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PLAISIR de FRANCE AOUT 1939 LE NUMÉRO : 8 F°50 13, RUE S'GEORGES.PARIS
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First pages of the volume, freely accessible.
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Plaisirs d'Été par Pic --- LE GUIDE REGARDEZ CE PANORAMA SPLENDIDE ! --- — AUSSI POURQUOI AVOIR ACHETÉ LA VOITURE QUI GRIMPE ! --- — LÂCHE-MOI OU JE TE FICHE UN COUP DE PIOLET --- — CACHONS VITE LE VEAU ! --- — JE CROIS QUE LA TOILE N’EST PAS IMPERMEABLE ! --- — ÇA MORD ? — NON ! ÇA PIQUE --- — ILS SE SONT RENCONTRÉS — CE SONT POURTANT DEUX PARENTS ÉLOIGNÉS ! --- — ELLE-CE GOIN EST DIVINEMENT POETIQUE LUI-ÇA IRA BIEN POUR CASSER LA GROÛTE --- Pic --- — MON MARI S’AMUSE À RESTER SOUS L’EAU LE PLUS LONGTEMPS POSSIBLE — ET IL Y A COMBIEN DE TEMPS QU’ILY EST — OH ! UNE PETITE DEMI -MEURE ! ---
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Cointreau LA LIQUEUR "SPORT" sur l'eau --- PAPIERS PEINTS NOBILIS fleure de joie CHEZ TOUS DECORATEURS, ENTREPRENEURS EDITEUR A HALARD 29 RUE BONADARTE PARIS --- L'eau de LANVIN donne des ailes FRICTION DYNAMIQUE --- PLAISIR de FRANCE
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FLECHET CHAPEAUX PARFAITS La Belle Albin Guillot --- PLAISIR de FRANCE
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PLAISIR de FRANCE SOMMAIRE D'AOUT Olivier QUÉANT, Directeur ; Roger BASCHET, Rédacteur en Chef ; Anne PIERRY (Mme MERCIERIONDEL), Secrétaire de la Rédaction. N° 59 1939 - 6e ANNÉE Pages --- LA MAISON DE PAUL CÉZANNE A AIX, par MARCEL PROVENCE --- LA SAISON DE PARIS --- AU TOUQUET, par HERVÉ LAUWICK --- «PIÈGES», LE PREMIER FILM POLICIER DE MAURICE CHEVALIER, par MARCEL LASSEAUX --- LA CHASSE SOUS-MARINE AU HARPON --- MAISONS PORTATIVES --- MAISONS A ROULETTES, par FRANÇOIS TOCHÉ --- UN APPARTEMENT A LA MUETTE --- CE QUE FEMME VEUT (reportage dans les maisons de couture) --- UNE FEMME SOUS CHAQUE CIEL --- SUR LES ROUTES D'INDOCHINE, par CLAUDE DERVENN --- CHASSES AU PAYS DES MOÏS, par H. DE LA FALAISE --- LES LIVRES, LE CINÉMA. --- Droits réservés pour tous les articles de ce numéro (texte et gravures). Copyright by « Plaisir de France », 1939. Les manuscrits, insérés ou non, ne sont jamais rendus et ne peuvent en aucun cas faire l’objet d’une réclamation. --- Le directeur des services d'impression de Plaisir de France E. Achard, qui vient de remporter le championnat de France sur « monotype », s'entraîne sur « aile » dans le bassin de Meulan. Phot. Steiner.
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La maison de Ci-dessous : dessin de Cézanne enfant sur un livre de prix. La façade de la maison et le gros olivier qui fut pieusement conservé par le peintre. Phot. Bonney Paul Cézanne aux Lauves d’Aix EN 1897 s’éteignait à Aix Mme Cézanne, mère du peintre. La veuve du banquier aixois laissait trois enfants, qui, pour ne pas demeurer dans l’indivision, vendirent le beau domaine du Jas de Bouffan, ancienne résidence du due de Villars, gouverneur de Provence. Paul Cézanne en eut une vraie tristesse. Il avait aimé cette demeure, que son père avait louée, puis achetée. Les plus belles heures de jeunesse, les débuts, une grande partie de sa carrière de peintre s’encadraient entre ces marronniers aujourd’hui célèbres. Le chevalet.
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Paul Cézanne, descendant de cultivateurs du Briançonnais, aimait vivre près du sol. De plus, il rêvait depuis longtemps d'avoir un très grand atelier. Connaissant tous les chemins du terroir d'Aix, il préférait à tous le coteau des Lauves, au nord d'Aix, dans l'ancien quartier des Capucins. Il eut tôt fait de se mettre d'accord avec un surnuméraire de l'enregistrement, Bouquier, qui vendit à « M. Paul Cézanne, propriétaire, artiste peintre », sa maison et son champ du quartier des Resquiades, le 16 novembre 1901. Aussitôt le peintre mit les maçons. On démolit la bastide, ce qui fut aisé, mais on dut construire un atelier, et cela fut compliqué. Cézanne avait établi les plans avec sa minutie coutumière. On ne devrait d'abord couper aucun arbre. Or, un olivier en façade allait gêner. On ne construirait la maison qu'après l'olivier, à l'ouest. Bien plus, cet olivier, on en chaufferait les racines apparentes et le tronc. Derrière la verrière était un verger d'oliviers. On n'y toucherait pas : cela donnerait un bien mauvais reflet. Peu importe. Un arbre, c'est sacré. Mais M. Cézanne, s'il était propriétaire, ce qu'Aix estime, était artiste peintre, et de quelle obscurité ! L'architecte, ami de la famille, Mourgues, ne tint aucun compte de ses plans. Il édifia un chalet suisse. Philosophe, ne discutant jamais quand il ne jugeait pas digne de sa discussion l'interlocuteur, Paul Cézanne laissa monter le chalet suisse. Puis, quand l'architecte eut fini son chef-d'œuvre, Cézanne pria le maître maçon Viguier de le mettre à terre, et alors se dressa le gentil pavillon si provençal avec sa double génoise, son chapeau de gendarme et ses vastes baies dans toutes les pièces. Au rez-de-chaussée, on eut deux pièces, un cabinet de toilette, une cuisine, un étroit office. Dans la salle à manger, Emile Bernard peindra une nature morte dont son maître arrangea les éléments. La grande pièce est au premier étage, l'atelier, que flanque une petite pièce. Long de 8 mètres, l'atelier est haut de 4 m. 50. Ce sera le plus grand atelier qu'ait eu le maître d'Aix. Deux larges fenêtres ouvrent au midi sur la campagne, le canal du Verdon, les toits et clochers d'Aix, les collines de Gardanne, la Sainte-Baume et bien en face le Pilon du Roi, où Cézanne travailla avec Monticelli. Au nord, une verrière tient l'essentiel de la façade. La vue s'en va par-dessus les oliviers vers la colline des Lauves et la crête d'Entremont. Le massif de Sainte-Victoire est à l'est. L'atelier fut peint en gris clair. Les autres pièces, tapissées de papier modeste. Une cheminée en marbre du Tholonet orne la salle à manger. Cézanne eut tôt fait de meubler les pièces. Au mur ouest de l'atelier, le seul qui n'aît ni vitres ni portes, bien haut, dominant son labeur, il plaça un crucifix. Puis vinrent les chevalets et ce mobilier qui l'avait suivi dans tous ses ateliers. Il est aisé de retrouver la table, le sofa, le meuble à tiroirs, les rideaux qui l'accompagnèrent dans ses logis. La « collection » vint aussi. On en a souri. Elle est touchante. Peu de plâtres, l'Homme écorché et aussi l'Amour (de Puget). Solari vint offrir un petit plâtre original. Dans un cartonnier, ces épreuves de lithos à 0,50 qui ne quittaient jamais les logis du maître. Reproductions d'œuvres de Signorelli, Michel-Ange, Guido Reni, Rubens, Poussin, Murillo, Lebrun, Puget, Watteau, Boucher, Monsieur Ingres, Vernet, Barye, Delacroix, Diaz, Daumier, Millet, Courbet, Forain. Et, par politesse ou attachement aixois, Granet. Sur une étagère qui tient toute la largeur du mur ouest étaient et sont demeurés les objets modestes qui ont suivi le peintre dans ses péregrinations et que l'on peut suivre dans le répertoire Venturi. Ils se retrouvent au cours de près de quarante ans de labeur, pot de gingembre des Indes orientales, bouteille de rafia, pots verts d'Aubagne, pichets, verres, carafes, etc. Sur une étagère, au nord, cinq crânes et deux tibias. On a encore les deux rideaux qui ont fourni tant de fonds, une satinette verte et un mannequin articulé qui, L'atelier, avec la « collection » de plâtres.
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avec les dessins de jadis à l'Académie suisse, aideront pour les baigneuses quand on ne prendra plus de modèles. Dans un meuble à tiroirs se trouve une autre « collection », des gravures de mode. Il y a aussi un fusain de Paule Conil, filleule du peintre et fille de sa sœur Rose. Et encore son Saint-Sauveur. Dans une malle d'osier qui dut faire bien des voyages, les cravates, toutes noires, de vraies cravates de notaire, du linge, etc. L'installation, on le voit, était complète. Elle s'accompagnait d'un mobilier très simple de bourgeois aixois. Bientôt il fallut pratiquer dans le mur nord de l'atelier, très près de la verrière, une large fente blindée pour entrer les toiles destinées aux baigneuses. C'est dans cet atelier que Cézanne passa les années de sa plus grande ferveur, sa saison de vieillesse. Levé dès 5 heures, il allumait le feu au grand poêle à bois, déjeunait vite, se mettait au labeur. Il n'avait que quelques pas à faire sur la route des Lauves pour trouver vers l'Aubassane le visage de sa montagne aimée, Sainte-Victoire, à l'est. De l'autre côté du chemin était le bastidon de son voisin le cordonnier piémontais Giordan, vite devenu à Aix Jourdan. Le bastidon de Jourdan, en le peignant Cézanne trouvera la mort avec la pluie tombée sur son dos de vieil homme. Les œuvres peintes dans cet atelier et son environ, on les sait par les répertoires, baigneuses, natures mortes, portrait du jardinier Vallier, ancien marin, et encore la grande aquarelle qui embrasse les toits et les clochers de la ville, le paysage urbain comme aérien d'Aix. A la mort de Cézanne, cet atelier fut fermé. Mme Brémond, l'ancienne gouvernante, y venait cueillir les cerises et les olives. Après la mort de Mlle Marie Cézanne, sœur du peintre, M. Paul Cézanne fils, cédant à mes instances, voulut bien me le céder. Sa confiance cordiale me permit de constituer non pas certes un musée dans le pavillon, mais un centre documentaire. Y conservant ce qui s'y trouvait et que me cédait le fils du maître, j'y ai ajouté un centre documentaire, y ai fait entrer un nombre estimable de lettres de Cézanne, ses livres de prix au collège Bourbon, des souvenirs. Nous y avons réuni les ouvrages consacrés au peintre d'Aix en langues française, catalane, italienne, espagnole, anglaise, allemande, polonaise, russe, japonaise. Mon désir était de maintenir dans l'atelier les souvenirs du maître d'Aix et de constituer un centre de documentation. Je pense en avoir assuré l'avenir. Reste le paysage. Aix a passé de vingt-huit mille à plus de quarante mille habitants en vingt ans. Du moins le canal du Verdon, la route des Lauves, devenue avenue Paul-Cézanne, le terrain assez vaste garderont leur aspect de naguère. Aix-en-Provence conserve avec intelligence les trésors d'une architecture des xviie et xviiie siècles admirable. Il n'était pas indifférent de lui conserver la dernière maison, l'atelier, le jardin de Paul Cézanne. MARCEL PROVENCE. Une relique émouvante : des vêtements restent pendus comme si Cézanne allait les prendre pour parcourir sa chère campagne d'Aix. paroissien romain imprimé à Dijon en 1880, aux marques de doigt et aux feuillets détachés. Une penderie porte les chapeaux, le béret, le chapeau de paille des jours de soleil, le calot d'intérieur, le grand pardessus macfarlane vert, une jaquette bleue et son pantalon, un carnier à nourriture couvert de taches, une boîte à peindre, un autre carnier pour placer les peintures, des besaces, des cannes et, à côté, tout le matériel de plein air, chevalet léger, pliant et encore un immense parasol plus vaste que celui de la procession de la fête-Dieu à la cathédrale Photographies Bonney A droite : la boîte de peinture et les pinceaux.
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Deux sportives dont les chapeaux ne sont pas aérodynamiques. LA GRANDE SAISON DE PARIS Comment l'on peut assortir une capote de voiture et un parapluie avec un corsage. Comme chaque année le concours d'élégance automobile a été l'une des principales attractions des Fêtes de Paris. C'est devenu l'épreuve classique où carrossiers, couturiers rivalisent d'ingéniosité et d'audace. Les jardins du palais de Chaillot furent transformés pendant quelques heures en une vaste arène où parurent les trois plus beaux fleurons de l'élégance française : les jolies femmes, les belles voitures et la haute couture. Photographies Yolla N clas. Le concours d'élégance automobile Une évocation des « temps héroïques ».
