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Art et décoration MARS 1922
Excerpt
First pages of the volume, freely accessible.
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art et décoration et "l'ART DÉCORATIF" REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Vingt-Cinquième Année — Numéro : 243 --- MARS 1922 --- LE 33° SALON DES INDÉPENDANTS . . . . . . . Claude Roger-Marx LE VELOURS, SA TECHNIQUE, SA DÉCORATION . . . . Gaston Varenne DEUX SCULPTEURS ANIMALIERS : Raymond Bigot . . . . . . . . . . . . . . . . Jean Lazard Pompon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Rey UNE ÉGLISE MODERNE . . . . . . . . . . . . Adolphe Dervaux PLANCHE HORS TEXTE VELOURS ITALIEN DU XV° SIÈCLE Chronique : NOTES ET INFORMATIONS. — L'EXPOSITION DE 1924. — L'EXPOSITION DES ARTISTES DÉCORATEURS AU GRAND PALAIS, par Paul Vitry. — LES VENTES, par Tristan Leclère. — LIVRES ET REVUES. — BULLETIN DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES ARTISTES DÉCORATEURS MODERNES. --- PRIX DE LA LIVRAISON France : 6 fr. — Étranger : 7 fr. PRIX DE L'ABONNEMENT France : 60 fr. — Étranger : 70 fr. De 1897 à 1914 : la livraison. 3 francs. En 1919 : 5 livraisons à 5 francs. L'Année : Brochée. 36 fr.; Reliée. 56 fr. --- LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE — PARIS Ier COMpte de chèques postaux, n° 6690. TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87
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A.-P. COSYNS. Le 33e Salon des Indépendants Faute de répondre à un besoin, les Indépendants ne seront-ils plus bientôt qu'un souvenir? Permettre à des inconnus d'exposer librement, sans contrôle aucun, telle fut, jadis, leur admirable raison d'être. Le nombre insensé des Salons et des galeries privées réduit de plus en plus cette mission. Aujourd'hui le marchand court après «le jeune»; il le couve artificiellement; il le lance encore au berceau; à coups de traités, il l'épuise. Plaignons ces exhibitionnistes sollicités de toutes parts, qui abattent toile sur toile avec une facilité terrible — et dont ils meurent. Le terrain de la lutte n'est plus aux Indépendants. Combien y comptons-nous de vrais combattants? L'apport français semble d'ailleurs de plus en plus noyé par les contingents polonais, grands et petits russiens, tchécoslovaques, etc., qui ont choisi Paris pour atelier. L'invasion féminine multiplie encore ce jeu de miroirs. Reflets, où qu'on se tourne, et reflets de reflets. Certes le talent abonde, mais au lieu de se concentrer, il s'éparpille : cent noms pourraient être cités; cinq œuvres survivront-elles? La lassitude éprouvée ne provient pas seulement de la présentation : pour sauvegarder le principe d'égalité le comité imposa cette année un classement alphabétique, tolérable s'il eut été rigoureux. Le dernier Salon d'Automne donnait déjà pareille impression de tristesse. C'est qu'aujourd'hui l'attitude noble et la gravité sont de rigueur. On obéit à des mots d'ordre; c'est de l'extérieur qu'on cherche une originalité; pour tout dire l'inspiration manque, à laquelle ne suppléeront jamais l'intelligence et la volonté. On croit «composer» et «construire», mais avec quels matériaux? Le mot sensibilité, dont on abusa tant jadis, est interdit. Et cependant beaucoup éprouvent, en
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Art et Décoration MAXIMILIEN LUCE. secret, le besoin de respirer avec plus de liberté, d'écouter leur vrai tempérament : ils n'osent encore; mais sont las des acrobaties et des mascarades, des grands mots perdus en fumée; ils commencent à douter de ces faux maîtres qui, pour avoir emprunté tant de visages, ne savent plus lequel montrer. Puisse la fatigue actuelle, qui est manifeste, ramener le calme dont l'artiste a besoin pour se découvrir! La plupart des ainés se sont abstenus. Peur de se compromettre ou plutôt sentiment qu'au bout d'un certain temps il faut quitter l'arène. Seuls Signac (Port de la Rochelle; le Petit Andely) et Luce (Paysages; Débardeur) représentent les anciens « Indépendants »; tous deux méritent un si beau nom. Combien pourraient venir demander des leçons de jeunesse au maître qui peignit ce Port de la Rochelle où toute la lumière et toute la joie de ce 33° Salon semblent s'être concentrées. Presque seul du groupe Druet, Charles Guérin (Buste de femme) tint à rester fidèle au Salon ou il débuta vers 1901. Camoin n'expose que pour mémoire de rapides paysages. Quant au Van Dongen (l'Homme d'affaires), il a vraiment l'air d'une blague. Descendons à la génération suivante : abstention de la part de Derain, Dufy, O. Friez, La Fresnaye, Marchand, Segonzac, Vlaminck, etc. Heureusement Luc-Albert Moreau et Dufresne sauvegardent, avec quelques autres, le prestige de la jeune peinture française. Fidèle au conseil de Daumier : Il faut être de son temps, Moreau a célébré les plaisirs de la boxe, mettant dans la description d'un athlète, assis sur le ring près de son soigneur noir, la même grâce savante que dans ses nus
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Le 33e Salon des Indépendants Le Port de La Rochelle. PAUL SIGNAC. féminins. La toile ne vaut pas seulement par le pittoresque, la maîtrise avec laquelle une atmosphère est évoquée. L'orchestration des couleurs est aussi simple et aussi rare que celle des lignes. Le métier s'est débarrassé des procédés à la mode, des concessions au cubisme ; il s'affranchira encore. La Nature morte et la Maternité de Dufresne abondent en richesses. Qu'admirer davantage, des rapports des tons ou des volumes, dans cette toile en brun et en gris où des valeurs très rapprochées chantent d'une voix si chaude et si assourdie? Pourtant certaines parties, restées encore à l'état d'ébauche, empêchent que l'unité générale soit complètement assurée. Sabbagh a de la force : une récente exposition l'a prouvé. Les épaules, la poitrine et le bassin de sa Femme nue à la fourrure sont peints avec autorité; le reste paraît moins solide; le choix des accessoires, la tonalité générale ne vont pas sans vulgarité, mais combien cette œuvre est plus vivante que le Repos du modèle où Favory, victime de sa facilité, perd vraiment la notion du dessin et de la couleur. Le nu, d'ailleurs, abonde cette année ; on dénombrera une dizaine de bergères-odalisques, type cher aux élèves de Bissière et de Lhote, qui semblent peindre des enseignes et amalgament Watteau, Ingres, le Douanier, Picasso, l'imagerie romantique et le style second empire. Il y a plus de modestie dans l'étude de Bishoff et surtout dans le charmant Nu aux mains jointes, de Gimmi, un peu frêle, mais peint avec beaucoup de pudeur et d'ingénuité. Gromaire, inutilement agressif, brosse une matière nourrie. Le Ruisseau de Village, d'Yves Alix, a du poids et de la profondeur : les jambes et la nuque de la baigneuse sont des
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Art et Décoration LUC-ALBERT MOREAU. morceaux remarquables, mais il n'y aura de progrès pour cet artiste que s'il vise à plus de naturel et cesse de tant songer aux Maîtres. Une telle composition témoigne du noble désir de revenir au « sujet » où l'imagination et la raison trouveront plus de plaisir que dans les sempiternelles tables chargées d'instruments de musique (1), ou dans les paysages, si nombreux que chaque salon n'est plus qu'une invitation au voyage. Il y en a d'ailleurs d'excellents, ceux d'Utrillo, ceux de Chabaud, (1) Une belle volonté, trop de tension encore chez Hodé, chez Gernez et chez Lurçat. Un charmant Lotiron (Les violons). De bonnes natures mortes de Chavenon, de Cosyns, Mmes Cambier, Lewitska, Selmersheim et Val. ceux de Conrad Kickert, un peu cuisinés mais rutilants, ceux de Durey, trop cézannien, de Guindet, de Waroquier, qui s'affranchit de la hantise orientale (2). Peu de portraits. A quoi attribuer l'abandon d'un genre où excelle le tempérament français, sinon à la faiblesse du dessin chez tant d'artistes égarés par leur facilité, alors même qu'ils prétendent obéir à des contraintes. Moreau fait exception avec sa Femme en bleu, et Jacques Thévenet, qui s'est représenté lui-même dans une toile loyale et sobre. Le Gar- (2) A signaler Mortier, Ladureau, Mondzain, Malençon, M. Mouillot, Parent, F. Smith.
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Le 33e Salon des Indépendants G.-N. SABBAGH. çon en chemise bleue, de Ramey, a du caractère; Galanis, plus graveur que peintre a tracé de son fils une image précise et d'une émotion contenue; le Chavenon de Mme Crissay est très vivant. Si influencé qu'il soit par Matisse et Van Dongen, Per Krogh garde un accent de son pays (1). Les chevaux d'André Mare ont un beau rythme, mais l'influence de La Fresnaye y reste trop sensible. Il est malaisé de classer la Promenade de Boussingault. Quel dommage que des qualités si rares — une distinction ironique, un sens poétique de la vie moderne — n'arrivent pas à se concentrer. C'est l'esprit également qui domine chez Laboureur dont les toiles en grisaille valent surtout par la qualité du contour. Le Salon des Indépendants n'a jamais réservé une grande place aux sculpteurs; ceux (1) Notons encore les portraits de S. Lévy, Huyot, Clairin, Mmes Heudebert, Agutte et ceux de L.G. Cambier, un de nos bons amis de Bruxelles.
