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Art et décoration FEVRIER 1923 LES ANIMAUX DANS L'ART CHINOIS. — JULES MIGONNEY. — ORFÈVRERIE MODERNE. — GUINO. UNE MAISON HOLLANDAISE. — CHRONIQUE...
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art et décoration et "L'ART DÉCORATIF" REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Vingt-Septième Année — Numéro : 254 --- FÉVRIER 1923 --- LES ANIMAUX DANS L'ART CHINOIS. . . . . H. d'Ardenne de Tizac. JULES MIGONNEY ...
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Art et Décoration FERRONNERIE ET SERRURERIE D'ART Paul KIS 2, rue Léon-Delhomme, PARIS-XVe Téléphone Séguir 27-68 — N.S. Vaugirard --- CHEMIN DE FER DE PARIS A ORLÉANS L'HIVER AUX PYRÉNÉES ET SUR LA CÔTE D'ARGENT Dans le but de favoriser les déplacements sur les stations hivernales des Pyrénées, les Compagnies d'Orléans et du Midi délivreront jusqu'au 15 Mars 1923 inclus, des billets aller et retour spéciaux à destination de Font-Romeu, Luchon (Superbagnères), et Pierrefitte (Cauterets), au départ des gares ci-après : Paris-Quai d'Orsay, Orléans, Tours, Poitiers, Angoulême, Limoges et Périgueux, ainsi qu'à l'Agence des Capucines, 16, Boulevard des Capucines, Paris. Ces billets auront une validité de 15 jours (Dimanches et fêtes compris) susceptible d'être prolongée à deux reprises de 8 jours moyennant un supplément de 10 $ \frac{c}{o} $ du prix du billet pour chaque prolongation. Les voyageurs auront la faculté de prévoir, dès le départ, la visite soit d'une seule, soit de deux stations hivernales. Pour tous renseignements complémentaires s'adresser aux points ci-dessus désignés. --- STEINER Frères 98 bis, Boulevard Haussmann — Paris (VIIIe) N° 7680 BRODERIE LIBELLULE (déposé) Travail très facile sur velours fond noir --- Dessiné --- Échantillonné et fourniture --- Brode non monté --- 50 × 50 --- 25 frs --- 35 frs --- 55 frs --- 40 × 60 --- 25 frs --- 35 frs --- 55 frs --- 60 × 85 --- 41 frs --- 55 frs --- 80 frs --- Jeté de table, dessus de piano et tous articles d'ameublement dans le même décor. Fabrique unique de nouveautés brevetées et déposées — Tracées ou terminées. --- MAISON FONDÉE EN 1720 P. et A. PICARD FABRICANTS DE QUINCAILLERIE DÉCORATIVE POUR LE BATIMENT A.P.C. 4, RUE SAINT-SAUVEUR, 4 PARIS
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Fig. 1. Vase en bronze. Hauteur 0"19. — Collection Peytel — ÉPOQUE HAN. LES ANIMAUX DANS L'ART CHINOIS Lorsque la Ville de Paris décida, au printemps dernier, d'instituer dans les salles du musée Cernuschi une exposition des Animaux chinois, on ne doutait pas que le programme fût vaste ni qu'on pût, à cette occasion, passer en revue l'art chinois entier. L'exposition s'ouvrit. Les meilleures collections de Paris, de Bruxelles et de Londres y participaient. Le cadre était formé d'un inoubliable ensemble de porcelaines bleu-turquoise dont l'éclat puissant et doux ravissait d'abord le regard. Cristaux brillant de feux limpides ou obscurcis des plus délicates fumées, jades verts, jaunes, gris, couleur de rouille, tantôt graisseux et tantôt translucides, ambres jaunes ou rouges, améthystes violettes, aigues-marines où dormaient des reflets glauques, — toutes les pierres travaillées par le patient génie chinois, enrichissaient cette fête des yeux. Le visiteur subissait le charme d'un plaisir raffiné. Puis, son premier enchantement passé, il se mettait à l'examen des pièces moins chatoyantes qui lui étaient présentées isolément ou par séries. Là résidait le véritable intérêt de l'exposition. L'art chinois offre un enseignement particulièrement fécond, en ce qu'il est le seul qui, plongeant dans le passé le plus reculé, ait persisté jusqu'à l'époque contemporaine. Depuis
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Art et Décoration Fig. 2. Plaque en bronze. Hauteur o°o5. Époque Han. combien de siècles, l'Assyrie, l'Egypte, la Grèce se sont-elles arrêtées? Mais la Chine étend sa production sur plus de trois millénaires. Son art archaïque ne représente pas une époque morte : il se survit, malgré l'appauvrissement de la sève. Ces survivances s'ignorent souvent elles-mêmes. Il nous appartient de les retrouver. Une exposition s'étendant sous la forme et le décor animal, à toutes les époques, à toutes les matières, permet justement de suivre l'évolution et l'enchaînement des styles. Il ne s'agit pas, en effet, d'offrir seulement des satisfactions à la curiosité des amateurs ou des inspirations à nos décorateurs modernes : nous trouvant en présence d'un cas unique, c'est-à-dire d'un art vivant sur lui-même depuis plus de trois mille ans, nous devons penser que ses débuts ont présenté une étonnante vigueur ; la recherche des origines de l'art décoratif chinois devient indispensable. De quoi est-il né? Comment s'est-il accru ou diminué, renforcé ou affaibli, quels caractères a-t-il offerts aux divers moments de son existence ? Telles sont les questions auxquelles les organisateurs de cette exposition ont été amenés à faire face, et dont l'album des Animaux dans l'art chinois cherche à faciliter la solution. Cet album réunit en une série de cinquante planches, les pièces les plus importantes ayant figuré au musée Cernuschi. Pendant longtemps on s'est contenté de dire : « La Chine est une race autochtone : Fig. 3. Plaque en bronze. Hauteur o°o5. — Collection Stoclet — Époque Han.
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Les Animaux dans l'Art chinois Page 35 Figure 4. Ornaments d'architecture en terre-cuite. Ours jongleur, hauteur o°15. Hibou, hauteur o°11. — Collection Loo — Époque HAN. son art, un art original ». Quelques esprits que ces affirmations ne contentaient pas, ayant émis des hypothèses fantaisistes, et ces hypothèses ayant été facilement rejetées, on se tenait quitte avec le problème. Il s'en faut qu'on l'ait élucidé aujourd'hui. Toutefois, plus on pousse l'étude de l'histoire chinoise, plus on aperçoit que cette nation, trop volontiers envisagée comme fermée aux influences étrangères, y fut au contraire parfaitement sujette; mais elle était douée d'une personnalité vigoureuse qui lui permettait d'absorber les éléments extérieurs sans altérations graves pour son propre génie. Du point de vue de l'art, on distingue trois courants d'influence: un courant touranien,quis'exerce de façon continue depuis les origines jusqu'aux époques contemporaines,à travers les frontières mongoles-mandchoues; un courant iranien qui, chargé d'apports hellénistiques et persans, suivit entre le cinquième et le sixième siècle, le chemin des oasis du Turkestan; un courant de civilisation indoue, dont les dates sont moins certaines, qui emprunta la voie maritime, pénétra par l'Indo-Chine et affecta surtout la Chine du Sud. De ces trois influences, la première est la plus importante et la moins connue; on ne l'a jusqu'ici, mentionnée que par occasion et sans lui donner sa valeur. Elle est pourtant la plus ancienne et la plus persistante. Essayons d'en déterminer rapidement les grandes lignes; quelques planches de notre album apporteront ici une contribution pleine d'intérêt. D'abord, qu'est-ce que le Touran? D'un flanc à l'autre de l'Asie, une région transversale, s'éten- Figure 5. Oiseau. Hauteur o°08. — Musée Cernuschi — Époque T'ANG.
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Art et Décoration Époque T'ANG. dant de la mer Noire à la mer Jaune, offre un caractère de steppes herbeuses, coupées de parties désertiques, où de tout temps vécut une population composite quant à la race et quant au langage, mais homogène par les mœurs. Scythes, Huns, Turcs, Mongols, tels furent quelques-uns de ses visages; pasteurs, nomades et guerriers, tels furent ses traits permanents. A travers les lieux et les temps, elle apparaît toujours la même. C'est le Touran. Vivant une existence dure, menant de pâturage en pâturage sa tente et son troupeau, le Touranien était toujours tenté de se jeter sur les grasses populations sédentaires et agricoles qu'il côtoyait. Rome, la Perse, la Chine le désignaient d'un même nom : le barbare. Ses invasions ont submergé l'Asie, enlevé Byzance, recouvert les plaines italiotes, celles du Danube, la Germanie, et ne se sont arrêtées qu'aux rivages de l'Atlantique. Cet ouragan, chargé de semences et de pollen, joua un rôle fécondant, plus encore que dévastateur. On l'a souvent marqué du point de vue de l'histoire. Or nous commençons à concevoir l'existence d'un art du Touran, qui a valu non seulement par les documents originaux qu'il a laissés, mais par son action d'influence.
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Les Animaux dans l'Art chinois Page 37 Époque T'ANG. On l'a retrouvé dans la Russie méridionale, en Sibérie, dans la Chine du Nord. Il semble que sa grande époque ait été du dixième siècle avant J.-C. jusqu'aux premiers siècles de l'ère chrétienne. C'est un art proprement décoratif. Il affecte le plus souvent la forme de plaques qui servaient à l'ornement des harnais de chevaux. Le sujet le plus fréquent est celui de combats d'animaux sauvages et domestiques. Le style en est d'une vigueur fruste et brutale. Nous ne pouvons l'étudier ici en détail ; cherchons seulement sa trace dans l'art archaïque de la Chine. A l'exposition du musée Cernuschi, une série d'objets avait éveillé l'attention : sept plaquettes en bronze, dont deux étaient dorées, appartenant à la collection Stoclet et deux fragments de terre cuite vernissée et irisée, de la collection Jean Sauphar. En les comparant avec les plaques d'or ou de bronze du musée russe de l'Ermitage, provenant de la région caucasienne ou de la Sibérie, il devenait évident
