Cahiers d'Art

Name: Cahiers d'Art
Author: Christian Zervos

No. 1 · by Christian Zervos · January 1926

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About this book

Ce bulletin mensuel d'actualité artistique, publié sous la direction de Christian Zervos, couvre la peinture, la sculpture, la gravure, l'architecture et les arts appliqués. Le numéro de janvier 1926 présente des articles sur la peinture d'aujourd'hui, Matisse, Vlaminck, et l'architecture intérieure, ainsi qu'une chronique des expositions.

Excerpt

First pages of the volume, freely accessible.

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PEINTURE — SCULPTURE GRAVURE ET ESTAMPE LES RÉALISATIONS ARCHITECTONIQUES LES PLUS RÉCENTES L'ARCHITECTURE ET L'AMÉNAGEMENT INTÉ- RIEURS — LES ARTS AP- PLIQUÉS ET INDUSTRIELS CHRONIQUE DES EXPO- SIONS — A TRAVERS ATELIERS ET GALERIES LES VENTES — NOTICES Sommaire de Janvier 1926 ÉLIE FAURE PEINTURE D’AUJOURD'HUI MATISSE LITHOGRAPHIES VLAMINCK PEINTURES LA MAISON D’AUJOURD'HUI PIERRE CHAREAU ANDRADA LE CORBUSIER ARCHITECTURE INTÉRIEURE LA CHRONIQUE DES EXPOSITIONS ET DES BEAUX LIVRES Prix : 3 fr. 50 --- CAHIERS D’ART BULLETIN MENSUEL D’ACTUALITE ARTISTIQUE PUBLIÉ SOUS LA DIRECTION DE CHRISTIAN ZERVOS Henri Matisse (Lithographie) --- N° 1 SE VEND AUX ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ À PARIS (VIe ARRONDt) 30 & 32, RUE DE FLEURUS

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CAHIERS D'ART PRIX DE L'ABONNEMENT France et Colonies. ………………………………………… 30 francs Pays ayant adhéré à l'accord de Stockholm ………………… 38 — Pays ayant décliné cet accord ……………………………… 50 — $\left\{ \begin{array}{l} \text{France et Colonies} \quad \ldots \quad \ldots \quad \ldots \quad 3 \text{ fr. } 50 \\ \text{Prix du numéro} \quad \ldots \quad \ldots \quad \ldots \quad 4 \text{ fr. } 50 \\ \text{Autres pays} \quad \ldots \quad \ldots \quad \ldots \quad 5 \text{ fr. } 50 \end{array} \right.$ Adresser les abonnements par chèque barré sur Paris ou mandat-poste au nom de M. CHRISTIAN ZERVOS, 3o, rue de Fleurus, Paris (6e) --- Les Expositions du 20 Janvier à fin Février 12/27FÉVR. --- GALERIE BALZAC, 16, rue de Balzac.Peintures par J. Mario Perouse. --- 8/19FÉVR. --- GALERIES DRUET, 20, rue Royale. MélaMuter, Paul Véra. --- 20 JANV.15 FÉVR. --- GALERIE BARBAZANGES, 109, faubourgSaint-Honoré. Les peintres-graveurs indépendants. --- 12/26JANV. --- QUATRE CHEMINS, 18, rue Godot-de-Mauroy. Galanis. --- 15/28FÉVR. --- Gromaire. --- 27 JANV.9 FÉVR. --- GALERIE M. HENRY, 35 et 37 rue de Seine.Dreyfus-Stern. --- 20 JANV.15 FÉVR. --- BIBLIOTHÈQUE ÉTRANGÈRE, DirectriceJ. Bucher, 3, rue du Cherche-Midi (6e).Georges Braque, Juan Gris, André Masson.Gravures, Dessins et Peintures. --- 11/24FÉVR. --- Favory (pastels-aquarelles). --- 23 JANV.6 FÉVR. --- GALERIE BILLIET, 24, rue de la Ville-l’Evêque. Marguerite Crissay. --- JANV.FÉVR. --- GALERIE SIMON, 29 bis, rue d’Astorg.Braque, Derain, Gris, Lascaux, Laurens,Léger, Manolo, Masson, Picasso, Roger,Togorès, Vlaminck. --- 16/30JANV.1/15FÉVR. --- GALERIE CARMINE, 51, rue de Seine.Alexandre Ralli et Alexandre Garbell.Gustave Florot. --- 26 JANV.8 FÉVR. --- GALERIE SIMONSON, 19, rue Caumartin.Salon des Artistes Normands. --- 23 JANV.11 FÉVR.13 FÉVR.4 MARS --- GALERIE L. DRU, 11, rue Montaigne.André Fraye.Alexandre Urbain. --- 11/25FÉVR. --- La gravure originale en noir. --- 25 JANV.5 FÉVR. --- GALERIES DRUET, 20, rue Royale. Premier groupe, 16e année : M. Denis, G. d’Espagnat, Hermann-Paul, P. Laprade, H. Lebasque, A. Maillol, T. van Rysselberghe, P. Séguisier, F. Valloton, L. Valtat. --- JANV.FÉVR. --- GALERIE VILDRAC, 11, rue de Seine.Vlaminck, Waroquier, Friesz, Dufresne,Ottman, Camoin, Roche, Signac. --- 1/15FÉVR. --- GALERIE WEILL, 56, rue Lafitte. Quelvée. --- FÉVR. --- GALERIE FLECHTEIM, Berlin. Henri Rousseau. ---

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Galerie Joseph Billiet & Cie EXPOSITION D’ŒUVRES DE LEFAUCONNIER MASEREEL HENRY PARAYRE 24, rue de la Ville-l’Évêque, PARIS (VIII) --- GALERIE PIERRE 13, RUE BONAPARTE, PARIS (VIe) EXPOSITION DE DESSINS DE RAOUl DUFY DU VENDREDI 5 AU SAMEDI 20 FÉVRIER --- LIBRAIRIE ÉTRANGÈRE TABLEAUX — ÉDITIONS DE GRAVURES MODERNES Directrice : J. BUCHER Librairie BUDRY et C°, 3, rue du Cherche-Midi, Paris-vt. Tél. : Fleurus 35-64 BAROQUES IMAGES ET TEXTE DE JEAN LURÇAT SUITE DE QUATRE POINTES-SÈCHES COLORIÉES ET SIGNÉES PAR L’ARTISTE L’ouvrage, d’un format in-4°, est tiré à 102 exemplaires sur vélin d’Arches, dont 2 exemplaires de chapelle A et B. 4 exemplaires comprenant chacun un tirage en noir de chaque gravure et une des 4 gouaches originales au prix de 250 fr. 94 exemplaires ordinaires au prix de … … … … … … … … … … … … 160 fr.

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--- PEINTURE D'AUJOURD'HUI Un mien ami, il y a peu de temps, m'accusait d'être le théâtre d'un désordre intellectuel irrémédiable parce que je ne savais trop quel journal lire et que j'en changeais à tout instant : je lui avouai humblement que je croyais assister en moi-même à l'apparition d'une forme nouvelle, qui pouvait lui paraître étrange, certes, mais dont je discernais parfaitement, si lui ne la voyait pas, l'ossature embryonnaire; et que cette ossature n'était même pas soupçonnée des journaux qu'il lisait et prétendait me faire lire. L'ordre trop clair, trop accusé n'est peut-être bien, la plupart du temps, qu'une ornière, dont les parois à pie cachent, à qui la suit, le mobile univers. Ceci dit, j'avouerai volontiers que l'art d'aujourd'hui, qui s'efforce d'effondrer, sous la poussée de ses germes encore hésitants, l'écorce d'un sol durci par trop d'hivers, uniformisé et tassé par trop de rouleaux et de meules, vit plutôt dans les théories et les intentions que dans les cœurs. C'est un art sinon didactique, sinon même philosophique, du moins intellectualiste, il ne faut pas se le dissimuler : ce qui ne signifie nullement qu'il soit sans puissance expressive, et même sans humanité. Mais il est vrai qu'il est dépourvu d'innocence, et peut-être un peu trop conscient des émotions qu'il prétend éveiller. Tel est le rythme de notre évolution morale que ce qui vit surtout en nous, après l'enquête immense poussée, par le siècle précédent, dans toutes les directions de l'activité spirituelle, c'est avant tout l'intelligence, et une intelligence acharnée à découvrir ses sources et même à démontrer ses fins. Ce qui l'a nécessairement conduite à concevoir une telle passion pour elle-même, qu'elle en est arrivée à la connaissance la plus sensuelle et la plus concrète de ses propres moyens. De sorte qu'elle se permet, par une marche inverse à celle que provoque en nous d'habitude le choc de l'œuvre d'art, d'éveiller la sensation en partant de la raison pure. Je ne vois guère, au premier abord, que Bonnard qui parte de l'émotion spontanée et même de la fantaisie imprévues, mais jamais feinte, pour réaliser ses harmonies miraculeuses au fond de qui la vie la plus tressaillante, la plus surprise, erre et tremble comme des herbes et des fleurs et des ailes au milieu des gemmes écrasées et des pollens tournoyants. Et cependant, l'unité de l'esprit vivant est telle que Bonnard n'est pas dépaysé dans le mouvement d'apparence anarchique qui nous emporte tous nous ne savons pas trop où. Cette vie de l'intelligence, qui anime aujourd'hui l'art le plus libre du vieux monde, s'explique si l'on remonte à l'impressionnisme français, dont Bonnard a parcouru les ruines pour y surprendre la poussée des graminées, y découvrir les lézardes dans les interstices des pierres, y obliger les papillons et les abeilles à s'envoler des corolles qui les couvrent de leur tapis. Après l'impressionnisme, la dissociation était complète. Oubliant les muscles des choses, et sous eux leurs viscères et leur squelette, il avait exploré, en analyste passionné, les plus extrêmes réduits de la sensation colorée errant et chatoyant sur les surfaces où tremblent les reflets et les ombres transparentes. Après lui, on ne