Page 1
COLLECTION "ARCHITECTURA" Documents d'architecture et de décoration HENRI DEFRANCE --- RÉALISATIONS D'ENSEMBLES MODERNES --- PARIS CH. MASSIN ET CLE éditeurs 51 rue des écoles
Excerpt
First pages of the volume, freely accessible.
Page 3
RÉALISATIONS d'Ensembles Modernes
Page 4
Les modèles figurant dans cet album sont et restent la propriété de leurs auteurs et toute reproduction, même partielle, est interdite.
Page 5
HENRI DEFRANCE --- RÉALISATIONS d'Ensembles Modernes PARIS CH. MASSIN & CIE, ÉDITEURS 51, RUE DES ÉCOLES, 51
Page 6
Ouvrages déjà publiés Dans la collection "Architectura" - Nouveaux Immeubles: Un album de 32 planches $42 \times 34$ avec façades et plans. - Édifices Communaux: Un album de 40 planches $34 \times 24$ avec façades et plans.
Page 7
INTRODUCTION Que n'a-t-on pas écrit sur la transformation décorative de nos intérieurs! Une bibliothèque entière pourrait être composée d'ouvrages touchant à ce sujet sans que l'on ait réussi à dégager une formule permettant d'établir les lois de cette décoration. C'est que les progrès incessants de la vie moderne, les compréhensions nouvelles de l'éclairage, les fantaisies de la mode elle-même ne cessent de modifier les conditions de cette évolution. Ce fut vers 1900 que prit vraiment naissance le style moderne dans le mobilier et la décoration. Lassés des formes massives et régulières des meubles de style, lassés aussi de copier sans cesse, les décorateurs d'alors laissèrent libre cours à leur fantaisie et c'est dans la forme même des meubles que furent tentés tous les efforts. Ce fut l'âge du « Modern Style ». De teintes claires, réaction encore contre les bois foncés des meubles anciens, les dossiers, les pieds, les formes générales des meubles sont contournés et galbés à l'excès. En vain les décorateurs d'alors cherchent-ils à concilier cette exubérance d'un style qui vient de naître avec le bon goût et le besoin d'équilibre de l'esprit français. Après trois ou quatre années de curiosité et d'intérêt, le « Modern Style » meurt à peine né, n'ayant montré dans ses balbutiements que les choses à éviter et la voie dans laquelle il ne fallait pas s'engager. A la fin de la guerre, un besoin de clarté, de gaieté succédant à la période triste et grise qu'on venait de traverser, se faisait impérieusement sentir et, succédant à une époque de lignes, on voit apparaître pour la première fois dans les intérieurs une période de couleurs. On cherche, et c'est là une innovation, à créer une atmosphère, une ambiance moderne. De ce fait, le rôle du décorateur devient de plus en plus délicat, sa tâche de plus en plus ardue puisque le « Meublier » d'antan doit se doubler d'un peintre, d'un artiste qui doit concevoir ses pièces comme un tableau, faisant jouer les lumières et chanter les couleurs. C'est un musicien qui va composer des harmonies dans lesquelles aucune note discordante ne lui sera permis. Les meubles ne vivent plus d'eux-mêmes comme avant, mais de la place qu'on leur donne dans l'ensemble et, de ce fait, leur forme s'en va se simplifiant, la part des étoffes devient de plus en plus importante et les tissus aux couleurs vives viennent englober et comme enchâsser des bois dorés ou laqués. Ce sont ces meubles qui vont évoluer petit à petit, se transformer, s'épurer et avec des lignes plus simples, des tonalités de couleurs plus douces, donner naissance au mobilier moderne tel que nous le comprenons aujourd'hui. La simplification de l'Architecture entraîne obligatoirement une simplification du mobilier et, harmonisant sur un thème créé par un autre esprit, les décorateurs ont dû, à leur tour, s'acheminer vers une simplification complète du meuble dans ses formes générales. Cette simplification, loin d'enlever le charme qui enveloppait toutes les créations modernes de ces dernières années, y est venu ajouter, au contraire, la note suprême de distinction et de noblesse. On ne voit plus que par masses aujourd'hui
Page 8
INTRODUCTION et c'est sur ces masses qu'il faut jeter les teintes discrètes, les fondus, les dégradés qui leur donneront la vie et le souffle. Ce ne sont que variations en demi-teintes où la famille moderne viendra chercher le repos nécessaire à sa vie trépidante. Plus de heurt, plus de tons vifs et violents; les bois, les étoffes ne sont plus qu'assemblages harmonieux de tons et de lignes. Toute la préciosité des meubles actuels, tout leur luxe réside dans la nature des bois et des matériaux qui les composent. Les contrées les plus lointaines viennent apporter maintenant leur tribut à la mode du jour et les bois les plus rares des îles viennent se mêler à l'ivoire et autres matériaux précieux; avec leur grande simplicité et leur masse imposante, ce sont des tours de force d'assemblages et de menuiserie que doivent accomplir les ébénistes modernes. Sur ces bois somptueux, et comme pour en réserver la souveraineté, ce ne sont plus que velours éteints et ramages fondus qui viennent reposer l'œil dans de douces demi-teintes. Ce sont des exemples de cette toute dernière période que nous avons réunis dans cet Album. Nous avons tenu à ne donner que des exemples réalisés car la vie est nécessaire pour rendre toute l'harmonie à ces ensembles, et un bronze, un vase de fleurs, est souvent le petit rien qui donne la note suprême de distinction. Est-ce là un style propre qui sera définitif? Est-ce un échelon seulement vers quelque chose de différent encore? Qui peut le dire? Le reflet de nos demeures est bien le reflet même de notre vie et notre vie ne change-t-elle pas constamment elle-même? Que sera le mobilier de notre maison dans cent ans? Que sera alors la vie de nos fils? Tant qu'il y aura des hommes pour penser, le style moderne ne pourra jamais être que l'image du goût et de la race du moment. H. D.
Page 9
TABLE DES PLANCHES - Pl. 1. — Chambre à coucher, par PAUL FOLLOT (éditée par WARING et GILLOW). - Pl. 2. — Petit salon, par PAUL FOLLOT (édité par WARING et GILLOW). - Pl. 3. — Salle à manger, par PAUL FOLLOT (éditée par WARING et GILLOW). - Pl. 4. — Fumoir, Bibliothèque, par PAUL FOLLOT (édités par WARING et GILLOW). - Pl. 5. — Salle à manger, par PAUL FOLLOT (éditée par WARING et GILLOW). - Pl. 6. — Chambre à coucher, par Mme LUCIE RENAUDOT (éditée par la Maison A. DUMAS). - Pl. 7. — Salle à manger, par Mme LUCIE RENAUDOT (éditée par la Maison A. DUMAS). - Pl. 8. — Hall avec Départ d'escalier, par Mme LUCIE RENAUDOT (édité par la Maison A. DUMAS). - Pl. 9. — Chambre à coucher, par Mme LUCIE RENAUDOT (éditée par la Maison A. DUMAS). - Pl. 10. — Bureau Fumoir, par Mme LUCIE RENAUDOT (éditée par la Maison A. DUMAS). - Pl. 11. — Bureau Fumoir, par Mme LUCIE RENAUDOT (éditée par la Maison A. DUMAS). - Pl. 12. — Salle à manger, par Mme LUCIE RENAUDOT (éditée par la Maison A. DUMAS). - Pl. 13. — Salle à manger, par LELEU, à Paris. - Pl. 14. — Salle à manger, par LELEU, à Paris. - Pl. 15. — Chambre à coucher, par KOHLMANN (éditée par le Studium-Louvre). - Pl. 16. — Boudoir, par KOHLMANN (édité par le Studium-Louvre). - Pl. 17. — Salle à manger, par M. MICHEL ROUX-SPITZ, architecte. - Pl. 18. — Appartement de M. R. à Paris. Galerie, par M. MICHEL ROUX-SPITZ, architecte. - Pl. 19. — Appartement de M. R. à Paris. Salle à manger, par M. MICHEL ROUX-SPITZ, architecte. - Pl. 20. — Appartement de M. R. à Paris. Salon, par M. MICHEL ROUX-SPITZ, architecte. - Pl. 21. — Maison Commune, par MAURICE DUFORENE (éditée par les Galeries Lafayette). - Pl. 22. — Le coin des repas dans la Maison Commune, par MAURICE DUFORENE (édité par les Galeries Lafayette). - Pl. 23. — Boudoir de Mme H. M. à Paris, par ALAVOINE, décorateur; collaborateur HENRI REDARD. - Pl. 24. — Salon de réception de la Maison M. E. à Paris, par ALAVOINE, décorateur; collaborateur HENRI REDARD. - Pl. 25. — Salon de réception de la Maison M. E. à Paris, par ALAVOINE, décorateur; collaborateur HENRI REDARD. - Pl. 26. — Villa à Biarritz. Hall, par DOMINIQUE, à Paris. - Pl. 27. — Villa à Biarritz. Salle à manger, par DOMINIQUE, à Paris. - Pl. 28. — Hôtel de M. D. à Paris. Chambre de jeune homme, par DOMINIQUE, à Paris. - Pl. 29. — Appartement de M. L. à Paris. Bar, par DOMINIQUE, à Paris. - Pl. 30. — Appartement de M. L. à Paris. Salle à manger, par DOMINIQUE, à Paris. - Pl. 31. — Appartement de M. L. à Paris. Salon, par DOMINIQUE, à Paris. - Pl. 32. — Appartement de M. L. à Paris. Bureau, par DOMINIQUE, à Paris. --- 33116. — IMPRIMERIE DE LA COUR D'APPEL, 1, rue Cassette, Paris. — 1930.
Page 11
PL. 1 RÉALISATIONS D'ENSEMBLES MODERNES Chambre à Coucher, par Paul Foliot (édité par Waring et Gillow, Paris). (Tentures et étroffes gris bleu, gris rose, argent. — Meubles en ameubie jaune.) M. Gavron, photographe. Imp. Catala Frères, Paris. Cl. Massin et Cie, Éditeurs, Paris.
