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LA DÉCORATION INTÉRIEURE EN FRANCE Intérieurs exécutés dans le goût moderne Recueillis et Mis en ordre par Hector ST SAUVEUR PARIS CH. MASSIN ÉDITEUR 5, Rue des Écoles, 5e
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LA DÉCORATION INTÉRIEURE EN FRANCE --- INTÉRIEURS EXÉCUTÉS DANS LE GOUT MODERNE RECUEILLIS ET MIS EN ORDRE PAR HECTOR SAINT-SAUVEUR --- PARIS LIBRAIRIE GÉNÉRALE DE L'ARCHITECTURE ET DES ARTS DÉCORATIFS CH. MASSIN, ÉDITEUR 51, Rue des Écoles, 31
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INTRODUCTION « En pleine ascension des Arts, des Sciences et de l'Industrie, écrit très justement un chroniqueur, trois générations de Français acceptèrent d'adapter leur existence au décor laissé par les ancêtres. La quatrième réagit et songe à s'installer chez elle ${ }^{(1)}$ . » Rien de plus légitime que cet effort vers une conception de l'existence dans un home plus conforme aux conditions nouvelles de la vie moderne. D'où vient donc le sentiment de méfiance que ce mouvement a provoqué et provoque encore chez une partie du public ? A des causes multiples dont il n'est pas inutile de dire un mot. Tout d'abord il n'est pas douteux que la splendeur ou la grâce du décor intérieur que nous ont transmis nos ancêtres, et qu'on ne retrouve chez aucun peuple au même degré, nous écrasent un peu du poids de leurs mérites d'ailleurs incontestables. A quoi bon, dit-on, tenter une transformation du mobilier et de la décoration alors que le style Louis XVI, par exemple, réunit l'unanimité des suffrages admiratifs, alors que les tapisseries des Gobelins, les pièces signées Riesener ou Jacob atteignent en vente publique des prix toujours plus élevés? Les gros chiffres que l'on cite volontiers ne manquent pas de donner à l'admiration du passé la consécration du gain matériel et un ${ }^{(1)}$ E. SEDÉYS (La Renaissance.)
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INTERIEURS EXÉCUTÉS DANS LE GOUT MODERNE stimulant dans lequel l'art n'a rien à voir, mais qui contribue à rehausser son prestige d'une façon déprimante pour les tentatives futures. Les événements de guerre n'ont pas été non plus de nature à favoriser ce travail d'affranchissement de certaines vieilles formules. Pour une bonne partie du public, et j'entends même du public éclairé, tout ce qui est moderne prend un aspect d'exotisme et est sans appel assimilé à l'art étranger; de là à couvrir du nom de patriotisme la défense étroite du patrimoine artistique de la France, il n'y avait qu'un pas à franchir, et voilà une nouvelle arme entre les mains des adversaires de l'esprit nouveau. Esprit nouveau, disons-nous, et non art nouveau. Il faut bien le reconnaître, cette appellation de Style moderne que nous sommes obligé, faute de mieux, de donner à notre publication a donné beau jeu aux « anciens », puisque nous sommes revenus à la querelle des anciens et des modernes. Il n'y a pas, à proprement parler, de style nouveau surgissant à l'imprévu de quelques cerveaux, fussent-ils de génie, et le style n'est que la résultante d'efforts coordonnés et collectifs. Or, avouons-le sincèrement, la petite révolution artistique de 1900 a été trop rapide, trop bruyante, et par cela même décevante. Elle a, comme tous les mouvements insuffisamment préparés, provoqué des enthousiasmes aussi exagérés que les déceptions qui les suivirent. Une autre objection, et non des moins sérieuses, est tirée de la difficulté de placer le mobilier moderne en contact immédiat avec d'autres meubles ou dans un cadre qui ne peut être adéquat et que l'architecte a immuablement voué à la cheminée Louis XVI et à la pâtisserie à rinceaux et guirlandes. Faut-il ajouter une dernière cause de défaveur? C'est celle qui est due aux extrémistes ou outranciers du parti moderne. Trop d'artistes ont malheureusement fait table rase des traditions d'ordre et d'harmonie propres à l'esprit français et nécessaires en outre à toute conception véritable d'art. Trop de décorateurs et fabricants ont méconnu les nécessités immuables du bien-être le plus élémentaire, aucune formule nouvelle ne pouvant dispenser l'humanité de s'asseoir à son aise, de manger, d'écrire et de dormir confortablement. Nous avons fait la part belle aux adversaires du moderne, mais ces objections sont-elles sans réponse? Notre art décoratif est-il indéfiniment destiné à se trainer à la remorque du passé? Il ne saurait tout d'abord être question de refuser à ce passé tout notre tribut d'admiration. Mais ce passé lui-même a-t-il l'homogénéité que lui prête volontiers notre imagination? Il ne faut pas perdre de vue que les qualifications chronologiques telles que « Styles Louis XIV, Louis XV », etc., sont loin d'avoir la précision qu'on leur
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INTÉRIEURS EXÉCUTÉS DANS LE GOUT MODERNE attribue et que la convention tient une large place dans ces délimitations un peu arbitraires ${ }^{(1)}$ . Ceux qui nous ont précédés nous ont eux-mêmes légué ce devoir de renouvellement incessant. Il y a eu dans les arts décoratifs qui se sont succédé toute une série d'évolutions dont les étapes nous sont un peu masquées par le recul des années, mais dont chacune a marqué un effort considérable d'imagination et de création. C'est donc l'étude même du passé, qui, loin de nous hypnotiser dans une admiration stérile et passive, doit nous engager à persévérer dans cet effort créateur. Cessons une fois pour toutes cette lamentable assimilation de l'esprit de recherche à celle de l'art appelé munichois. Si malheureuses qu'elles puissent être, nous ne pouvons et ne devons d'ailleurs pas ignorer les tentatives faites en d'autres pays; mais, n'en déplaise aux esprits chagrins, bon nombre de talents français et bien français sont prêts à se mettre à l'œuvre, sans rien emprunter à l'étranger, et ne laissons pas croire, au grand dommage de l'industrie française, que nos compatriotes sont impuissants à demander à leur inspiration personnelle ce qui est nécessaire à la création artistique. Le cadre existant dans nos demeures actuelles est généralement peu favorable à la présentation d'œuvres modernes, nous en convenons, mais nombre de bons architectes ont l'esprit assez large pour associer leurs efforts à ceux du décorateur et harmoniser le cadre avec le contenu. On en trouvera dans notre Recueil des exemples d'une très belle tenue et l'on ne saurait trop féliciter l'initiative des particuliers qui ont été vaillamment au-devant des difficultés et qui, au lieu de confier leur décoration au goût d'un antiquaire avec la perspective d'un bon placement, ont courageusement uni leurs efforts à ceux de l'architecte et du décorateur pour créer un ensemble d'art dont la critique est toujours facile et que leurs descendants seuls pourront peut-être apprécier avec justesse. De l'outrancisme en l'art moderne, il en existe certes, mais comment empêcher l'exagération causée soit par la recherche d'une publicité bruyante, soit le plus souvent par l'exubérance d'imagination? Le bon sens ne manquera pas d'en faire justice, et il ne faudrait pas condamner en son nom tout ce qui n'est pas l'obéissance servile à la convention. Ce même bon sens nous indique qu'à une époque d'automobilisme, d'aviation et d'électricité, le cadre de la vie intérieure ne saurait être le même pour le bourgeois de nos jours que pour le seigneur en justaucorps ou la marquise en robe à paniers. Les artistes qui ont bien voulu nous autoriser à reproduire leurs œuvres n'ont certes pas la prétention d'avoir trouvé de toutes pièces la formule d'un art nouveau, ni peut-être même celle d'être appelés des précurseurs, mais ils sont les ${ }^{(1)}$ HAVARD : Philosophie des styles.
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INTÉRIEURS EXÉCUTÉS DANS LE GOUT MODERNE représentants attitrés d'une élite de chercheurs et leur travail marque une étape dont l'étude ne peut laisser indifférent. Le modeste Recueil que nous présentons au public a pour but de l'intéresser à ces efforts et aux résultats obtenus. Nous nous estimerons heureux si nous avons pu le faire revenir d'un certain nombre de ses préventions, et lui faire suivre, dans une de ses évolutions les plus caractéristiques, la marche parfois un peu discutable, un peu cahotée, mais incessante, de l'Art français. HECTOR SAINT-SAUVEUR.
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TABLE DES PLANCHES 1. Chambre à coucher, par M. MAURICE DUFRÈNE. 2. Chambre à coucher, par M. MAURICE DUFRÈNE. 3. Boudoir, par M. MAURICE DUFRÈNE. 4. Salle à manger, par M. MAURICE DUFRÈNE. 5. Bibliothèque, par M. MAURICE DUFRÈNE. 6. Salon, par M. PAUL FOLLOT. 7. Salle à manger, par M. L. JALLOT. 8. Chambre à coucher, par M. L. JALLOT. 9 et 10. Studio, par M. MAJORELLE. 11. Salle à manger, par MM. SUE et MARÉ. 12. Chambre d'enfant, par les Ateliers Primavera (Grands Magasins du Printemps). — Décoration de M. HELLÉ. 13. Chambre de jeune fille, par M. RENÉ GABRIEL. 14. Boudoir, par MM. MICHEL DUFET et LOUIS BUREAU, exécuté par Mam. 15. Salle à manger, par M. RAPIN. 16. Hôtel de M. R..., à Paris : Vestibule. — Architecte, M. HESSE ; décorateur, M. LEVY-DHURMER. 17. Hôtel de M. R..., à Paris : Grand salon. — Architecte, M. HESSE ; décorateur, M. LEVY-DHURMER. 18. Hôtel de M. R..., à Paris : Grand et petit salon. — Architecte, M. HESSE ; décorateur, M. LEVY-DHURMER. 19. Hôtel de M. R..., à Paris : Bibliothèque. — Architecte, M. HESSE ; décorateur, M. LEVY-DHURMER. 20. Hôtel de M. R..., à Paris : Salle à manger. — Architecte, M. HESSE ; décorateur, M. LEVY-DHURMER. 21. Boudoir (pavillon d'Antin), par M. SAMY. 22. Antichambre, par MM. GENET et MICHON. 23. Chambre à coucher, par M. GALLEREY. 24. Bureau-bibliothèque et salle à manger, par M. GALLEREY. 25. Salle à manger, par M. GALLEREY. 26. Chambre à coucher, par M. TONY SELMERSHEIM. 27. Salon, par M. ANDRÉ GROULT. 28. Chambre à coucher, par M. F. NATHAN. 29. Chambre d'enfant, par M. ERIC BAGGE. 30. Bureau de M. L. L..., à Paris, par M. FRANCIS JOURDAIN. 31. Appartement de Mme P..., à Paris : Vestibule, par M. FRANCIS JOURDAIN. 32. Appartement de Mme P..., à Paris : Salle à manger, par M. FRANCIS JOURDAIN. 33. Appartement de Mme P..., à Paris : Petit salon, par M. FRANCIS JOURDAIN. 34. Appartement de Mme P..., à Paris : Petit et grand salon, par M. FRANCIS JOURDAIN. 35. Appartement de Mme P..., à Paris : Chambre à coucher, par M. FRANCIS JOURDAIN. 36. Appartement de Mme P..., à Paris : Cabinet de travail, par M. FRANCIS JOURDAIN. --- A LA MÊME LIBRAIRIE Intérieurs de Style, recueillis et mis en ordre, par H. SAINT-SAUVEUR. Intérieurs d'Hôtels particuliers, recueillis et mis en ordre, par G. LEFOL.
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INTÉRIEURS MODERNES Chambre à Couches, par Maurice Dufrene Hélio Gaudier, Paris
