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CIMAISE ART ET ARCHITECTURE ACTUELS BIMESTRIEL N°133-134 PRESENT DAY ART AND ARCHITECTURE 50 F
Excerpt
First pages of the volume, freely accessible.
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GALERIE DANIEL GERVIS DUBUFFET AUTOMNE 77 34 RUE DU BAC PARIS
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Galerie Ariel 140 bd Haussmann Paris 8 FREDERIC BOOTZ jusqu'au 4 mars en exclusivité : - APPEL - BOOTZ - DEBRE - DESTARAC - DOUCET - GILLET - LINDSTROM - MARFAING - MIHAILOVITCH - TABUCHI - WEIDEMAN sculptures de : - ANTHOONS - ERHARDY - SUBIRA-PUIG en permanence : - ALECHINSKY - ANDERSON - BITRAN - DUBUFFET - HARTUNG - JORN - POLIAKOFF --- REGARDS 40 rue de l'Université Paris 7 Tél. 261.10.22 Hosiasson « Années 50 » 18 janvier - 15 février Haas 16 février - 14 mars Armitage - Bonnet - Bryen - Chadwick - Da Gioz - Derycke - Dimanov - Fichet - Magda Frank - Frilay - Garanjoud - Claude Georges - Gleb - Guadagnucci - Guitet - Haas - Hairy - Hosiasson - Parat - Serpan - Soisson - Zack
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GALERIE JEANNE BUCHER 53 rue de Seine, 75006 Paris --- AGUAYO KOSTA ALEX AMADO JOHN BENNETT BISSIERE CARRADE DUBUFFET FIORINI FROMANGER ASGER JORN MOSER NALLARD NEVELSON REICHEL GUILLERMO ROUX GERARD SINGER NICOLAS DE STAËL SZENES TOBEY VIEIRA DA SILVA --- Galerie Editions Karl Flinker 25 rue de Tournon Paris 6 325 11 24 - 325 18 73 --- 25 janvier - 4 mars HÉLION 21 mars - 27 avril AILLAUD 2 mai - 4 juin ARROYO
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galerie kutter 17 rue des bains luxembourg JOHN F. KOENIG peintures anciennes avril - mai 1978
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galerie attali 159 bd St.-Germain - 75006 Paris tel. 548 58 93 / 548 37 80 --- peintures et sculptures contemporaines février-mars 1978 --- 26 janvier - 17 mars MONORY Technicolor GALERIE MAEGHT 13 rue de Téhéran 75008 Paris --- 26 janvier - 17 mars BRAM VAN VELDE Peintures sans couleursetlivres illustrés Hölderlin : L’uniqueCharles Juliet : Au long de la spiraleJean Frémon : L’envers GALERIE MAEGHT 26 rue Treilhard 75008 Paris ---
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--- John Russell LES LALANNE Format 24 × 24 cm, 116 pages, 100 illustrations noir et blanc, 12 quadrichromies, relié 60,00 --- 3 rue Maurice Loewy, 75014 Paris, tél. 580.50.42. ---
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Collection « l’art se raconte »Michel RagonJAMES GUITETLes forces du silenceFormat 21 × 26 cm,120 pages, 106 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies,relié toile sous jaquettecouleur 59,00 --- André S. LabartheSONDERBORGTuer un ratFormat 21 × 26 cm,82 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies,relié toile sous jaquette59,00 --- André LaudeCORNEILLELe roi-imageFormat 21 × 26 cm,120 illustrations noir et blanc,12 quadrichromies,relié toile sous jaquettecouleur 59,00 --- Claude LefortBITRANou La question de l’œilFormat 21 × 26 cm,112 pages, 114 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies, relié59,00 --- Michel RagonMARTA PANFormat 21 × 26 cm,120 pages, 89 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies,relié 59,00 --- Gérard XurigeraSUBIRA-PUIGFormat 21 × 26 cm.114 pages, 122 illustrationsnoir et blanc, relié60,00 --- JEAN-MARC TISSERANT GERARD TITUS-CARMEL ou LE PROCES DU MODELE Jean-Marc Tisserant GÉRARD TITUS-CARMEL ou Le procès du modèle Format 24 × 24 cm, 200 illustrations noir et blanc, broché 49,00 --- Christian Jaccard Jochen Gerz Les Pièces Charles Simonds --- Bernard Pagès Art / Cahiers Art / Cahier 1 JOCHEN GERZ LES PIÈCES Format 21 × 21 cm, 72 pages, 55 illustrations, broché 30,00 Art / Cahier 2 Daniel Abadie CHARLES SIMONDS Format 21 × 21 cm, 72 pages, 62 illustrations, broché 30,00 Art / Cahier 3 Germain Viatte CHRISTIAN JACCARD Format 21 × 21 cm, 48 pages, 37 illustrations, 4 quadrichromies, broché 30,00 Art / Cahier 4 Pierre Gaudibert BERNARD PAGÈS Format 21 × 21 cm, 48 pages, 35 illustrations, 4 quadrichromies, broché 30,00 En préparation : Collection « l’art se raconte » MIOTTE Art / Cahier AUBERTIN STÄMPFLI --- LIKA MUTAL au foyer de l’instant André S. Labarthe
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CIMAISE ART ET ARCHITECTURE ACTUELS PRESENT DAY ART AND ARCHITECTURE 25e ANNÉE - N° 133-134 Novembre 1977 - Janvier 1978 Directeur-Rédacteur en Chef : Jean-Robert Arnaud Conseiller artistique : John Franklin Koenig Secrétaire général : René Barzilay Administration-Rédaction : 8, rue Récamier, Paris-7e. Tél. : 548-46-31 et 544-04-82 Impression : Société Mondiale d’Impression, 3, rue Maurice-Lœwy, Paris-14e. Tél. : 580-50-42 Prix --- ce numéro : --- France --- 50 F --- Etranger --- 60 F --- Abonnement --- 6 numéros : --- France --- 180 F --- Etranger --- 240 F --- C.C.P. Cimaise Paris 5542.39 --- Abonnements pour le Canada : PERIODICA, 5090, av. Papineau, Montréal 134, Canada Couverture : Sculpture de Bettencourt. « Déesse-Mère ». 36,5 × 31,5 × 18,5 cm (Galerie Daniel Gervis, Paris) --- Numéro spécial : De la figuration (1) Editorial --- Jean-Robert Arnaud --- Figuration (II) --- Visites d’ateliers --- Daniel Abadie --- Lapicque --- Geneviève Bonnefoi --- Bettencourt --- Etude --- Roger Bordier --- Le mot, la chose et le regardThe word, the object and the regard --- Visites d’ateliers --- Claude Esteban --- Aguayo --- Jean-Christophe Bailly --- Monory --- Severo Sarduy --- Botero --- Gilbert Lascault --- Arroyo --- Etude --- Paule Gauthier --- Nouvelles figurationset tactiques critiquesNew figuratives and critical tactics --- Visites d’ateliers --- José Pierre --- Pasotti --- Maiten Bouisset --- Recalcati --- Monique Dittière --- Lindström --- (1) Voir n° 131-132 : Figuration I. Prochaine publication : avril 1978.
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EDITORIAL jean-robert arnaud Ce deuxième numéro double (133-134) constitue avec le précédent (131-132) un dossier consacré à la figuration actuelle. En plusieurs études nous avons essayé de préciser les données essentielles de ce mouvement, d'en faire ressortir la diversité, la complexité aussi. Ce mouvement figuratif, qui apparaît à beaucoup d'entre nous, comme un « retour » à la figuration, il semble bien qu'il ait toujours continué à exister, ainsi que l'évoque Ragon dans « l'art des formes impures » (n° 131-32). Néanmoins il y eut de vrais retours, et Paule Gauthier aborde ce phénomène à travers l'étude de quelques exemples concrets (Stael, Hélion, Aguayo, Saura) dans son article interrogatif : « Retour des abstraits à la figuration ? » (n° 131-132), tandis qu'en son second article « Nouvelles figurations et tactiques critiques » (n° 133-134) elle analyse avec maîtrise, d'un ton incisif, souvent percutant, parfois violent mais toujours passionnant, la vision qu'a une certaine critique du mouvement de l'art et l'interprétation qu'elle en donne ; en un deuxième temps, P. Gauthier analyse la notion du concept art, son évolution, voir sa négation. Roger Bordier, de son côté (133-134) dans « le Mot, la Chose et le Regard » pose le problème de la lecture, or plus précisément de ce qu'il appelle le regard. Celui, d'abord, que l'artiste pose sur le monde autour de lui et pourrait-on dire, la traduction qu'il en fait dans son œuvre, le regard du spectateur aussi, qui donne à l'œuvre sa liberté. Ces articles de fond, qui constituent l'ossature du dossier, sont complétés, enrichis, illustrés, figurés en somme, par un certain nombre d'études consacrées a des artistes, en particulier, ainsi dans le n° 131-132 : Gillet (J.-J. Lévêque), Saura (P. Gauthier), Ipousteguy (D. Marchesseau), Fromanger (J.-L. Pradel), Weiss (G. Xuriguera) ; dans celui-ci (133-134) : Lapicque (Abadie), Aguayo (Esteban), Bettencourt (G. Bonnefoi), Monory (J.-C. Bailly), Botero (Sarduy), Arroyo (Lascault), Pasotti (J. Pierre), Recalcati (M. Bouisset), Lindström (M. Dittière). A cette lecture, apparaît une évidence qui n'a pas toujours été telle, le mouvement ou plutôt ces mouvements de la peinture ne constituent pas une histoire linéaire, imperturbable, à la logique implacable, agencée en un bel ordre exaltant, clair, net et précis, mais bien au contraire une progression diffuse, confuse aussi parfois, mais toujours riche ; ils n'en forment pas moins un tout, au total cohérent, spécifique, ce qui justifie la réalisation de dossiers tel que celui-ci. J.R. ARNAUD. --- de la figuration (2) This second double issue of Cimaise (133-134) along with the preceding one (131-132), constitutes a report on today's figuration. This figurative movement, which appears to many of us to be a “return” to figuration, has, it seems, always existed, as Ragon reminds us in “The Art of Impure Forms” (No. 131-132). Nevertheless, there have been genuine returns, and Paule Gauthier approaches this phenomenon by means of the study of some concrete examples (De Stael, Hélion, Aguayo and Saura) in her questioning article, “The Return of Abstract Artists to Figuration” (No. 131-132), while in her second article, “New Figuratives and Critical Tactics” (No. 133-134) she masterfully analyzes, in an incisive and often violent, but always exciting manner, the vision of a certain type of criticism of the art movement and the interpretation it gives of it, giving an analysis of the idea of the art concept, its evolution and even its negation. Roger Bordier, for his part (No. 133-134) in “The Word, the Object and the Regard,” raises the problem of reading, or more specifically, of what he calls “the regard.” The regard, first of all, of the artist for the world around him and, we might say, the translation of it in his work, as well as the regard of the spectator which bestows upon a work its liberty. These articles in depth, which constitute the framework of the report, are completed, enriched, illustrated and, in short, figured, by a number of studies devoted to individual artists, in particular in Number 131-132: Gillet (J.-J. Levêque), Saura (P. Gauthier), Ipousteguy (D. Marchesseau), Fromanger (J.-L. Pradel), Weiss (Xuriguera), and, in this number, Lapicque (Abadie), Aguayo (Esteban), Bettencourt (G. Bonnefoi), Monory (J.-C. Bailly), Botero (Sarduy), Arroyo (Lascault), Pasotti (J. Pierre), Recalcati (M. Bouisset), Lindström (M. Dittière). After reading the above articles, it appears evident—though this was not always the case—that the movement, or rather the movements, in painting have not continued in a linear fashion, have not imperturbably, with implacable logic, followed in exultant, dear clean and precise order, but have constituted, on the contrary, a scattered, confused, but ever rich, progression; and yet they form a whole, a coherent and specific sum, which is the justification for reports such as this one. J.-R. ARNAUD.
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LAPICQUE figures abstraites et abstractions figuratives Hommage à Palestrina. 1925. daniel abadie abstract figures and figured abstractions
