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CAHIERS D'ART REVUE DE L'AVANT-GARDE ARTISTIQUE DANS TOUS LES PAYS, PUBLIÉE PAR CHRISTIAN ZERVOS --- Octobre 1926 André Derain Jean Lurcat Raoul Dufy Mélodrames Archéologiques R. de la Fresnaye Musique Scurat Peintures Surrealistes La Vente Quinn Architectures Les Livres 5 francs LA REVUE «CAHIERS D'ART» SE VEND AUX ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ, PARIS, 30 & 32, RUE DE FLEURUS (VIe)

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BIBLIOTHÈQUE ÉTRANGÈRE 3, Rue du Cherche-Midi, Paris (VIe) Directrice : J. Bucher ÉDITION DE 6 GRAVURES TIRÉES A 50 EXEMPLAIRES CHAGALL, GROMAIRE, LURÇAT, PASCIN, PRAX, MARCOUSSIS AU PRIX DE 500 FRANCS LA SÉRIE, 125 FRANCS CHACUNE --- BAROQUES IMAGES ET TEXTE DE JEAN LURÇAT SUITE DE QUATRE POINTES-SÈCHES COLORIÉES ET SIGNÉES PAR L'ARTISTE NOVEMBRE 1925 L'OUVRAGE, D'UN FORMAT IN-4°, EST TIRÉ A 102 EXEMPLAIRES SUR VÉLIN D'ARCHES, DONT 2 EXEMPLAIRES DE CHAPELLE A ET B. 4 EXEMPLAIRES COMPRENANT CHACUN UN TIRAGE EN NOIR DE CHAQUE GRAVURE ET UNE DES 4 GOUACHES ORIGINALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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CAHIERS D'ART UN AN(10 NUMÉROS) --- France et Colonies --- 40 francs --- LE NUMÉRO... --- 5 fr. --- Étranger --- 70 — --- 8 fr. --- Pour tout ce qui concerne l’administration de la Revue, s’adresser à M. Christian Zervos. --- Pascin, Dessin de Cuba. GALERIE PIERRE TABLEAUX MODERNES 13, RUE BONAPARTE (PARIS-VIe) --- BIGNOU TABLEAUX DE PREMIER ORDRE 8, Rue de la Boëtie, PARIS-Se

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GALERIE GRANOFF tableaux modernes 166, B° HAUSSMANN, 166 PARIS-VIIIe CARNOT 35-40

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Derain, Femme, coll. Paul Guillaume. DERAIN Ces deux syllabes donnent déjà une idée de résistance et de brièveté. Et tout ce qu'évoque leur sonorité se brise dans une sorte de pénombre. On voit peu d'œuvres de M. André Derain, et jamais il n'a risqué ce geste, peut-être insolent à ses yeux, d'une exposition particulière. Malgré cette incertitude où il se complaît, son nom a pris dans la peinture française une place que les esprits les plus divers s'accordent à lui reconnaître comme exceptionnelle. Si pour d'autres peintres c'est un jeu — ou une nécessité vitale — que la variation, celle-ci n'est chez M. Derain qu'un témoignage de plus de son inquiétude et de ce refus qu'il oppose aux images que le public, toujours hâtif, pourrait se fixer de lui. La carrière de M. Derain, c'est une suite de tournants brusques : toute l'énergie que cet homme porte en lui n'explose jamais, ne se dénoue ni ne s'épanouit ; elle demeure concentrée dans ses ouvrages, qui sont pleins, graves, denses et d'une terrible tristesse. Dès que M. Derain s'engage dans une voie de recherches et d'observations, il semble que le logicien qui est en lui craigne de parvenir aux conséquences extrêmes de ses découvertes. Ce sont ces arrêts subits qui donnent aux œuvres de M. Derain ce poids, cette émotion massive et tendue. Les objets, dans ces toiles, se tiennent les uns aux autres, tout est solidement distribué dans une atmosphère lourde elle-même, de toute son existence. La volonté de l'artiste paraît s'être déposée toute entière dans sa dernière créature, et l'on doit penser qu'il aura à accomplir un effort inoui pour l'en dégager, la reprendre et l'employer à un autre visage, à un autre paysage, à une autre tentative. Rien, en tout cela, de ces plaisirs que d'autres artistes, plus légers et, peut-être, moins durables, trouvent aux aventures. M. Derain donne à ce qu'il crée tout ce qu'il possède et peut demeurer ensuite anxieux de compter les forces qui lui restent. Il peint selon une économie qui fait qu'après chaque peinture il peut se retrouver le plus abandonné des hommes. Mais cet apesantissement qui se ramasse à tout coup et se recommence, c'est aussi une forme de la puissance. L'aspect du peintre lui-même confirme l'impression que produisent ses peintures : sur des épaules larges et lentes, une tête est posée, plus qu'elle ne se dresse ni se meut, nettement sculptée, avec quelque chose de court et d'arrêté. Le sourire décèle tout de suite de l'amertume : on doit en éprouver à voir sa route barrée à chaque instant par la dernière œuvre achevée. Mais la dernière œuvre est toujours achevée. Et si cette façon de ne produire que de la plénitude comporte une certaine tragédie (tragédie très discrète, car on ne possédera jamais la confession de cet artiste), il faut y voir aussi de la grandeur. C'est avec un immense respect que nous devrons tenir dans les limites de notre vision, comme dans une main bien serrée, ces objets, les plus solides, les plus sérieux peut-être, que l'on ait construits depuis Corot et Cézanne. Jean CASSOU.