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ART ET DÉCORATION JANVIER 1924 LA NOUVELLE ÉGLISE DU RAINCY Par Yvanhoë RAMBOSSON LES MASQUES DE LA COTE D'IVOIRE Par H. CLOUZOT et A. LEVEL CHARLES RIVAUD JOSEPH BERNARD Par Gustave KAHN Par Tristan LECLÈRE LES FAIENCES DE COPENHAGUE Par Gabriel MOUREY PLANCHE HORS TEXTE : LA REINE BUBASTITE KAROMAMA EDITIONS ALBERT LÉVY. — LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE — PARIS
ART ET DÉCORATION et l'Art Décoratif REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en Chef : Léon Deshairs 28e année. — N° 265 Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la revue. Les modèles publiés dans la revue sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou imitations même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. Le Numéro --- France . . . 7 francs --- L'Abonnement : France . . . 70 francs --- Étranger . . . 8 francs --- (12 numéros) Étranger . . . 85 francs --- L'année parue, brochée : 72 francs. Reliée, en 2 volumes : 96 francs (Étranger, port en sus) Emboîtages (chaque emboîtement contient un semestre), 8 fr. (Port en sus : France, 2 fr. Étranger, 3 fr.) --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle, PARIS (1er) Compte chèques Postaux 6690 R.C. Seine 64696 Téléphone Louvre 33-87 --- EDGAR BRANDT 101 BOULEVARD MURAT.PARIS TEL.AUTEUIL 07-95 12-40 REGISTRE DU COMMERCE DE LA JEINE N° 116370 FERRONNERIES LUSTRIERIE OBJETS D'ART EXPOSITION PERMANENTE
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La déposition de croix (fresque) ANTOINE BOURDELLE LA NOUVELLE ÉGLISE DU RAINCY Le sanctuaire récemment édifié au Raincy par les frères Perret est une chose neuve qui n’a pas cherché à l’être. Il restera, dans l’histoire de l’architecture en général, et particulièrement dans celle de l’architecture religieuse, le point de départ d’une ère nouvelle. Avec l’Église Saint-Jean de Montmartre, de Baudot avait indiqué déjà que le ciment armé proposait à notre époque des éléments de rénovation considérables. Mais de Baudot, constructeur de premier ordre, n’était pas toujours guidé par un goût très sûr. Son expérience montmartroise fut un enseignement. L’œuvre de MM. Perret, au Raincy, vaut davantage. Elle ajoute au côté démonstratif, une ampleur doctrinale et une richesse inventive qui font d’elle l’exemple le plus fécond des transformations radicales qui peuvent découler, dans l’art de bâtir, de l’emploi logique des matériaux nouveaux. Son originalité consiste en ce que les murs ne sont plus appelés à recevoir le poids principal du couronnement et de la toiture. Celui-ci est supporté par de sveltes colonnes, à vrai dire poteaux de béton obtenus au moyen d’un moule polygonal dans lequel on a creusé des cannelures. Ces colonnes, dont la hauteur égale vingt-trois fois leur diamètre, alors que la proportion classique ne dépasse pas le chiffre dix, donnent une impression de légèreté extrême. Les architectes, qui ne furent pas seulement des calculateurs de résistance, ont su accentuer cette apparence dégagée des soutiens en les amincissant insensiblement de façon continue, partant d’un diamètre de 0me 43 centimètres au pied pour aboutir à un autre de 0me 39 centimètres au faîte. Ainsi s’affirme la partie portante, en dehors de toute simulation, avec l’élégance d’une futaie d’arbres élancés. L’ossature de béton portant uniquement sur les poteaux, le rôle de la muraille se trouvant réduit à celui d’une clôture, Auguste et Gustave Perret avaient toute liberté de faire aboutir le rêve des maîtres d’œuvre du Moyen âge qui n’inventèrent la voûte d’arêtes, puis la croisée d’ogives et l’arc-boutant, que pour arriver à faire pénétrer plus de lumière dans la maison de Dieu. La Sainte-Chapelle marque dans ce sens une des plus complètes réalisations du passé. C’est à ce terminus d’une évolution de plusieurs siècles que les frères Perret ont été rejoindre la tradition, pour la continuer avec une géniale audace. Les contreforts et les arcs-boutants dont Pierre de Montereau n’eût pu se passer, ils les suppriment. Dans leur basilique, l’enceinte toute entière n’est qu’un vitrail continu. À toutes heures diurnes et nocturnes l’effet est saisissant. Toutes les façades se présentent sous la
ART ET DÉCORATION forme de claustras aux vides géométriques garnis d'une multitude de verres de couleur. Ce treillage harmonieux — dont les Perret avaient tenté une première utilisation, plusieurs années avant la guerre, lors de la construction de la cathédrale d'Oran — n'est qu'un pan de ciment armé. Car c'est une des particularités de Notre-Dame du Rainey d'être entièrement construite en béton et de n'avoir fait place ni à une pierre de taille ni au plâtre. Les blocs muraux, amplement ajourés, se rapportant à cinq éléments décoratifs diversément disposés, la croix, le triangle, le carré, le rectangle et le cercle, sont de simples panneaux de ciment, employés comme on eut fait pour des briques, et dressant dans leur ensemble une dentelle lumineuse d'une incomparable richesse. Dans ce décor de vitrail standardisé — dont l'efficace unité semble élargir le cadre — se compose un féerique poème de rayons. Ses strophes, émouvantes symphonies colorées, nous entraînent du clair accueil de l'entrée au céleste repos de l'abside, en passant par toutes les gammes des jaunes, des verts, des ors, des rouges et des pourpres, des violets et des bleus. De place en place, dans ce chromatisme intense, se situent des compositions de M. Maurice Denis : la sérénité d'une prière au milieu des élans passionnés de la vie. Le grand artiste catholique a su prouver d'ailleurs que cette vie pouvait fournir à ses compositions des éléments aussi forts que ceux de la tradition. Avec la même assurance que les gothiques introduisant dans leurs verrières les personnages de leur temps, Maurice Denis n'a pas craint de grouper autour de Notre-Dame de la Marne, à qui cette église est dédiée, les taxis sauveurs, les poilus, les généraux Galliéni et Maunoury, avec l'offrande des képis rouges et l'hommage bleu horizon. Au-dessus de tant de magnificence, s'étendent les voûtes contrariées des bas côtés et de la nef. Des ajourages de même dessin que ceux du fenestrage les décortent en supprimant la résonnance du ciment. Et ce sont encore les mêmes motifs décoratifs que l'on retrouve dans l'autel et le ciborium en béton, ainsi reliés de la façon la plus intime à l'organisation générale. A. ET G. PERRET, architectes
LA NOUVELLE ÉGLISE DU RAINCY AUGUSTE ET GUSTAVE PERRET, architectes
ART ET DÉCORATION AUGUSTE ET GUSTAVE PERRET, architectes --- Nef de l'église du Rainey
LA NOUVELLE ÉGLISE DU RAINCY AUGUSTE ET GUSTAVE PERRET, architectes
Cette publication d'Art et Décoration présente plusieurs articles sur l'art et la décoration. Le sujet principal est la nouvelle église du Raincy, conçue par les frères Perret, qui innove dans l'utilisation du béton armé et de vitraux pour créer un espace lumineux et moderne. D'autres articles abordent les masques de la Côte d'Ivoire, les faïences de Copenhague, et des artistes comme Charles Rivard et Joseph Bernard.