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ART ET DÉCORATION OCTOBRE 1925 L'EXPOSITION DES ARTS DÉCORATIFS - SECTIONS ÉTRANGÈRES : LA SUÈDE — LE DANEMARK — LA GRANDE-BRETAGNE, PAR GABRIEL MOUREY. - LES PAYS-BAS, PAR H. ASSELIN HORS-TEXTE EN COULEURS : - TAPIS SUÉDOIS. - L'ENLÈVEMENT D'EUROPE, TERRE CUITE, PAR JEAN GAUGUIN. - CHRONIQUE. --- EDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2 RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS --- CE NUMERO EXCEPTIONNEL France : 10 fr. Étr. 12 fr
ART ET DÉCORATION et l'Art Décoratif REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en Chef : Léon Deshairs 29e année. — N° 286 Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la revue. Les modèles publiés dans la revue sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou imitations même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. Le Numéro : - France . . . 7 francs - Étranger . . . 8 francs L'Abonnement : - France . . . 70 francs - (12 numéros) Étranger . . . 85 francs L'année parue (de 1920 à 1923 inclus), brochée : 72 fr. Reliée, en 2 volumes : 96 fr. (Étranger, port en sus) L'année 1924, brochée : 84 francs. Reliée, en 2 volumes : 108 francs (Étranger, port en sus) Emboîtages (chaque emboîtement contient un semestre), 8 fr. (Port en sus : France, 2 fr. Étranger, 3 fr.) --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle, PARIS (1er) Compte chèques Postaux 6690 R.C. Seine 64696 Téléphone Louvre 33-87 --- EDGAR BRANDT 101 BOULEVARD MURAT, PARIS TEL. AUTEUIL 07-95 12-40 REGISTRE DU COMMERCE DE LA JEINE N° 116370 FERRONNERIES LUSTRERIE OBJETS D'ART EXPOSITION PERMANENTE
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Entrée du pavillon Suédois — Photo H. Thibaud — Architecture de CARL G. BERGSTEN Bas-relief « Vulcain et Vénus », par NILS SJÖGREN L'EXPOSITION DES ARTS DÉCORATIFS LA SECTION SUÉDOISE La participation de la Suède à l’Exposition de 1925 porte la marque du goût le plus épuré et d’une sorte de traditionalisme nordique, empreint, pour moi, d’un charme singulier. L’architecture et l’art décoratif suédois paraîtront sans doute à certains quelque peu froids et secs, trop précis et trop volontaires; je ne puis m’empêcher d’en aimer la sobriété, la distinction, l’élégance contenue et, sous leurs apparences discrètes et simples, les raffinements qui les caractérisent. Ils sont reposants, aisés, réservés et francs; ils ne font pas étalage de luxe; ils fuient la surcharge et l’éclat : ils visent surtout à l’intimité. Ce qui me plaît aussi, c’est de ne rencontrer ni dans le pavillon suédois ni dans les sections suédoises du Grand Palais et de l’Esplanade des Invalides aucune de ces pièces exceptionnelles ou uniques, aucun de ces objets dits « d’exposition » comme l’on en voit tant ailleurs, et qu’il soit possible, par suite, en examinant les intérieurs, les meubles, les tissus, les céramiques, les verreries, les orfèvreries, etc., qui y sont rassemblés, de se faire une idée exacte de ce qu’est réellement, couramment,
ART ET DECORATION « Le Vent du Nord » Bas-relief en terre cuite par IVAR JOHNSSON milieux sociaux, mais que, par contre, ils n'ont pas eu l'occasion de se développer dans le sens d'une production artistique de luxe... « On peut affirmer qu'il n'existe guère en Suède de classe supérieure vraiment distincte des autres. La classe moyenne, dans ses représentants les plus qualifiés, tels que fonctionnaires, magistrats, médecins, ecclésiastiques, etc., est depuis des générations le véritable sel de la société suédoise. Ce sont surtout ces diverses catégories de citoyens, dont le bien-être matériel a plutôt résidé dans des habitudes de vie large que dans la possession des capitaux, qui ont recherché la qualité dans les objets domestiques et dans l'aménagement de leur intérieur... Chacun tient à posséder pour son usage particulier des produits irréprochables. « On recherche, avant tout, la conservation des traditions de la vie simple et saine d'autrefois. Ce trait caractérise bien les arts décoratifs suédois. Mais il ne faudrait, à aucun prix, interpréter ce traditionnalisme comme une attitude de non possumus. Les l'art décoratif suédois d'aujourd'hui, et cela est fort intéressant, non seulement du point de vue artistique, mais du point de vue psychologique et du point de vue moral. Plus peut-être, en effet, que la peinture et la sculpture, telles du moins qu'elles se pratiquent, depuis qu'elles ont cessé d'être associées intimement à l'architecture, les arts décoratifs sont l'expression des mœurs et de la mentalité des peuples. « Alors qu'un spectateur impartial, est-il dit dans la préface du catalogue suédois, a l'impression qu'en France, par exemple, l'évolution nouvelle des arts du foyer semble dépendre économiquement et moralement des classes élevées des grandes villes, il constatera qu'en Suède cette même évolution se produit par la classe intellectuelle et bourgeoise et par la partie la plus favorisée de la classe ouvrière. Il en résulte que les arts décoratifs en Suède, se sont inconsciemment réglés sur les besoins de ces deux Urne en fonte IVAR JOHNSSON
LA SECTION SUEDOISE CARL G. BERGSTEN, architecte Façade principale du Pavillon Suédois — Photo Chevojon —
ART ET DECORATION CARL MILLES arts appliqués de la Suède ne regardent pas vers le passé par incapacité ou parcequ'ils n'ont rien de moderne à créer, mais parce que — le plus souvent inconsciemment, il est vrai, — ils cherchent leur inspiration dans des époques où l'écart qui séparait la vie économique de la production artistique était moins grand qu'aujourd'hui. Le charme, donc, la séduction particulière, l'attrait spécial qui se dégage de l'art décoratif suédois n'est pas seulement le résultat d'un à priorisme esthétique, il a son origine dans les mœurs et dans l'âme suédoises, il est l'expression de la conception de la vie intime que se fait et pratique la majorité du peuple suédois. D'où sa sincérité d'accent, sa couleur propre, son parfum spécial dû à la persistance d'éléments populaires qui y est visible : traits essentiels que l'on retrouve, soit dit en passant, dans l'art décoratif polonais et dont la constatation m'amènerait volontiers à soutenir que c'est aux pavillons polonais et suédois, aux sections polonaises et suédoises de l'Exposition de 1925, que se manifeste le plus harmonieusement et le plus instructivement, si j'ose dire, l'accord du modernisme et du traditionnalisme. Se mirant dans un bassin rectangulaire dont les bords de pierre sont ornés d'urnes et de bancs en fonte d'une forme et d'une ornementation charmantes, le pavillon de la Suède a pour auteur Carl G. Bergsten, l'un des plus jeunes bâtisseurs de la pléiade qui
LA SECTION SUEDOISE David, bronze — Photo H. Thibaud — IVAR JOHNSSON avec Ragnar Ostberg, architecte de l'Hôtel de Ville de Stockholm, Karl Westmann, Erik Lallerstedt, Gunnar Asplund, Ivar Tengbom, L. I. Wahlman, ont, à la suite de Ferdinand Boberg, donné, depuis vingt-cinq ans, à l'architecture suédoise une si heureuse orientation. Une loggia, agrémentée de fines colonnettes, de bas-reliefs de terre-cuite représentant les Quatre Vents par Ivar Johnsson et de vases de majolique composés par Carl Milles y donne accès, face au bassin, tandis que s'ouvrent, dans les façades latérales, des portes en retrait surmontées de bas-reliefs de Nils Sjögren où sont figurés Vulcain et Vénus et la Naissance de Vénus dans un style un peu archaïque fort agréable. Des sculptures du grand sculpteur Carl Milles, sont disséminées autour du pavillon, profilant sur la nudité blanche des façades leurs
Ce numéro d'Art et Décoration couvre l'Exposition des Arts Décoratifs de 1925, avec un focus particulier sur les sections étrangères, notamment la Suède, le Danemark et la Grande-Bretagne. Il présente des articles sur les Pays-Bas et inclut des hors-texte en couleur de tapis suédois et d'une œuvre de Jean Gauguin. La section suédoise est décrite comme représentant un goût épuré, un traditionalisme nordique empreint de sobriété et d'élégance contenue, visant l'intimité plutôt que le luxe ostentatoire.