section de sculpture dans le trop vaste hall du Grand Palais, mais ils n'indiquent pas encore de direction bien décidée. La décoration l'intéresse avec un projet de fontaine (1906), tandis que l'art social de Dalou et de Constantin Meunier peut reven-diquer un Débardeur de ciment (1908) et que le groupe Un peu de feu (1911) indique un essai, unique par bonheur, de sujet anecdotique; il s'agissait d'ailleurs de statuettes. Le buste l'attire aussi. Bien que
ALBERT POMMIER Pommier ne soit pas à proprement parler un portraitiste, c'est un portrait, semble-t-il, qui révéla d'abord le mieux les qualités qui vont de plus en plus marquer ses œuvres futures et font la dignité de son art. Je pense ici à son buste de Jean-Paul (1912), grave et simple, sans joliesse ni pittoresque faciles, mais d'une sensibilité communicative. Son groupe Caresses (ou Maternité) (1913) avec ses grands plans volontaires, son parti de construction, l'absence de détails, la sincérité de l'émotion, impose l'artiste, le place parmi les statuaires d'avenir de sa génération. De surcroît il lui vaut la bourse d'Algérie. Mais la guerre survient, interrompant la carrière des artistes jeunes. Tout un groupe de sculpteurs indépendants et les mieux doués de leur temps arrivaient à l'âge de la maturité et du meilleur travail, après avoir déjà prouvé leur talent. Leur production reste grevée de l'interruption longue et lourde de la guerre. Pommier trouva pourtant dans ces années terribles l'occasion d'une œuvre singulièrement émouvante. Adaptant des moyens nouveaux à un but nouveau, usant de procédés compatibles avec ses loisirs de combattant, il se servit de la plaquette pour inscrire en traits sobres et durables, douloureusement évocateurs, les attitudes typiques du poilu de la tranchée. Il écrivit ainsi quelques pages définitives et véridiques de la grande guerre. On s'étonne devant ce résultat qu'il ait été le seul à tirer un tel parti d'événements si propres à renouveler l'inspiration et les thèmes de la plastique moderne. M. Ch. Saunier ayant étudié particulièrement cet aspect de la production
ART ET DECORATION ALBERT POMMIER
ALBERT POMMIER La Marne : Figure destinée au paquebot « Ile-de-France » ALBERT POMMIER
La revue "Art et Décoration" présente dans ce numéro d'avril 1927 des articles sur Albert Pommier, un sculpteur, et sur l'évolution vers le mobilier métallique avec Léon Deshairs. Elle aborde également l'œuvre de Foujita et le renouveau de la lithographie par Claude Roger-Marx. Des reproductions d'art, comme un buste en bronze d'Albert Pommier, sont incluses, ainsi qu'une chronique des événements artistiques, concours, expositions, ventes et livres.