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ART et Décoration Revue mensuelle d'Art Moderne --- Sommaire - Henri Martin - JACQUES COPEAU - Henry Bouchard - PAUL VITRY - Quelques Humoristes - RENÉ BLUM - Max Läuger - M. P.-VERNEUIL Planche hors texte: - Étude - HENRI MARTIN --- JUIN 1910 --- LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX ARTS 13, RUE LA FAYETTE PARIS Prix de la Livraison: 2 fr. — Etranger: 2 fr. 50 --- 14e Année, N° 6
Art et Décoration Revue Mensuelle d'Art Moderne COMITÉ DE DIRECTION : MM. VAUDREMER, GRASSET, LUCIEN MAGNE, JEAN-PAUL LAURENS, FREMIET, ROTY, LÉONCE BÉNÉDITE, ROGER MARX, DAMPT --- ABONNEMENT ANNUEL Paris & Départements . . . . . . . . . . . . . . . . 20 francs Étranger . . . 25 francs Prix de la Livraison. France : 2 francs. — Étranger : 2 fr. 50 L’Année parue ...
Art et Décoration
TABLE DES MATIERES CONTENUES dans le Tome XXVII (1er semestre 1910) --- Pages - La Mer, (1re article), par M. P.-VERNEUIL ...
Art et Décoration BASTARD BELLERY-DESFONTAINES BENEDICTUS (Edouard) BENEZECH BESNARD (Albert) — BOUCHARD (Henri) BRANDT (Edgar) BUNOUST (Mme) BUGATTI (Carlo) CARO-DELVAILE (Henry) CAPPIELLO CARRIERE (Eugene) CAZIN (Mme Berthe) CHAPLET — COUDYSER DAMMOUSE DECOUR DECORCHEMONT DERAISME DUFRENE (Maurice) — DUNAND FAIVRE (Abel) FÉLICE (Mme de) FEUILLATRE FOLLOT (Paul) — GAILLARD (Eugène) GARDET (L.) GIRALDON (Adolphe) GRASSET (Eugène) — HAIRON HUSSON JALLOT JOUBE (Paul) LAUGER (Max) LE BOURGEOIS LEFEVRE (Camille) MARILUS (Michel) MARTIN (Henri) — MEHEUT (Mathurin) MEZZARA MORENVILLIERS MORAND (Eugène) MORÉROD — MORICE (Mme Charlotte) MORLON O'KIN (Mme) ORY-ROBIN (Mme) Petite boîte .................................................. 139 Meubles ........................................................ 117 à 119 Fond orné ..................................................... 152 Trois cottages ................................................. 25 à 30 Œuvres diverses ............................................... 153 à 172 L'Ile heureuse (hors texte) .................................... 153 Etude pour le plafond du Théâtre-Français (hors texte) ....... 157 Etude pour la coupole du petit Palais (hors texte) ............ 167 Œuvres diverses ............................................... 181 à 188 Pendant ........................................................ 128 Coussin ........................................................ 126 Orfevrerie .................................................... 132 Œuvres diverses ............................................... 45 à 54 Affiches ...................................................... 194 à 198 Portrait de Camille Lefevre .................................... 65 Plat d'argent .................................................. 131 Œuvres diverses ............................................... 90 à 98 Portrait de l'artiste .......................................... 89 Chemin de table ............................................... 122 Pichet en grès ................................................ 127 Vase en grès .................................................. 127 Pâte de verre ................................................. 127 Cendrier ...................................................... 130 Buffet ........................................................ 114 Ferret platine et diamants .................................... 128 Vase .......................................................... 131 Programme .................................................... 108 Coussin en cuir ............................................... 139 Broche ........................................................ 130 Chambres à coucher ........................................... 115 Paravent ...................................................... 124 Buffet ........................................................ 113 Tire-boutons et broche ....................................... 130 Couverture, carnet de bal ..................................... 106 Vignette ...................................................... 99 Programme .................................................... 105 Menu .......................................................... 107 Bonbonnières ................................................. 136 Agrafe ........................................................ 129 Table à coiffer en noyer ..................................... 112 Harfang des neiges ........................................... 135 Œuvres diverses ............................................... 199 à 208 Bois sculpté .................................................. 109 Œuvres diverses ............................................... 56 à 64 Reliure ........................................................ 133 Œuvres diverses ............................................... 173 à 180 Etude (hors texte) ............................................ 175 Dessins divers sur la Mer — 2 à 6, 9 à 11, 13 à 15, 16, 19, 20, 141, 142, 144 à 149 et ........................................ 151 Couvre-lit en dentelles ....................................... 123 Cadre .......................................................... 134 Menu .......................................................... 104 Etude de gitane (hors texte) .................................. 25 Type d'Espagne (hors texte) ................................... 23 Type d'Espagne ................................................ 22 à 24 Vignettes ..................................................... 137 Plaquette ..................................................... 148 à 152 Boîte .......................................................... 136 Robe ........................................................... 125
Art et Décoration PICARD (M~) --- Reliure --- PREVOT (Gabriel) --- Sac à main --- QUILLIVIC (René) --- Sculptures --- 31 à 36 --- RAPIN --- Villa au bord de la mer --- — --- Buffet --- REALIER-DUMAS --- Bois sculptés --- 194 à 198 --- RIVAUD --- Pendant --- SCHEIDECKER (Franck) --- Couvert --- SELMERSHEIM (Pierre) --- Bibliothèque --- STERN --- Miroir à main --- SZABO --- Lampe en fer forgé --- — --- Lustres --- 120 à 121 --- THIBAUT (Fernand) --- Étude --- VERNEUIL (M~ Lucette P.) --- Panneau brodé --- — --- Broderie --- VERNEUIL (M. P.) --- Dessins divers sur la mer — 1, 4 à 7, 12, 16, 142 et --- VERNON --- Plaquette --- WILLETTE (Adolphe) --- Vignettes --- ZULOAGA (Ignacio) --- Frise pour une bibliothèque --- 189 à 193 --- — --- Œuvres diverses --- 73 à 88 --- Étude (hors texte) ---
Art et Décoration Revue Mensuelle d'Art Moderne Publiée sous la direction de - MM. VAUDREMER, GRASSET, - J.-P. LAURENS, FREMIET, ROTY, L. MAGNE, L. BÉNÉDITE, - ROGER MARX, DAMPT --- JANVIER — JUIN 1910 Tome XXVII ÉMILE LÉVY, ÉDITEUR LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 13, RUE LAFAYETTE, 13 PARIS
HENRI MARTIN --- L'harmonie tranquille, la dignité grave qu'on trouve aux compositions d'Henri Martin n'empruntent aucun langage spéculatif. Martin n'a point recours, comme René Ménard, aux concepts de la culture grecque pour rappeler sur une rive déserte les images d'un culte aboli. Ses figures humaines, ses formes allégoriques participent de la lumière natale. Elles habitent une prairie française, bien irriguée, fertile, qu'animent les souffles du printemps et la palpitation légère des feuillages. Amour de la vie, culte de la nature : tels sont les deux termes qui semblent le mieux définir la personnalité d'Henri Martin. S'il fallait, néanmoins, la pénétrer plus intimement, la marquer d'un sceau plus individuel, je dirais qu'elle tend, par des moyens naturels, vers une harmonie surnaturelle, vers un équilibre aérien, lequel trouve en son essence un perpétuel renouvellement ; je dirais qu'il y a en elle moins de certitude que d'aspiration. Ce mot-là satisfait l'esprit parce qu'on y sent unis la force au tremblement, la constance à l'inquiétude, je ne sais quelle fièvre à je ne sais quelle sérénité. Dans la personne même d'Henri Martin, sur son visage, sur les figures tranquillement exaltées dont il peuple ses principales compositions, dans le geste de ses muses et l'élan svelte de ses pins ou de ses peupliers, j'aperçois la même tension vers la hauteur, le même pressentiment d'une région où l'air plus neuf, la lumière plus pure nourriraient les âmes d'un plus immatériel aliment... Henri Martin reçoit d'abord l'enseignement de Jean-Paul Laurens. Auprès d'un tel maître, qu'il n'a pas cessé de vénérer, l'artiste devait puiser le sentiment impérieux des formes concrètes, le goût du grand caractère et de la composition rigoureuse. On ne peut dire que les pratiques traditionnelles aient égaré ses premiers efforts. En lui imposant une contrainte, elles rendaient plus laborieuse, plus réfléchie, plus valable l'élaboration de son originalité. Sa rupture avec l'école ne fut pas, d'ailleurs, aussi brusque qu'on pourrait le croire, et elle ne fut que tardivement définitive. Dès 1885, cependant, Martin s'orientait vers un horizon nouveau. L'impressionnisme l'avait conquis;
Art et Décoration ou plutôt : il avait annexé à ses propres conceptions, les conquêtes techniques de l'impressionnisme. Ces conquêtes, Jules Laforgue les résume assez bien en une triple formule : « Les formes obtenues non par le dessin-contour mais uniquement par les vibrations et les contrastes de la couleur; La perspective théorique (ou : perspective dessinée) remplacée par la perspective naturelle des vibrations et des contrastes des couleurs; L'éclairage d'atelier, c'est-à-dire le tableau peint, qu'il représente la rue, la campagne, un salon éclairé, dans le jour égal de l'atelier et travaillé à toute heure, remplacé par le plein air » (1). Mais, ne l'oublions pas, techniciens avant tout, et par là créateurs de nouveauté les impressionnistes relèvent d'une esthétique par où leur entreprise se limite. Une émulation directe met ces artistes aux prises avec la nature. Ils se mesurent à elle, ils l'affrontent non pour la dominer mais pour l'égaliser en lui empruntant ses propres moyens. Leur lyrisme, constamment provoqué, est incessamment dilapidé. Rien ne les délivre de l'étude. Ils poursuivent le relatif, l'instantané dans ses manifestations les plus précaires. Or, telle n'est pas du tout, en son principe, l'ambition d'Henri Martin. Il est épris de grand art et de grand style. Les vastes synthèses l'attirent, une ample idéalisation simplificatrice de la nature, plutôt que sa décevante fugacité. Amoureux du réel, il n'entend point se laisser dicter par lui toutes ses émotions, mais qu'il lui serve à transfigurer avec une éloquence plus précise, plus vivante, son rêve de beauté. Comme M. Mau- (1) Cf. Jules Laforgue. Mélanges Posthumes: l'Impressionnisme.
Henri Martin Réveuse. clair l'a dit d'Ernest Laurent, on peut dire d'Henri Martin qu'il s'est « servi de la technique impressionniste pour révéler un art tout subjectif » (i). L'impressionnisme fournit à Martin son langage. Il ne lui impose pas son inspiration. Il l'invite à s'affranchir de l'école, il l'aidera à renouveler la tradition, mais sans le séparer d'elle. Donner pied dans la réalité à des évolutions intellectuelles, voilà quelle tendance il affirme. Son tempérament, tout orienté vers le dehors, ne répudie pas les acquisitions de la culture classique. Si vous pénètrez dans son atelier, vous y trouverez, épinglés au mur, des dessins d'Ingres, des reproductions d'après les marbres grecs du Parthénon, d'après Bellini, Carpaccio, Velasquez et Whistler... Et il est assez significatif qu'un peintre dont la préoccupation la plus apparente fut l'enrichissement chromatique de la palette, donne à admirer par dessus tout, dans ses tableaux, « l'heureuse simplicité des agencements, la fraîcheur du sentiment poétique », et soit désigné par le grand Chavannes lui-même comme son successeur éventuel. Quoiqu'il en soit, il faut insister sur la re- (i) Cf. Camille Mauclair. La Beauté des Formes.
Art et Décoration est une revue mensuelle d'art moderne. Ce numéro de juin 1910, 14e année, n°6, présente un sommaire varié incluant des articles sur Henri Martin, Jacques Copeau, Henry Bouchard, Paul Vitry, des humoristes, René Blum, Max Läuger et M. P.-Verneuil. La table des matières du tome XXVII (1er semestre 1910) détaille les contributions artistiques et les œuvres présentées, couvrant divers domaines de l'art décoratif.