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Art et décoration MAI 1923 --- L'ESPRIT MODERNE DE P. CHAREAU. — UN LIVRE ILLUSTRE PAR P.-L. MOREAU. — DES BIJOUX D’AUJOURD'HUI. — L.-D. LUARD. — CHRONIQUE.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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art et décoration et "L'ART DÉCORATIF" REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en chef : Léon Deshairs Vingt-Septième Année — Numéro : 257 --- MAI 1923 --- L'ESPRIT MODERNE DE PIERRE CHAREAU. Gaston Varenne. UN LIVRE ILLUSTRÉ PAR P.-L. MOREAU Léon Deshairs. DES BIJOUX D'AUJOURD'HUI Emile Sedeyn. UN PEINTRE DU CHEVAL ET DU MOUVEMENT : L.-D. LUARD Louis Hourticq. PLANCHE HORS TEXTE BIJOUX GEORGES FOUQUET Chronique : NOTES ET INFORMATIONS. — VILLES ET MONUMENTS. — LES CARTONS DE TAPISSERIES AU MUSÉE GALLIERA, par Marius Martin. — VENTES. — LIVRES ET REVUES. --- PRIX DE LA LIVRAISON France : 6 fr. — Étranger : 7 fr. PRIX DE L'ABONNEMENT France : 60 fr. — Étranger : 70 fr. PRIX DE L'ANNÉE PARUE Brochée : 72 francs — Reliée en 2 vol. : 92 francs (pour l'Étranger, port en sus) Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la Revue. LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE — PARIS 1er COMpte DE CHèQUES POSTAUX. N° 6690. TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87
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P. CHAREAU. L'ESPRIT MODERNE DE PIERRE CHAREAU Le problème du style moderne n'est pas simplement une question de mobilier, de tentures et de décor, ainsi qu'ébénistes, tapissiers ou décorateurs le croient trop fréquemment. Les différents essais tentés par eux depuis trente ans l'ont suffisamment démontré. Un meuble, si réussi soit-il, ne crée pas plus un style qu'une hirondelle ne fait le printemps. C'est pour l'avoir fort bien compris que Pierre Chareau est, parmi nos architectes-décorateurs d'aujourd'hui, l'un des plus intéressants à étudier. Il est un de ceux qui ont su envisager avec le plus d'ampleur ce redoutable problème du style dans nos intérieurs. J'éprouve quelque scrupule à donner de ses idées un raccourci. Elles revêtent ainsi une forme dogmatique qu'elles n'ont pas en réalité. Il n'y a pas chez Chareau, comme pourraient le faire penser les lignes qui vont suivre, un simple doctrinaire, un théoricien qui s'imagine qu'un raisonnement abstrait dispense de toute expérience pratique et met à l'abri de toute erreur et de tout insuccès. Il reste un homme de réalisations et un artiste. Le raisonnement n'a pas en lui tué l'instinct. La réflexion n'a pas étouffé la sensibilité, elle l'a empêchée de s'égarer. Quand on lui demande pourquoi il a créé telle forme, il lui arrive souvent de répondre naïvement, ingénument, et c'est la vérité : Mais, parce que je l'ai vue ainsi et que j'y ai trouvé un certain plaisir. Nul cependant ne s'est montré plus disposé à
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Art et Décoration P. CHAREAU. tenir compte minutieusement des goûts de ceux pour lesquels il créait; aucun n'a moins été l'esclave de ses propres idées, ce qui est plus méritoire encore. Je crois que la raison en est dans ce fait que les principes qu'il met en œuvre ont une généralité suffisante pour être susceptibles de mille applications différentes. La pensée essentielle de Pierre Chareau, c'est que toute la question du style moderne n'est pas autre chose, en somme, que la création de volumes dans un espace donné. L'étude de cet espace doit accaparer d'abord l'attention de l'artiste. Tel espace, tels meubles, c'est-à-dire tels volumes imposés aux objets mobiliers, de manière à ce qu'ils arrivent à créer un rythme d'ensemble, un organisme où tout apparaît ordonné non seulement pour l'agrément de notre vie et pour notre bien-être, mais aussi pour notre plaisir esthétique et pour notre bonheur.
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L'Esprit moderne de Pierre Chareau Cabinet de travail. P. CHAREAU Pour réaliser ce rythme, il ne faut pas seulement un harmonieux équilibre entre ce qui constitue, comme le disait si bien Viollet-le-Duc « l'immeuble et le meuble d'un bâtiment », tout ce qui s'étend « depuis les fondations, jusqu'aux tapisseries, aux flambeaux, aux menus objets mobiliers ». Il faut encore que les volumes mêmes de ces objets mobiliers soient à l'échelle moderne. Nous verrons plus loin ce qu'il faut entendre par ces mots. Pour un architecte-décorateur qui construit un édifice et en imagine, suivant la meilleure des traditions, l'aménagement intérieur, il est relativement aisé de réaliser l'harmonie entre le meuble et l'immeuble. Mais on se doute à quelles difficultés se heurte ce même décorateur, lorsqu'il s'agit de meubler un appartement dans une maison qu'il n'a pas bâtie. Il doit compter avec des cubes de pièces, des hauteurs de plafonds, des éclairages et aussi
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Art et Décoration P. CHAREAU. des corniches, des panneaux, des moulures, au milieu desquels tout meuble moderne fait nécessairement un effet lamentable si, par ses proportions ou son style, il contredit l'esprit, trop souvent déplorable, dans lequel a été conçu le décor fixe de l'appartement. Pierre Chareau n'hésite pas, dans ce cas, à attaquer le taureau par les cornes. S'agit-il dans un immeuble de rapport, d'exécuter un cabinet de travail, une chambre à coucher, une salle de bain, il modifie suivant les nécessités de son plan général, la hauteur d'un plafond, supprime les moulures gênantes, refait les portes, abat au besoin une cloison, élargit l'espace, augmente ou diminue la hauteur d'une fenêtre et recrée ainsi, par un tour de force où il déploie une extraordinaire ingéniosité, l'ambiance indispensable. Toutes les photographies d'intérieurs accompagnant ce texte correspondent à des aménagements faits dans
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L'Esprit moderne de Pierre Chareau Coin de Salon. P. CHAREAU. ces conditions et, à ce titre, elles ont un intérêt qui dépasse de beaucoup la présentation d'un meuble isolé, conçu pour un milieu indéfini ou pour un stand d'exposition, où l'on réalise trop facilement une harmonie. Comment mettre ensuite les objets mobiliers à l'échelle moderne? Cette formule qui semble un peu absconse correspond au fond à la chose la plus simple et la plus naturelle qui soit et dont trop peu de décorateurs se préoccupent aujourd'hui. Un meuble est fait pour servir nos aises et non pas pour que nous devenions, à rebours, l'esclave de ses exigences. La hauteur d'un siège, son assiette, son inclinaison, doivent correspondre exactement au service que nous attendons de lui. On n'a pas réalisé un meuble moderne parce que sa ligne, son galbe, son profil, diffèrent entièrement de ce que nous présente le passé. Tout dessinateur un peu habile peut, à bon
