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ART & DECORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS OCTOBRE 1929 2, RUE DE L'ECHELLE, PARIS --- CE NUMÉRO: FRANCE : 8 fr. 50
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF Rédacteur en chef : Louis Cheronnet 33e année SOMMAIRE - L'étalage, par Pierre Migennes. — Quelques couvertures de livres tchéco-slovaques, par Louis Cheronnet. — Un appartement transformé par Guevrekian, par Max Terrier. — Une nouvelle salle de musique de A. et G. Perret par Raymond Cogniat. - Hors texte : Place J.-B. Clément (Montmartre), par Utrillo. - Chronique Échos. Nouvelles. Concours. Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays, les modèles publiés sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou limitations, même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. --- FRANCE Le Numéro 8 fr 50 - L'Abonnement (12 numéros) : 85 fr. ÉTRANGER I PAYS A DEMI-TARIF POSTAL, LE NUMERO 11 FR — LABONNEMENT 110 FR II PAYS A PLEIN TARIF POSTAL, LE NUMERO 13 FR. 50 — LABONNEMENT 135 FR EMBOITAGES (CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UN SEMESTRE). 10 FRANCS. (PORT EN SUS . FRANCE. 2 FRANCS. ÉTRANGER. 5 FRANCS). DEMANDER LE TARIF SPECIAL POUR LES ANNÉES PARUES, BROCHÉES OU RELIEES COMPTRE CHEQUES POSTAUX 6690 R.C. SEINE 64696 TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87 --- PARIS LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE
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Mannequins Galeries Lafayette DE L'ÉTALAGE L'étalage comme l'affiche est une manifestation publicitaire contribuant au décor de la rue. Cette condition identique a pour conséquence une même obéissance à certaines lois mi-esthétiques, mi-commerciales. Mais bien qu'encore l'un et l'autre semblent parfois régis par une mode semblable ou subir une évolution parallèle il ne faudrait pas en déduire que l'affiche et l'étalage sont des arts absolument jumeaux. L'étalage jouit de certaines supériorités sur l'affiche : il dispose des trois dimensions, il bénéficie d'éclairages multiples, il est renouvelable et modifiable à volonté, il n'est pas forcément statique, etc..., il n'est pas jusqu'à son entière soumission à l'objet et à la matière qui ne lui soit une richesse de plus. Malgré toutes ces qualités on peut cependant dire que l'étalage piétina de nombreuses années dans la banalité. Ce n'est que depuis la guerre, ou à peu près, qu'on s'est avisé de ses possibilités qu'on a découvert sa vraie séduction. La raison en est sans doute qu'au contraire de l'affiche, pour qui dès sa naissance on fit appel à des artistes peintres ou dessinateurs, les commerçants crurent longtemps pouvoir eux-mêmes assurer la disposition des marchandises en vitrine. Dans les magasins importants c'étaient les vendeurs, par roulement, qui étaient chargés de ce soin. Ainsi un certain arrangement ordonné avec plus ou moins de goût et d'équilibre paraissait suffisant, et des mannequins, figés en des poses de cartes postales, encombrant des décors d'opéra-comiques, faisaient « riche ». Mais tout comme le cinéma et la photographie ont renouvelé l'affiche, les ensembles des architectes décorateurs, et le music-hall avec ses tableaux à effet et ses finals somptueux devaient donner de grandes leçons à l'étalage. En outre il faut signaler l'influence d'artistes comme Paul Iribe et Fauconnet, dès avant 1914, et le retour à la saine géométrie issue du purisme et du cubisme. Aujourd'hui, enfin, des architectes tels que Francis Jourdain, Mallet-Stevens,
