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ART D'AUJOURD'HUI REVUE D'ART CONTEMPORAIN NUMERO 7 SERIE 5 NOVEMBRE 1954 PRIX 300 FR.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ASPECTS NOUVEAUX DU RELIEF........................................................... par HERTA WESCHER......................... 1 FAIRE-PART DE NAISSANCE DE LA REVUE AUJOURD'HUI ........................................ 8 ART SACRÉ............................................................................ par MICHEL SEUPHOR ..................... 9 IL FAUT MAINTENANT CONNAITRE LACASSE .................................................. par ROGER BORDIER ............... 13 L'ARTISTE ET L'ÉTHIQUE.............................................................. par VASARELY......................... 16 LE COMMERCE DE L'ART .................................................................. par MICHEL SEUPHOR ..................... 17 L'ART ET LA MANIÈRE : SEUPHOR ET LARDERA .............................................. par ROGER BORDIER ............... 18 L'ART DE NÉGLIGER L'ESSENTIEL.......................................................... par LÉON DEGAND ..................... 22 HENRI MATISSE.......................................................................... par MICHEL SEUPHOR ..................... 23 LES EXPOSITIONS A L'ÉTRANGER.......................................................... 24 LES EXPOSITIONS A PARIS ................................................................ 28 LA COUVERTURE A ÉTÉ EXÉCUTÉE D'APRÈS UNE GOUACHE DE JEAN LEPIEN. L'ENCART NOUS A ÉTÉ ADRESSÉ PAR LE PEINTRE WILLI BAUMEISTER QUI L'A FAIT EXÉCUTER DANS LES ATELIERS DE SÉRIGRAPHTIES P. DOMBERGER, A STUTTGART. LA COMPOSITION ET LA MISE EN PAGES DE CE NUMÉRO SONT DE PIERRE LACOMBE --- ART d'aujourd'hui Directeur: André BLOC — Comité : Marguerite BLOC, Léon DEGAND, Pierre GUÉGUEN, Edgard PILLET, Michel SEUPHOR — Secrétaire Général de Rédaction : Edgard PILLET. Editions de l’Architecture d’Aujourd’hui: 5, Rue Bartholdi, Boulogne-sur-Seine Téléphone : MOLitor 61-80 — C.C.P. Paris 1519-97. Abonnements (8 numéros) France : 2.000 frs — Etranger : 2.300 frs. DISTRIBUTEURS : Argentine : Editorial Victor Leru, Calle Cangailo, 2233 Buenos-Aires. Belgique : Erie Lemesre « Formes nouvelles », 6, rue Ravenetein, Bruxelles. Brésil : Sociedade de Intercambio, Franco Brasileira Ltda, 75, Rue Baroa de Itapetininga Sao Paulo. Danemark : Borge Bosens Boghandel Raadhusplade, 55, Copenhagen V. Etats-Unis : Wittenborn and Co 38 East, 57 th Street, New-York 22. Librairie M. Flax 10846 Linalwok Drive, Los-Angeles 24j. Italie : Saisc, 24 Via Monte di Pséta, Torino - Salto, Via Santo Spirito 14, Milan. Iran : Librairie S. A. S., Avenue Chah, Téhéran. Japon : Meiji-Shobo 4-2 chome Surugadai Kanda Tokyo. Suède: Charles Porcin, 40, Bastugatan, Stockholm. Uruguay: S. U. R. D., Maldonado, 86, Montevideo. --- INVITATIONS REÇUES DE PARIS ET DU MONDE AMSTERDAM --- GOETZ et BOUMEESTERGalerie Schwarzdu 2 au 14 novembre. --- DUBUFFET JEANGalerie Rive Gauchedu 19 octobre au 10 novembre. --- MOUALLAGalerie Dina Viernydu 16 novembre au 19 décembre. --- TWEEHYSENStedelijk Museumdu 15 octobre au 15 novembre. --- SOLDATIGalleria Bergaminidu 16 octobre au 5 novembre. --- DUMOULINGalerie Cravendu 15 au 31 octobre. --- NILSSON GUNNARGalerie Badinierdu 5 au 20 novembre. --- BRUXELLES --- MUNICH --- GOIJMANGalerie La Rouedu 16 au 30 octobre. --- OSCAR HERMANGalerie Yougoslavedu 17 au 30 novembre. --- COLLAGESGalerie Aujourd'huidu 12 au 30 novembre. --- VARGAKleiner Raum Clasingdu 2 au 15 novembre. --- GOURBEIX JEANGalerie Voyellesdu 3 au 23 octobre. --- PEINTRES SARROISGalerie Bernheimdu 1er au 14 octobre. --- DELAHAUTGalerie Apollodu 16 novembre au 4 décembre. --- NEW-YORK --- GUASTALLA HELENEGalerie Badinierdu 15 au 30 octobre. --- PETROGLYPHE AMERINDIENSMusée de l’Hommedu 30 octobre au 31 décembre. --- MARIE RAYMONDGalerie du Théâtre de Pochedu 27 octobre au 11 novembre. --- KIESLER : GALAXIESSidney Janis Gallerydu 27 septembre au 19 octobre. --- JAN ELVIREGalerie Roquedu 12 novembre au 4 décembre. --- QUENTIN BERNARDGalerie Cravendu 16 novembre au 4 décembre. --- LARDERAPalais des Beaux-Artsdu 23 octobre au 3 novembre. --- LASSAWKootz Gallerydu 23 octobre au 13 novembre. --- JEVERGalerie Allendydu 5 au 15 novembre. --- WIBERG ARNEGalerie André Weildu 3 au 16 novembre. --- CORDOBA --- MALLARY ROBERTUrban Gallerydu 7 septembre au 3 octobre. --- LE DESSIN CONTEMPORAIN AUX ETATS-UNISMusée d’Art Modernedu 27 octobre au 28 novembre. --- WURSTEMBERGERGalerie de l’Odéondu 5 au 15 novembre. --- VILA ORTIZGaleria Renomdu 4 au 14 octobre. --- PARIS --- LEDUC JEANGalerie de Beaunedu 12 novembre au 2 décembre. --- ROME --- FLORENCE --- BENRATH FREDERICGalerie de Beaunedu 14 octobre au 10 novembre. --- LEPETITGalerie Creuzedu 4 au 30 novembre. --- PEINTURES ET SCULPTURES NON OBJECTIVESGalleria Il Camino.du 26 octobre au 5 novembre. --- MELANI FERNANDIGalerie Numérodu 30 octobre au 10 novembre. --- BERTHOLLE JEANGalerie Jeanne Bucherdu 15 octobre au 13 novembre. --- MASSON ANDREGalerie Louise LeirisVernissage le 20 octobre. --- SANTA MONICA --- WILL FABERGalerie Numérodu 11 au 24 novembre. --- BERTRAND HUGUETTEGalerie Arnauddu 4 au 17 novembre. --- MLADEN GRCEVICGalerie Yougoslavedu 8 au 22 octobre. --- SCHAWINSKYRaymond and Raymond Gallerydu 14 au 30 octobre. --- LONDRES --- CALDERGalerie MaeghtVernissage le 12 novembre. --- KLEE et FENOSAThe Hanover Gallerydu 29 septembre au 22 octobre. --- CONSTANTGalerie Bernheimdu 15 au 28 octobre --- MILAN --- DEL PRETEGalerie La Rouedu 3 au 9 novembre. --- ALECHINSKYLibreria Schwarzdu 18 au 31 octobre. --- DEYROLLEGalerie Denise Renédu 12 novembre au 7 décembre. --- BOZZOLINIGalleria del fioredu 23 octobre au 7 novembre. --- Galleria del Fiore direction Lucien Cassuto via Fiori Chiari, 2, Milan (Italie) face à l’académie de Bréra art abstrait
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Arp. Figure. 1912. 1913. (Photo Dietrich Widmer). ASPECTS NOUVEAUX DU RELIEF PAR HERTA WESCHER Le relief qui pendant de longs siècles a appartenu presque exclusivement à la sculpture, fait à notre époque plutôt partie de la peinture ; de sculpture réduite il est devenu tableau développé. A l'origine de cette transformation se trouve le bouleversement même de nos conceptions des fins artistiques. L'art compris comme rapport de formes et de couleurs s'est réalisé le plus clairement dans la peinture planimétrique, et c'est de là qu'un courant décisif du relief a pris son départ. Si nous retrouvons dans le néoplasticisme les sources de ce mouvement, il nous faut préciser en même temps, que parmi ses fondateurs Vantongerloo était le seul à étendre les recherches des rapports également aux volumes. Alors que ses œuvres de jeunesse concernent principalement la sculpture dans l'espace, c'est en simple relief qu'il a taillé le centre d'un triptyque de 1921 ; les plans d'une composition purement géométrique, analogue à celles peintes sur les volets, s'établissent à différents degrés de profondeur.
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RELIEFS Cependant, la voie ouverte par ce triptyque ne paraît pas avoir été directement suivie, et c'est plutôt à la peinture néoplasticiste que se rattachent les reliefs des successeurs qui ont commenté à accentuer au moyen de baguettes ou de plaques les charpentes constructives de leurs compositions, ainsi Gorin qui, à partir de 1930, crée des tableaux, de structure strictement horizontale-verticale et d'une extrême pureté dans l'emploi exclusif des couleurs primaires contrastées sur un fond blanc. Partisan convaincu d'un art universel, d'utilité sociale, Gorin met sa peinture au service de l'architecture, envisageant l'application de ses dessins au décor mural. Ses bas-reliefs des dernières années, construits de préférence sur des diagonales, s'emparent de l'espace par la saillie de baguettes colorées, superposées en croisements fins et variés sur le fond d'une géométrie plus sobre. Parmi les plus jeunes qui travaillent aujourd'hui dans la même direction, signalons Falchi, dont le relief reproduit, basé sur des matières et des couleurs contrastées, a été conçu également comme projet mural de grande dimension. Domela, partant lui aussi de compositions néoplastistes pures et dépouillées, s'est très vite libéré des restrictions planimétriques. Il emploie des matériaux très divers pour construire ses tableaux dont il cherche, cependant, à conserver le caractère pictural. Des carreaux de verre ou de plexiglass et des James de métal préfabriqué, quadrillé, se prêtent à la transparence ; un fluide inattendu paraît se glisser entre les plans superposés, troublant l'impression d'une exactitude qui n'est plus le but de cet art, mais un moyen indispensable pour dominer la matière. Entre temps, Domela a abandonné la ligne droite et la division orthogonale, choisissant la courbe et les formes infiniment variées qu'elle peut défimiter, tandis qu'il ne prend plus ses matières parmi les produits industriels, de caractère technique, mais les bois et les métaux précieux pour leurs qualités esthétiques. Domela en construit des « tableaux-objets », d'une liberté formelle absolue, traduisant des thèmes aussi singuliers qu'universels. D'autres recherches se sont dirigées plus explicitement vers la confrontation des matières différentes, dont l'élaboration s'est répandue surtout en Allemagne, selon le programme du Bauhaus, dont l'influence a dépassé largement le cadre de l'école même. Vordemberge-Gildewart, Buchheister et bien d'autres ont été conduits au relief par le procédé du collage, dont ils intensifiaient l'effet de contrastes en opposant aux surfaces peintes des plaques ou des objets solides. Dès 1930, les tableaux de Buchheister ont dépassé le stade des simples rectangles juxtaposés, pour arriver à des compositions plus compliquées de triangles, trapèzes, etc., opposant des surfaces lisses, polies, à d'autres rudes, granuleuses (de sable mélangé à l'huile) superposant au fond blanc une seule baguette, un fil tendu, une plaque d'aluminium plane, une autre légèrement roulée, recouverte de papier de soie pour atténuer le brillant du métal. Les plans de très faibles épaisseurs empiètent les unes sur les autres, un coin noir qui se détache du fond d'environ un centimètre, s'y impose d'une manière agressive. Voulant éliminer à l'œuvre d'art la notion de valeur des originaux uniques, accessibles seulement à des rares collectionneurs privés, Buchheister concevait à ce moment ses tableaux en vue de la reproduction, et il les a exécutés dans une technique susceptible d'être copiée par tout bon artisan. 1. Gorin. Composition en creux et relief. 1933-34 (Photo Hervochon). — 2. Ben Nicholson. Relief. Collection D’Hans Francfort. (Photo Paul Laib). — 3. Gorin. Plastique architecturale pour un quartier d’habitation dans l’espace. 1946. (Photo Hervochon). — 4. Falchi. Composition murale. 1954. (Photo Hervochon). — 5. Domela. Relief. 1932. — 6. Buchheister. Tableau au lé noir. 1931.
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Vordemberge-Gildewart, d'après ses propres termes, prend l'affirmation de la surface plane comme base de la peinture. Il a cherché cette affirmation non dans l'harmonie simple des plans, mais dans le groupement d'éléments, opposés plaçant des demi-sphères et des baguettes à côté de carrés points ou dessinés, et laissant le vide agir autour des formes isolées. D'autres peintres suivent — avec plus ou moins de fantaisie — les mêmes traces jusqu'à aujourd'hui. Les possibilités de faire valoir les correspondances plastiques très variées ne paraissent guère épuisées. Exemple : les reliefs de Marcelle Cahn, qui tout en restant dans le cadre du néoplasticisme ancien y apporte la note personnelle d'une souplesse nuancée. André Bloc tire les plus riches conclusions de la confrontation de formes ouvertes et fermées, de contours à la règle et légèrement assouplies, de matières neutres et de couleurs affirmées. Il aboutit ainsi à des tableaux-relief d'un fort rayonnement, résultant du dépassement de la surface, l'orientation spatiale étant entamée par des profils surélevés sans qu'ils soient fixés sur un plan déterminé. Si, dans ses conceptions artistiques, Bloc considère toujours l'ensemble architectural, de telles compositions ne se prêtent nullement au décor continu, mais elles peuvent donner au mur, en agrandissement proportionné, une animation interne. 1. Vordemberge Gildewart. Composition. 2. Marcelle Cahn. Relief. 1954. (Photo Magwald). 3. André Bloc. Relief. 1953. 4. Robert Delaunay. Relief orange. Paris 1936. (Photo Marc Vaux).