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ART & DECORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY AOUT 1929 LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ECHELLE, PARIS --- CE NUMÉRO FRANCE 8 fr. 50
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF RÉDACTEUR EN CHEF : LOUIS CHERONNET 33e ANNÉE --- SOMMAIRE - L'EXPOSITION DE JOAILLERIE ET D'ORFÈVRERIE DU MUSÉE GALLIERA, PAR JEAN GALLOTTI. — LES TAPISSERIES DE JEAN LURÇAT, PAR PIERRE COURTHION. — ÉTUDES POUR UNE TABLE, PAR PIERRE MIGENNES. - CHRONIQUE : EXPOSITIONS, CONCOURS, VENTES, LIVRES. --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS. LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS, TOUTES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LEURS AUTEURS. --- FRANCE Le Numéro : 8 fr. 50 - L'Abonnement (12 numéros) : 85 fr. ÉTRANGER I. PAYS À DÉMI-TARIF POSTAL, LE NUMÉRO 44 FR. — LABONNEMENT 410 FR. II. PAYS À PLEIN TARIF POSTAL, LE NUMÉRO 43 FR. 50 — LABONNEMENT 435 FR. EMBOÎTAGES (CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UN SEMESTRE), 40 FRANCS. (PORT EN SUS : FRANCE, 2 FRANCS. ÉTRANGER, 5 FRANCS). DEMANDER LE TARIF SPÉCIAL POUR LES ANNÉES PARUES, BROCHÉES OU RELIÉES COMPTE CHEQUES POSTAUX 6699 R.C. SEINE 64696 TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87 PARIS LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE
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L'EXPOSITION DE JOAILLERIE ET D'ORFÈVRERIE DU MUSÉE GALLIERA Le grand effort de rénovation, qui dure depuis 1900, n'a pas eu seulement pour effet d'affranchir l'art décoratif de l'espèce de servitude où le tenait la pratique du pastiche, mais aussi d'agrandir son domaine. L'art et l'industrie étaient à ce point séparés, à la fin du siècle dernier, que, depuis, les artistes résolus à vaincre le préjugé qui les éloignait de l'artisanat ne le firent que progressivement. Avec la décoration murale, le meuble eut d'abord la faveur des créateurs du modern-style. Puis, ils vouluèrent bien s'intéresser à la céramique, à la reliure, aux tissus et même aux bijoux, à la condition que ceux-ci eussent un caractère nettement subversif qui convint aux esthètes d'alors, grands ennemis du bourgeois, et qu'avant tout, la valeur leur vint de la forme et non pas de la matière. Pourtant nombre d'industriels restaient encore à l'écart de cette renaissance et ce fut seulement après la guerre qu'on daigna mettre de l'art dans la fabrication de certains objets usuels comme les services de table, les cristaux et l'argenterie. Mais il était une industrie dont la situation restait paradoxale. Bien que ce fût l'industrie de luxe par excellence, personne encore n'avait osé y appliquer cette recherche des lignes pures, des proportions heureuses et des associations harmonieuses de couleurs qui eussent pu en faire un art. Je veux parler de la joaillerie. Il semblait que la beauté naturelle des pierres précieuses et surtout leur prix fussent tout ce qui intéressait les marchands. Un collier de cinq cent mille francs pouvait ainsi n'être qu'une merveilleuse horreur. Si bien que certaines femmes de goût, pour ne pas gâter le vivant chef-d'œuvre qu'était leur propre personne, devaient parfois se résoudre au parti héroïque de ne porter aucun bijou. Bracelet osmior, cabochons jade et émail noir FOUQUET --- CHAUMET Bracelet paré diamants et diamants baguettes
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ART ET DÉCORATION Bague platine, BOUCHERON brillant et rubis calibrés Bague osmior or blanc et lapis FOUQUET Bague MAUBOUSSIN platine, diamants baguettes Il y avait à cela plusieurs causes. D'abord la joaillerie (qu'il ne faut pas confondre avec la bijouterie) doit, en effet, et avant tout, se préoccuper de la qualité des pierres et, quoi qu'on fasse, la valeur d'une parure lui viendra toujours de la rareté des gemmes plus que de la façon dont elles sont présentées. Puis, les éléments ouvrables manquent de variété; le diamant, le rubis, le saphir et l'émeraude sont seuls classés comme pierres précieuses; une palette ainsi constituée est très incomplète, elle ne possède même pas les trois couleurs fondamentales; d'autre part, les métaux utilisables pour les montures sont moins nombreux encore — or et platine. Enfin, dans la taille des pierres, certains usages paraissaient intangibles; par exemple, l'habitude de donner toujours au diamant les deux formes classiques : brillant ou rose. C'est à l'Exposition internationale de 1925 qu'on vit le résultat des efforts faits depuis peu par les bijoutiers et les joailliers pour marcher dans la même voie que les autres artistes et artisans. Mais ces résultats étaient loin encore de ceux que nous avons pu voir cette année au Musée Galliera. La première impression qu'on éprouvait en parcourant la grande salle occupée par les vitrines de joaillerie était la vision d'une splendeur ordonnée, très moderne et un peu froide. Inutile ici d'apporter sa lyre. Aucun couplet connu sur les trésors de Golconde et les Mille et une Nuits n'y aurait été à sa place. Les trésors y étaient bien (cent millions) mais ils étaient présentés d'une façon qui nous invitait plutôt à les examiner avec méthode et sens critique qu'à nous jeter, en leur présence, dans un romantique délire de convoitise. Tant mieux, direz-vous. Tant mieux de toute façon, car, à les étudier ainsi, avec sang-froid, l'esprit connaissait des joies parfaites. Une première remarque s'impose : plus d'or nulle part. L'antique soleil solidifié, le symbole même de la richesse, a disparu comme si, Bague sphère, platine, onyx et brillants DUSAUSSOY
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EXPOSITION DE JOAILLERIE ET D'ORFÈVRERIE OSTERTAG déshabitués que nous sommes de le voir emplir nos bourses, nous avions perdu l'amour de sa chaude et joyeuse couleur. Toutes les montures sont en platine ou, si elles sont en or, nous l'ignorons, car alors elles sont en or blanc. Cette absence du rutilant métal, lié pour nous héréditairement à toute idée de somptuosité, contribue certainement pour beaucoup à l'aspect un peu grave que prennent à nos yeux les merveilles que nous admirons. On s'explique d'ailleurs le souci qui l'a fait écarter. Trop de bracelets, de broches, de boucles d'oreilles l'ont autrefois étalé, avec mauvais goût, sur les formes abondantes de nos grand'mères. Et c'est faire preuve d'une sage énergie que de commencer par le proscrire pour épurer, réformer la joaillerie. Il sera toujours temps d'y revenir. Ceci dit, nous constatons avec plaisir que les influences différentes qui se sont exercées sur les arts décoratifs depuis 15 ou 20 ans sont ici parfaitement visibles. Je veux parler des deux tendances qui ont engendré, d'une part, l'école dite des néo-styles et, d'autre part, l'école de la ligne droite. Je dois même dire que la première, bien délaissée dans les grandes compositions de mobiliers, depuis la retraite de MM. Suë et Marre, paraît connaître un renouveau. Plusieurs exposants, en effet, nous ont présenté de délicieux ouvrages tout imprégnés de souvenirs de la Restauration et du Second Empire et aussi, quelquefois, d'une discrète saveur orientale. Presque toujours, d'ailleurs, les deux manières se trouvaient réunies dans une même vitrine. On sent que les maîtres joailliers ne se soucient pas de prendre parti dans des débats purement esthétiques. Devant les résultats acquis par les recherches des décorateurs, ils utilisent, au mieux de leur spécialité, les formules de l'art moderne en son ensemble. Et ils tiennent plutôt à se montrer novateurs dans leur technique particulière : la taille des pierres, diamant compris, non plus selon des gabarits invariables mais, au contraire, selon les libres indications des dessinateurs ; l'emploi simultané de pierres de couleurs différentes dans un même joyau; enfin la gravure des gemmes, dont chacune devient ainsi, non seulement un trésor naturel mais un chef-d'œuvre en miniature. Ces trois innovations suffisent à faire tomber d'un coup le mur qui isolait la joaillerie et l'empêchait de devenir vraiment un art décoratif. Elles lui donnent une souplesse et des libertés nouvelles. Et nous en voyons les effets. Je ne sais si je dois citer quelques-uns des OSTERTAG
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ART ET DÉCORATION Collier pendant, platine, Brillants ronds, Diamants baguettes LACLOCHE FRÈRES objets exposés; je crains, en le faisant, de parler un langage mort qui n'évoquera rien. Les seules citations intelligibles seront les planches qui accompagneront cet article. Je ne puis pourtant me défendre de rappeler Broche «Pomme de Pin» Brillants BOUCHERON le grand collier d'éméraudes et de rubis de M. Mauboussin, avec chaîne de diamant et pendentif fait d'une émeraude gravée en forme de vase, portant un bouquet à branches de diamant, à feuilles de rubis et à boules d'éméraudes, merveille digne de la Chine. Et, du même, un autre collier complètement différent, de style géométrique, avec un pendentif fait d'un très gros saphir et de franges en baguettes de diamant. Les belles bagues de Dusaussoy. Le collier nœud-coulant de Boucheron, tout en diamant, terminé par un solitaire taillé en poire; et sa grande broche polychrome : un vase avec un bouquet d'éméraudes, de diamants, de saphirs et de rubis, que complètent, pour le jaune, quelques petits diamants jonquille. Les belles compositions rectilignes de Fouquet; son collier à long pendentif fait d'éméraudes rondes alternant en chapelet avec des triangles de diamant; ses pendentifs en cristal dépoli ou en or blanc et diamant; sa jolie bague portant pour chaton un saphir étoilé. L'amusant collier genre ancien de Lacloche avec une corbeille garnie de feuilages en diamant et de fleurs en rubis. Le collier en 3 couleurs de Chaumet avec filets en émail noir. Enfin toute la réjouissante vitrine d'Ostertag, où la polychromie, audacieusement prodiguée dans des fantaisies à la fois orientales et vieillottes, joint la gaité à la somptuosité la plus éblouissante. Impossible d'oublier son grand collier vert, blanc et bleu, où un gros saphir sombre est soutenu par deux guirlandes d'éméraudes, de
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EXPOSITION DE JOAILLERIE ET D'ORFÈVRERIE diamants et de saphirs. Et rien ne peut surpasser en élégance, en charme et en simplicité son petit collier de diamants et de rubis gravés, girandole rouge et blanche, dont chaque fleur et chaque feuille est à elle seule une œuvre d’art. Et maintenant si l’on me demande quelle est l’innovation qui me semble la plus importante parmi toutes ces nouveautés, je crois que je puis dire : la gravure et la taille fantaisiste des gemmes. Car cela nous mènera peut-être à la sculpture des pierres rares dont les Chinois, par leurs prodigieuses statuettes, nous ont donné la nostalgie. La bijouterie proprement dite n’était pas abondamment représentée : quelques précieuses petites pendules, quelques étuis incrustés, peu de choses en somme. Il n’en était pas de même de l’orfèvrerie qui occupait, au contraire, une très grande place. Ici non plus, plus trace d’or, ni même de vermeil. L’argent triomphe, associé parfois à l’ivoire et, plus fréquemment, au bois, ébène, acajou, macassar. L’orfèvrerie ne fait pas, comme la joaillerie, ses premiers pas dans l’art moderne et la plupart des exposants ont déjà un passé riche d’ouvrages originaux, dégagés des classiques modèles dits de style. Mais les problèmes que l’orfèvre doit résoudre sont bien différents de ceux qui préoccupent le joaillier. Il ne lui est pas possible de donner libre cours à sa fantaisie. Un service de table, une théière, une cafetière, un sucrier, des couverts, sont des ustensiles pratiques dont la forme dépend de l’usage qu’on en fait; et cela est si vrai, qu’à quelques détails près, cette forme varie peu au cours des siècles et d’un pays à FOUQUET Broche, émail noir, Diamants et émeraudes montés sur platine FOUQUET Pendentif Brillants Chaîne osmior
