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L'AMOUR DE L'ART 10e ANNÉE - JANVIER 1929 FRANCE 10 - ÉTRANGER 15. 110, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS (VIe) P. PINSARD
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L'Amour de l'Art REVUE MENSUELLE FRANCE : 95 FR. BELGIQUE : 107 FR. ETRANGER : 150 et 175 FR. 10e ANNÉE SOMMAIRE DU N° 1 (Janvier 1929) Rédacteur en Chef : FRANÇOIS FOSCA - Yves Alix... François Fosca - Bourdelle à Bruxelles... Charles Bernard - La Collection Courtauld (1er article)... Marie Dormoy - Hermann-Paul, graveur sur bois... Raymond Geiger - Les Rapports des Artistes et du Public... Paul Jamot - Un Livre sur Renoir... F.F. Chroniques : - Chronique des Expositions... François Fosca - Bibliophilie... Raymond Geiger - Bibliographic Notes, etc... Divers Nos abonnés trouveront dans ce numéro une lithographie originale d'Yves Alix : Promenoir. Les lecteurs de langue anglaise trouveront, encarté dans le présent numéro, un supplément contenant un résumé en anglais des principaux articles. 110, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS (VIe). :: Tél. Littré : 67-91. Littré : 48-74 --- LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard Saint-Germain — PARIS (VIe) --- Vient de Paraître : L'ART PRÉCOLOMBIEN PAR ADOLPHE BASLER ET ERNEST BRUMMER Un splendide Volume in-4e carré, donnant plus de 300 Reproductions, dont 8 en plusieurs couleurs, la plupart inédites, provenant en majeure partie du Musée d'Ethnographie du Trocadéro et de Collections particulières 1 Volume cartonné : 165 francs
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N° 1 JANVIER 1929 L'AMOUR DE L'ART LES REMPARTS D'ANTIBES. Yves Alix EN tête des illustrations du petit livre, perspicace et plein de suc, que Roger Allard a consacré à Yves Alix (1), figure la Cathédrale d'Amena, toile que le peintre avait exposée aux Indépendants de 1912. A une époque où les meilleurs d'entre les artistes hésitaient sur la voie qu'ils devaient suivre, ce débutant de vingt-deux ans, exposant pour la première fois, montrait au public une œuvre où ses tendances essentielles apparaissaient déjà très nettement : recherche de la simplicité et de la grandeur, couleur sourde et sobre, dédain du détail mesquin et de la poursuite acharnée de la nuance. De cette cathédrale, le jeune peintre n'avait retenu que l'essentiel, les grandes formes architecturales ; nul jeu de lumière, nul chatoiement de vieilles pierres sous le soleil. Nous sommes bien loin des (1) Aux Editions Gallimard, dans la collection des Peintres Français Nouveaux.
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L'AMOUR DE L'ART TÊTE DE JEUNE FEMME. - 1925. Cathédrales de Rouen que Monet multipliait vingt ans auparavant; et un tel démenti infligé aux théoriciens de l'impressionnisme, qui jadis annonçaient le triomphe définitif de la couleur vive et de la peinture claire, devrait bien faire réfléchir les prophètes esthétiques. --- Mais avant d'aborder l'étude de l'œuvre, quelques détails biographiques sur l'homme ne sont pas inutiles. Né le 19 août 1890, à Fontainebleau, Yves Alix entre à l'atelier Jullian en 1908; il y a pour professeurs deux médiocres peintres, Baschet et Roger. Très vite, il quitte Jullian pour l'Académie Ranson, où corrigeaient alors Vuillard, Bonnard, Maurice Denis et Sérusier. En 1912, il envoie aux Indépendants la Cathédrale d'Amiens, dont je viens de parler, et durant les années suivantes, il montre des toiles à la Galerie Barbazanges, à Amsterdam, à Zurich. La guerre survient, qu'il fait comme engagé volontaire. Depuis, il a exposé assez régulièrement aux Indépendants et au Salon d'Automne, ainsi qu'au Salon des Tuileries, aux Galeries Druet, Bernheim et Granoff. --- Entre 1912 et 1920 environ, Yves Alix a subi l'influence de ce qu'on a appelé le cubisme. Mais pour lui comme pour d'autres peintres, — Dufresne, Segonzac, Boussingault, Luc-Albert Marchand, — cette influence n'a été que passagère. Un certain nombre de problèmes se posaient à ces jeunes artistes; la méthode cubiste paraissait leur permettre de résoudre ces problèmes. Ils l'ont utilisée pendant quelque temps, pour ensuite l'abandonner, lorsqu'ils se sont aperçus qu'elle ne pouvait plus leur servir. Plus exactement, le TÊTE DE JEUNE FILLE.
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L'AMOUR DE L'ART cubisme a été pour ces artistes une discipline qu'ils se sont imposée, afin de réagir contre les miasmes de l'impressionnisme agonisant et vulgarisé; de même, durant une épidémie, des individus s'imposeront un régime strict, qu'ils cesseront d'observer une fois l'épidémie terminée. Il faudra, d'ailleurs, lorsque plus tard on écrira avec sang-froid et impartialité l'histoire du cubisme, débrouiller que sous cette étiquette de "cubisme" se mêlèrent des tendances assez différentes et parfois même opposées. Il me semble qu'on peut discerner trois éléments : d'abord, un amas de théories confuses, où s'entrelacent des spéculations métaphysiques, des théories mathématiques mal comprises et des paradoxes de brasserie. En second lieu, un jeu d'effets graphiques, des combinaisons plastiques qui se galvaudèrent assez vite, et qui sont utilisés aujourd'hui, avec souvent beaucoup d'ingéniosité et de goût, par les dessinateurs d'affiches et les décorateurs de grands magasins, effets dont on pourrait dresser le catalogue comme on l'a fait pour les ornements de l'architecture classique. Enfin un retour à l'étude de la forme, en même temps qu'une réaction LE BALCON. - 1923. contre cette exaltation de la couleur qui, introduite par les impressionnistes, entretenue par Gauguin, Van Gogh et leurs disciples, aboutit au fauvisme (1). Ce troisième élément du cubisme, qui attira les peintres que j'ai cités plus haut, était le plus sain, le plus foncièrement pictural. Le premier n'était qu'un bavardage stérile, et d'ailleurs absurde dès qu'on l'examine d'un peu près ; le second, essentiellement décoratif, ne pouvait que détourner la peinture de sa voie propre. Le troisième élément, retour à la forme et atténuation de la couleur, était bien la meilleure cure que pouvait faire la peinture après les orgies des quarante dernières années. Bien entendu, cette réaction ne fut pas sans excès ; mais les gens de bon sens, après avoir manifesté leurs tendances avec une certaine exagération, revinrent à une conception plus vivante, et vraiment traditionnelle, de la peinture. Le Maître de Moisson d'Alix date de cette période outrancière et violente. Devant ce personnage, dont les plans sont brutalement affirmés et dont le caractère est (1) Notons en passant que, si les Fauves et les Cubistes parurent alliés, ils se contredisaient en fait complètement.
